電影夏洛特?zé)佬牡?/h1>
時(shí)間:
志全2
觀影心得體會(huì)
這是一部讓人笑著笑著就哭出來(lái)的電影,導(dǎo)演以鬼斧神工之勢(shì)將太多的細(xì)節(jié)和真相隱藏在了笑點(diǎn)之下,愣是把這活生生的人間百態(tài)粉飾成為了一部喜劇。以下是小編為大家精心整理的電影夏洛特?zé)佬牡茫M蠹夷軌蛳矚g!
電影夏洛特?zé)佬牡?
任何贊美之言都不足以描述我對(duì)《夏洛特?zé)馈返南矏?ài),因?yàn)樵谖铱磥?lái)這部電影已經(jīng)有了改變?nèi)艘簧哪ЯΓ呐虑О俅未沃販匾膊环恋K他帶給我最真誠(chéng)的感動(dòng)。
在我心中,除了《鳥人》以外的任何一部電影都難以能望其項(xiàng)背。
在評(píng)論這部電影之前,我想先向?qū)а莺途巹≈戮矗麄儗?duì)這部電影的煞費(fèi)苦心足以令人動(dòng)容,甚至連每一個(gè)名字和細(xì)節(jié)都有他的深意。只有將這些細(xì)節(jié)抽絲剝繭我們才能看到導(dǎo)演和編劇對(duì)生活的理解已經(jīng)達(dá)到了返璞歸真的境界,才能如此舉重若輕的以化繁為簡(jiǎn)的方式僅用一部電影就能向大家完整的闡述一個(gè)簡(jiǎn)單的道理。
許多電影的失敗,并不是題材不夠新穎也不是立意不夠深刻更不是主題不夠深度,而是導(dǎo)演試圖表達(dá)給觀眾的東西太多太多,妄圖用2個(gè)小時(shí)的電影去描述自己所有的感悟,反而畫虎不成反類犬,少即是多,《夏洛特?zé)馈返膶?dǎo)演和編劇深諧其中三味,巧妙地避開了冗長(zhǎng)繁雜的立意,所有情節(jié)都暗合主題由此造就了本片的大巧若拙渾然天成。
可是這并不是一部適合所有人的電影,至少不適合年輕人,不適合碰瓷黨,不適合玻璃心,不適合象牙塔,不適合圣母心,甚至不適合沒(méi)有過(guò)經(jīng)歷婚姻生活的人。
這些年華似錦的孩子,既不懂生活的艱辛也不懂世道的滄桑,他們經(jīng)常把理想和三觀掛在嘴邊不問(wèn)出身空談理想固執(zhí)的認(rèn)為一腔熱血便可以改變世界,所以他們不大能理解兩個(gè)人擠在40平米的蝸居是多么無(wú)奈,不能理解蟻?zhàn)鍌冋毡徊衩子望}醬醋茶所困擾的煩惱,他們不能理解夫妻共患難的意義,也不能理解喜劇背后的悲哀。他們不懂就這樣一個(gè)題材俗套,劇情平淡的電影是如何帶給人驚喜和感動(dòng)的。
可是當(dāng)一個(gè)人看過(guò)世態(tài)炎涼,體會(huì)過(guò)人間冷暖,為自己的選擇而迷茫時(shí),《夏洛特?zé)馈芬欢ň褪撬业拇鸢福呐驴吹搅碎_頭就已經(jīng)猜到了結(jié)尾,就算每一個(gè)情節(jié)都在自己的預(yù)料之內(nèi),依然不妨礙整部電影帶給每個(gè)人發(fā)自內(nèi)心最真實(shí)的感動(dòng)。
電影夏洛特?zé)佬牡?
夏洛:夏代表各類生物已經(jīng)恢復(fù)生機(jī),開始旺盛的生命活動(dòng),暗指夏洛正直壯年而洛字代天性聰穎,多才巧智。
男人最尷尬的事情莫過(guò)于,正直壯年卻懷才不遇。
夏洛本應(yīng)是大展拳腳的而立之年,卻生不逢時(shí)。
其實(shí)這是我們一代人共同的狀態(tài)。
成功最重要的是什么?
