寫觀后感時可以對電影的某個方面進行深入的分析，也可以引用其他人的評價和觀點來支持自己的看法。優秀的人生大事觀后感新穎應該是怎樣的？快來學習人生大事觀后感新穎的撰寫技巧，跟著小編一起來參考！

人生大事觀后感新穎篇1

電影《人生大事》，今天正式官宣了！

朱一龍在電影中極具顛覆性地出演一位刑滿釋放的刑釋人員，江湖人稱三哥，三哥從事的還是游走于生死邊緣的殯葬行業。

殯葬師、刑釋人員、半道父女……選擇這樣冷門卻極具挑戰的題材，就連角色形象也來了個徹底的顛覆，這真的很朱一龍。不懼挑戰、熱愛冒險、拒絕被定義、不想呆在舒適區的他，又一次默默地用行動刷新了大眾對他的認知。可鹽可甜、可剛可柔、可動可靜、可正可邪、可雅可痞……一龍千面，誠不欺我。

中國俗語本有“這世間除生死無大事”之說，電影《人生大事》四字隱喻的，想來跟生死二字也脫不開關系。因為世俗忌諱，從來沒有嘗試了解過殯葬行業，現在想想，刑滿釋放的三哥，在監獄里經歷了社會性死亡之后，又要在殯葬業面對真正的生理性死亡，日日在生死之間游走的他，對生和死會有什么不一樣的感悟？又會如何面對原本蒼涼慘淡的人生？他和半道收留的小女生又會發生什么樣的故事？

而因為海報里的暖暖煙火氣和殯葬業給人的凄冷之感有著強烈的違和感，也讓我不由想起用熱鬧溫情的方式講述生死離別的《尋夢環游記》，這隱隱約約透露出來的蛛絲馬跡似乎也在暗示我，題材雖蒼涼清冷，故事卻仍可治愈溫暖。

戲剛開拍，一切未知，然而期待值已被拉滿。

人生大事觀后感新穎篇2

今天去看了一下電影人生大事跟我想的內容是不一樣的，是不是碰到了事情，人才會真正地成長起來。不然一直都是這樣，混日子，沒什么目標，男主是一個有案底的人，經營著殯儀館，送人最后一程。

經歷女朋友的背叛，整個人也很喪，但他身邊一直有朋友陪伴著他，后來遇到一個小女孩，碰到了一些啼笑皆非的.事情，也遇到了很多問題，他與小女孩的親情越來越深，也慢慢成長起來，也收養了這個小女孩，他剛開始與父親關系一直不太好，后來也慢慢的變好，然后經歷了父親去世，小女孩的媽媽過來尋找她的女兒，他本著為女孩好，然后送還回去了后來小女孩丟失了，他急死了去找，但是小女孩自己找了回來，他也慢慢成長了起來，懂得了責任，與小女孩的母親一起撫養她。挺感人的，人真的是在某個階段成長起來的，不在乎時間長短，不在乎年齡大小，在于你愿不愿意去成長，一切都還來得及。加油，你相信你會越來越好的。

人生大事觀后感新穎篇3

殯葬一直是我們諱莫如深的一個話題，但《人生大事》卻用真摯的情感直面避之不及的忌諱，在市井煙火氣的生活里用人情味將本無瓜葛的兩人，完成了彼此間雙向的救贖。正是這種從陌生到熟悉，再到彼此依靠的羈絆，使電影雖不乏刻意的煽情，卻仍舊令本自沉重的話題變得治愈感動。

在中國傳統文化里，鮮少會去討論死亡，連同著涉足殯葬行業的人，也成為了不少人眼中的不詳之人。《人生大事》里作為主人公從事殯葬業的莫三妹同樣不喜歡這個行業，只不過因為犯事坐牢，出獄后找不到工作，也為了能繼承家里的房子，才迫不得已選擇了子承父業，此時的他對這個行當既談不上認可，內心更充滿著抵觸，這不僅是莫三妹的看法，電影里大眾對殯葬從業者也大多認為是不吉利的。