時(shí)間?能力?金錢?別傻了。
是時(shí)代。
夏洛有才華嗎? 有的。
夏洛不僅有才華還有為夢(mèng)想獻(xiàn)身的覺(jué)悟。
導(dǎo)演故意讓我們忽略掉的一個(gè)理所當(dāng)然的細(xì)節(jié),當(dāng)夏洛穿越以后,沒(méi)有買彩票、沒(méi)有買樓房、沒(méi)有炒股票,而是用音樂(lè)作為了發(fā)家致富的手段。
并且從樸樹唱到許巍再唱到周杰倫從以及最后和那英的同臺(tái)演出,不僅要抄詞還要作曲,這些都說(shuō)明了夏洛背后非人的努力。
時(shí)勢(shì)造英雄,而不是英雄造時(shí)勢(shì),這個(gè)英雄是誰(shuí)并不重要,重要的是時(shí)代。
電影夏洛特?zé)佬牡?
《夏洛特?zé)馈泛芟窠衲陰撞吭谏虡I(yè)上頗有建樹的影片的合體——它沿用了《重返二十歲》的穿越外衣,沿襲了《港囧》中的老歌情懷,像《煎餅俠》一樣以自嘲和自黑的方式“為屌絲”代言。但它又比這幾部影片在各方面更勝一籌——它的穿越比《重返二十歲》更富荒誕的喜感,其核心手法在于顛覆式的“毀童年”,而非在溫情脈脈和嬉笑怒罵間進(jìn)退失據(jù);它頻繁出現(xiàn)的經(jīng)典曲目更多為敘事服務(wù),無(wú)論是致敬亦或顛覆,背后都有人物的處境與心態(tài)支撐,并未流于兜售情懷的堆砌;它對(duì)待屌絲或曰Loser的態(tài)度也比《煎餅俠》來(lái)得更為真切,后者本質(zhì)上推銷的是“有錢便有了一切,失敗就失去了人生”的成功學(xué),《夏》起碼是在誠(chéng)摯地安撫千萬(wàn)屌絲和更多樂(lè)于以屌絲自居的普通人,你既有的便是你應(yīng)得的,切莫做那“他日若遂凌云志”的登龍一夢(mèng),珍惜眼前人便是幸福。 《夏洛特?zé)馈泛芸赡苓€是今年最引人發(fā)笑的喜劇,相較于更多搬弄了一大堆喜劇元素卻只能令人皮笑肉不笑的同類而言,它在觸發(fā)人們的笑點(diǎn)上下足了功夫,這一方面要?dú)w功于多年浸泡在劇場(chǎng)的導(dǎo)演對(duì)于觀眾的把握有著更細(xì)微的拿捏,也得益于沈騰漸趨自成一格的喜劇思維深入人心。在許多時(shí)候,人們觀看的并非夏洛,更像是春晚舞臺(tái)上的郝建。《夏》的整體氣質(zhì)也更接近于人們懷念已久的春晚優(yōu)質(zhì)小品。需要強(qiáng)調(diào)的是,小品不等于現(xiàn)在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)喜劇里密布的段子,段子是網(wǎng)絡(luò)流行詞語(yǔ)和俏皮話的文字排列組合游戲,而小品則需要仰賴吻合喜劇原則的戲劇沖突構(gòu)建,以及演員到位的表演。 但這也直接導(dǎo)致了影片最大的問(wèn)題——雖然它用足夠多且有效的包袱確保了影院里不斷的笑聲,但也由于過(guò)于關(guān)注每一片段細(xì)節(jié)的逗樂(lè)搞笑而讓全片的整體邏輯顯得失真。《夏洛特?zé)馈返暮诵臎_突,在于解決夏洛的人生危機(jī)(和是不是中年似乎都關(guān)系不大),但刨去實(shí)際并未發(fā)生的夢(mèng)境穿越部分(也是小品式包袱分布最集中的部分),你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)什么問(wèn)題也不曾解決,什么也都不曾改變。唯一改變了的,是夏洛從對(duì)自己一無(wú)是處的不滿與不甘,劇變?yōu)橐园式精神勝利欣然自居。夏洛這個(gè)一事無(wú)成的人依然繼續(xù)一事無(wú)成,在夢(mèng)中他處境的改善也并非因?yàn)樗闪艘粋€(gè)更好的人,而是刻意地讓其它人更糟。甚至連夢(mèng)里他重獲對(duì)糟糠之妻的愛(ài),多半還得歸因于自己現(xiàn)實(shí)中的記憶。也就是說(shuō),在人們笑過(guò)樂(lè)過(guò)之余,會(huì)發(fā)現(xiàn)占據(jù)影片絕大部分篇幅的情節(jié)除了逗樂(lè)沒(méi)有其它意義,人物的情感與心理完全脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯,即便在夢(mèng)里的段落也難以自圓其說(shuō)。同是用奇幻的超現(xiàn)實(shí)手法假設(shè)一個(gè)“假如重來(lái)一次”的故事,好萊塢20多年前的《土撥鼠日》恰可與之形成一個(gè)對(duì)照,后者的劇設(shè)同樣荒誕離奇,讓人忍俊不禁,但人物的性格與心態(tài)轉(zhuǎn)變卻可以在荒誕的背景下觸動(dòng)人心,依托的是放諸四海皆準(zhǔn)的人之本性。 此外,《夏》所支持的是一種令人憂慮的思維方式和價(jià)值觀:因?yàn)樽约簺](méi)有愛(ài)情,就斷言愛(ài)情盡是虛妄;因?yàn)樽约阂粺o(wú)所成,就認(rèn)定理想不必追求;因?yàn)樽约鹤凡坏脚瘢鸵芟肫凉媚锒际擎蛔?因?yàn)樽约菏且唤長(zhǎng)oser,就奉勸所有的屌絲都自足地過(guò)完此生。用一句話來(lái)總結(jié)便是——如果你不能改變這個(gè)世界,那就改變自己的心,而且只需安分守己地滿足于現(xiàn)有的一切便已足夠。 所以,就這一點(diǎn)而言,《夏洛特?zé)馈放c我們這個(gè)時(shí)代的絕大部分電影本質(zhì)上依然沒(méi)什么區(qū)別,都是經(jīng)過(guò)精心思慮下組裝合成的一件商品。區(qū)別無(wú)外乎是有的商品兜售偶像、張貼標(biāo)簽、販賣IP,有的商品訴諸情懷、催你淚下、或引人發(fā)笑。《夏》把所有的智慧都傾注于如何有效調(diào)度人們發(fā)笑的神經(jīng),且已經(jīng)做得相當(dāng)不賴,但歡笑之余可能也只剩下一副略顯空洞的骨架和迅速模糊的記憶。它和《重返二十歲》一樣,用一組程式化的情節(jié)煞有介事地向人們推銷一個(gè)在雞湯文里屢見(jiàn)不鮮的道理;和《港囧》一樣,用一批足夠令人感懷的歌曲來(lái)解構(gòu)被符號(hào)化了的中年危機(jī);和《煎餅俠》一樣,為屌絲代言的姿態(tài)只不過(guò)是希望屌絲們能多多掏錢買賬,但它不甚牢靠的態(tài)度和取向仍然出賣了它,在真正關(guān)注屌絲們的煩惱和疾苦這件事上,它仍然欠奉基本的真誠(chéng)。
電影夏洛特?zé)佬牡?
電影夏洛特片子確實(shí)很火,我看的這場(chǎng)上座率百分百。所有觀眾都在笑,與我同行的兩個(gè)姑娘也是笑得很歡樂(lè)。然而我在一百分鐘里咧了大概十次嘴(謝謝袁華和一剪梅提供的笑點(diǎn)),其他時(shí)候我一直在說(shuō)「太尷尬了」「怎么這么可怕」「真難受啊」。一場(chǎng)喜劇,看得我冷汗涔涔。 那時(shí)候我已經(jīng)意識(shí)到了這部喜劇主創(chuàng)內(nèi)心的恃才傲物:他們的諷刺這樣辛辣,荒誕這樣惡意,刻意裝傻都無(wú)法忽略。 二、 但是,這樣一部電影為什么會(huì)有個(gè)這樣雞湯的結(jié)局? 尤其是回來(lái)翻影評(píng),看到滿眼「溫暖」「珍惜」「感動(dòng)」「中年危機(jī)」……我們看的是一部電影嗎?(上一次看到這么摸不著頭腦的輿論還是在《哆啦A夢(mèng):伴我同行》的頁(yè)面上,滿眼「哭了」,我簡(jiǎn)直以為是我瞎了。) 我要是編劇,就惡意到底了:當(dāng)南柯一夢(mèng)里的夏洛死于艾滋病時(shí),讓他死透了吧。十個(gè)觀眾十一個(gè)能猜到夏洛要穿越回去、皆大歡喜。那不如這樣:鏡頭一轉(zhuǎn),一陣白光,浸在水里的臉。然后是馬冬梅,帶領(lǐng)著同學(xué),砸開了婚禮場(chǎng)館洗手間的門,發(fā)現(xiàn)——夏洛!腦袋浸在水里,把自己悶死啦!死啦!死啦!死啦!哈,哈,哈。警車聲和救護(hù)車聲一同響起。全劇終。 一定很爽。 可以彌補(bǔ)的人生?彌補(bǔ)個(gè)鬼。 三、 畢竟,又虛妄又犬儒,談什么彌補(bǔ)。 竟然有那么多影評(píng)把故事的起源歸納成「中年危機(jī)」。是不是傻,是不是。 事實(shí):夏洛,打少年,到青年,到中年,從未停止惦念秋雅。推論1: 夏洛,結(jié)婚前結(jié)婚后,對(duì)馬冬梅,從沒(méi)有過(guò)完整的愛(ài)情。推論2: 這不是突如其來(lái)的「中年危機(jī)」,這是青年危機(jī)、少年危機(jī)——一生的危機(jī)。推論3: 夏洛在夢(mèng)里叮囑那對(duì)小夫妻,結(jié)婚久了、沒(méi)有激情了、互相珍惜就能變好blabla,全,是,扯,淡。 難道夏洛打結(jié)婚后,成天躺床,一文不掙,是「珍惜妻子」就能好的?是「造個(gè)大胖娃娃」就能好的?難道夏洛享受著馬冬梅的照顧與愛(ài),始終惦念秋雅,是「失去激情」的危機(jī)?在剛結(jié)婚時(shí)就不是危機(jī)?得多反智才能指望觀眾干了這碗雞湯啊。 渣男,本質(zhì)是愚蠢。不提高智商,始終是渣男。別以為套著個(gè)「沒(méi)激情」「中年危機(jī)」,就能唬人了。(從這個(gè)角度看,大春是整部戲里最有智慧的男人——雖然這是另一碗雞湯。) 四、如果我去天涯發(fā)帖:「lz的現(xiàn)任是個(gè)人渣,把哥綠了,想起前任對(duì)哥那么好,嚶嚶嚶,果然還是應(yīng)該愛(ài)前任…」你猜八卦網(wǎng)友會(huì)怎么回復(fù)? 大概逃不過(guò)「放過(guò)前任吧」「lzsb」「lz你的果然之前和果然之后有聯(lián)系嗎」這些回復(fù)吧,凡此種種,依現(xiàn)下網(wǎng)絡(luò)的暴躁程度,不會(huì)有更好聽(tīng)的話了。 事實(shí)上,夏洛直到醒悟了,不惜一切代價(jià)去追回馬冬梅時(shí),他腦子里想的,仍是:馬冬梅給他做茴香面,馬冬梅給他暖心口,馬冬梅讓他戒煙——是馬冬梅對(duì)他所有所有的付出。不是馬冬梅這個(gè)人。 馬冬梅若有一天倦了累了,夏洛還會(huì)對(duì)她有愛(ài)情嗎?馬冬梅若有一天老了病了侍候不了夏洛了,夏洛還會(huì)覺(jué)得「這才是真愛(ài)」嗎? 秋雅要一直是個(gè)「好姑娘」「真純情」,夏洛會(huì)想得起來(lái)馬冬梅的好嗎? 夏洛指責(zé)秋雅「不會(huì)寫歌了就不愛(ài)了」,夏洛自己對(duì)馬冬梅能不能做到「不侍候老子了仍然愛(ài)你」? 夏洛在和馬冬梅的愛(ài)情里付出過(guò)什么?哪怕他醒悟后天天吊在馬冬梅身上,他仍然毫無(wú)貢獻(xiàn)(你別跟我嚎叫「他付出了一顆真心」噢,比紫菱還紫菱)。端的是空手套白狼。 因?yàn)楝F(xiàn)任綠了自己就回到前任身邊,因?yàn)榍叭螌?duì)自己好就回到前任身邊,和影片里所噴的拜金女沒(méi)啥不同,本質(zhì)都是「愛(ài)情投機(jī)犯」。 五、 無(wú)論你怎么作妖,我都不會(huì)停止愛(ài)你——活著的女人能做到這一點(diǎn)的,一般叫娘親。 馬冬梅和夏洛的關(guān)系,難道不是很像母子嗎?馬冬梅賺錢養(yǎng)家,馬冬梅做家務(wù),馬冬梅管教夏洛,馬冬梅照顧夏洛,馬冬梅挺身而出護(hù)著夏洛,馬冬梅騎車載夏洛……乃至夏洛根本不喜歡她,也可以跟她結(jié)婚。 我并不是在說(shuō)一段關(guān)系里不能男弱女強(qiáng)。而是在說(shuō)一段愛(ài)情關(guān)系里,不論男女,任意一方都不能對(duì)另一方這樣:?jiǎn)蜗颉⒓纳⑽赫ァ兿鳌?只有小孩與父母的關(guān)系,才能是完全寄生的(其實(shí)也不完全是)。只有母親,才能怎么被壓榨都榨不干(其實(shí)也不應(yīng)該是)。不是妻子,不能是妻子。 巧合的是,夏洛是個(gè)缺乏母愛(ài)的人。穿越前,他的母親早早身亡,生前換了一個(gè)又一個(gè)男人,恐怕夏洛在她那過(guò)得并不好。穿越后,他的母親活得比他還長(zhǎng),但因?qū)λ狼皫е穆宓母鐐冏鳛樾埋夘^,竟然離開了他,甚至并無(wú)多少悲傷。對(duì)比鮮明的是,連母親都背棄了自己的夏洛,死前,是馬冬梅在陪著他,不惜帶著自己的丈夫來(lái)陪他。 夏洛在馬冬梅那兒,求得了兩世的母愛(ài)。 諷刺的是,夏洛回到現(xiàn)實(shí),表達(dá)對(duì)馬冬梅的深愛(ài)的方式是:死命吊在她身上。這可不就是巨嬰嗎?還是個(gè)偏癱的。主創(chuàng)就差明著說(shuō)了。 六、 令人討厭的男女關(guān)系,是因?yàn)槟腥伺吮旧砭吞憛捔恕?從《心花怒放》到《夏洛》,拖「社交需求」的福,差不多每一部國(guó)產(chǎn)愛(ài)情喜劇電影我都看了。為什么這里頭的男人女人們都這么令人討厭? 就說(shuō)《夏洛》,女一是糟糠妻癡情女(從王寶釧到周星馳,這一套反正不會(huì)膩),她不需要變化,也不需要有自己的生活,更別談同性的友誼,自己的夢(mèng)想要么根本沒(méi)有要么折戟沉沙,每個(gè)鏡頭都與愛(ài)男主有關(guān),而且都是抖M。看起來(lái)在主動(dòng)追求愛(ài)情,其實(shí)自身掌控生活的主觀能動(dòng)性為零。愛(ài)愛(ài)愛(ài),死了都要愛(ài),粉身碎骨都要愛(ài),榨出血來(lái)都要愛(ài),尊嚴(yán)破碎都要愛(ài),另嫁他人也能愛(ài),面臨強(qiáng)奸還能繼續(xù)愛(ài)。總之是很牛,就算是AI還有遇到bug的時(shí)候呢,作為一個(gè)活人,我是無(wú)法拿我的眶額皮質(zhì)去理解她(們)的。 女二就更是沒(méi)眼望。厭女元素大堆砌:初戀!女神!綠茶!裝純!拜金!浪蕩!匯聚成一個(gè)字:「婊」。人設(shè)差不要緊,命也絕不能好。在夏洛的夢(mèng)里,夏洛孤零零地死了,但所有人都解脫了:馬冬梅大春伉儷情深,夏洛他娘再遇一春,夏洛的兄弟們跟著他吃肉喝湯這么多年,想必是不會(huì)差的。唯二遭報(bào)應(yīng)的就是秋雅和她的奸夫——可想而知是得了艾滋的,恐怕死相不會(huì)比夏洛好。而在現(xiàn)實(shí)中,秋雅能嫁的,只能是頭老肥豬,因?yàn)樗囟ㄊ窍寡鄣摹](méi)有審美的。這酸酸的恨意啊,簡(jiǎn)直給了秋雅這種人物一串宿命的詛咒:你美?男主要追你了哦。你敢不鳥男主?裝純。男主發(fā)達(dá)了你就跟他在一起了?拜金。你果然只愛(ài)他的才華和錢?綠茶。你還敢給男主帶綠帽子?果然是婊子!蕩婦!殺無(wú)赦!就判你一個(gè)hiv吧,也算斬立決了。女德為先,物質(zhì)生活踩進(jìn)泥地里去,既不相信活著的女人們有審美能力,也不相信她們有獨(dú)立于男人的生活。編劇,你需要冷酸靈嗎? 我覺(jué)得比較有趣的,是夏洛她娘。仔細(xì)想想,這個(gè)人物還是有點(diǎn)復(fù)雜的:寡婦帶孩子,迷信,換過(guò)不少男人,其實(shí)很操心夏洛,但年少的夏洛不怎么理解,解決問(wèn)題的方式靈活而彪悍,老了也挺新潮,跟個(gè)小鮮肉過(guò)晚年去了。總體上,是個(gè)很瀟灑的人呢。然而,編劇對(duì)她是批判性的。明明前面都是個(gè)操心兒子的娘,忽然在夏洛病倒后就變成了一個(gè)只顧自己快活的媽,成為諷刺夏洛形影相吊眾叛親離的一個(gè)工具。和年輕男人相好也成了可笑可氣的事,被兒子追著打——講到最后,還是女德有虧。也就這點(diǎn)眼界了。 至于男人。夏洛是傻逼渣男、中年盧瑟,袁華是裝逼犯,大春是阿甘式的傻人有傻福。這是個(gè)以愛(ài)情為核心的故事。在男人女人形象都刻板而流俗的時(shí)候,故事的主線也就不會(huì)有驚喜。驚喜來(lái)自于制造笑點(diǎn)的小包袱,而不是整個(gè)故事構(gòu)架與內(nèi)核。 七、 如果有人回復(fù)這篇影評(píng),我猜離不了三句話:「你是收錢來(lái)黑國(guó)產(chǎn)電影的」「你根本看不懂這部影片的好」「認(rèn)真你就輸了,跟個(gè)喜劇認(rèn)真,裝X」。拜托,我把話都先說(shuō)了,別讓我看見(jiàn)…… 首先,我確實(shí)也覺(jué)得跟任何電影談三觀沒(méi)啥意思。價(jià)值觀不是我對(duì)任何電影無(wú)感的原因。我也絕不認(rèn)為任何作品需要讓主角形象正面可愛(ài),所以這部片子里所有人都那么討厭也不是我無(wú)感的原因。最主要的障礙是我get不到笑點(diǎn)。我真的很努力地想笑了啊,但是就是笑不出來(lái)啊怎么辦。我個(gè)人實(shí)在是理解不了「我爸叫馬冬我叫馬冬梅因?yàn)槲乙怀錾志蜎](méi)了」這種臺(tái)詞的笑點(diǎn)……看小品的時(shí)候我就不咋笑,這種小品段子大電影簡(jiǎn)直是對(duì)南方人的惡意…… 但是,即使失去笑點(diǎn),這部片子依然開始有驚艷之處。它嬉笑怒罵地諷刺,當(dāng)年荒唐的學(xué)校教育,虛偽的班主任,性壓抑的青春,官場(chǎng)文化,小人物的可笑;它還有懷舊,《那些花兒》一響起,真的能達(dá)到有笑有淚的效果;舞臺(tái)劇出身的演員表演也很棒。 然而,一切的一切,都被結(jié)尾的雞湯毀了——一個(gè)堪比早泄之后假裝高潮的happy ending。沒(méi)有解決任何問(wèn)題,只是happy ending了——據(jù)說(shuō)原因是懂得了真愛(ài)。 「嗯,有真愛(ài),腰不疼了腿不酸了下樓也有勁了不孕不育都好了。」by三九胃泰。代言人:掛在馬冬梅身上的那株巨嬰。
電影夏洛特?zé)佬牡?
我第一次聽(tīng)到《夏洛特?zé)馈愤@部電影是沈騰在金星秀的訪談中做宣傳,還記得他當(dāng)時(shí)很誠(chéng)懇地說(shuō),如果大家進(jìn)了電影院,覺(jué)得這部電影不好,那我沈騰以后再有任何的作品你們就都不要買單了,算是對(duì)我的懲罰。我想有底氣說(shuō)出這樣話的人,他一定拼盡了全力。
我是沈騰和馬麗的粉絲,一來(lái)源于對(duì)于他們春晚小品的喜愛(ài),二是常看到他們的訪談節(jié)目,言談中透露出對(duì)舞臺(tái)的喜愛(ài),和對(duì)喜劇創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度。人總是會(huì)對(duì)認(rèn)真做事的人心生敬意,《夏洛特?zé)馈肥且欢ㄒ诖摹?/p>
周六去看了首映,電影結(jié)束后全場(chǎng)的掌聲大概就是最好的評(píng)價(jià),我哭著笑著掉了眼淚。我在一部溫情搞笑喜劇里居然感覺(jué)到了一點(diǎn)點(diǎn)悲涼,這夢(mèng)畢竟不是現(xiàn)實(shí),而這現(xiàn)實(shí),也畢竟回不去了。
這是來(lái)北京的第四個(gè)秋天,這個(gè)秋天依然有滿街的銀杏,這個(gè)秋天依然泛起一絲絲涼意,某天我在小區(qū)樓下散步時(shí),忽然想起這幾年遇到的人,我很想念他們。我在想,如果當(dāng)年我有耐心一些,是不是就不會(huì)那么輕易放棄了,是不是就不會(huì)失去了。
夏洛太幸運(yùn),他的失去在夢(mèng)里。夢(mèng)醒來(lái)后,他依然可以擁抱他愛(ài)的人。