小文的出現，改變了莫三妹。電影里莫三妹安葬了小文過世的外婆，年幼的小文尚不能理解死亡，認為是莫三妹把外婆藏了起來，兩人因此不打不相識，而莫三妹發現除了外婆，再沒有親戚愿意收養一無所有的小文，同為天涯淪落人，從未當過父親的他居然動了收養她的善心，因為在小文的身上莫三妹仿佛看到了自己，電影也從這一刻起，將他們之間的羈絆衍生出了細膩動人的情感。

收養了小文的莫三妹開始學著給女孩扎辮子，接送小文放學，還去參加家長會，透過生活點滴的凝聚，電影讓我們看到了一個原本脾氣火爆的浪子，也能變成體貼入微的奶爸。莫三妹身份的變化也使他理解了父親的苦衷，而面對曾經嫌貧愛富，如今有孕在生的前女友來請求他能去給意外離世的老公整理儀容，此時的莫三妹心中更多的也只是同情，他逐漸明白了殯葬這一行的意義，體會到了這個職業同樣能有著被他人尊重的地方。

透過一波三折的劇情，《人生大事》看似說了很多事，但其實電影的主旨只是在闡明一件事——生死面前無大事。人一生總會犯錯，生活也總會遇到挫折，但只要生命不息，那么我們便不應該失去愛與被愛的能力，正如同電影中開始渾渾噩噩的莫三妹，最終懂得了如何去愛去尊重生命。不論是對故去的亡者，還是對在世的親人，只有好好活著，才能實現生命的價值，才是對故去親人最好的慰藉。

當然談到劇情，用一波三折來形容《人生大事》并非完全的褒義，過多且不合時宜的支線劇情稀釋了電影的主題，例如小文母親的突然出現，看似意外，實則只是讓劇情變得突兀，而電影又沒有足夠的鋪墊和經歷來支撐這一情感延續，最終只是顯得畫蛇添足。同樣的原因也造成了電影對殯葬行業的聚焦，更像是電影的楔子，而缺乏真正具有現實意義的深度。從這部電影雖然能看出導演能對人物情感以細膩的駕馭，卻還不懂該如何取舍提煉。

作為一部新人導演自編自導的處女作，《人生大事》在我看來是瑕不掩瑜的，對每個人來說，死亡固然不可避免，但我們卻可以決定自己生命的價值和意義，向死而生，向陽而活，才不枉這人世間。

人生大事觀后感新穎篇4

電影主要講的是剛刑滿釋放不久的殯葬師莫三妹在一次出殯中遇到了和外婆相依為命的女孩小文，在和小文后來的相處中，莫三妹改變了對生活和工作的態度，也產生了感情。

本以為這部電影會充滿著悲傷，但是前期卻充滿了歡快的氣氛，這兩個人就是一對歡喜冤家，前面非常搞笑，但是越到后面越傷感，表面上互相嫌棄，但是后面卻是父慈子孝，人的關系，一開始，可好可壞，但越到后面，真情就會越濃，三妹對小文的愛，其實就是彌補童年的缺愛吧。上一輩非打即罵，永遠不被贊揚的愛，即使成年后，在生活里被理解了，也終究無法釋懷，因為童年，無法再來。

中國人向來是看重死后哀榮，三妹從對白事的不理解。

沒有人可以預知自己的身后事，但無一例外的，都是想讓留在這個世界的.親人可以不用太傷心，不會太難過，三妹，帶著他種星星的隊伍，在市井里穿行，把一顆顆星星送上天，也送走了難以說愛的老父親。

《人生大事》不同于《入殮師》，它講述的是“生”的故事，人生的意義就在于我們活著的時候能相互取暖。在今天這個疫情時代，這樣的情緒彌足珍貴，它讓我們懂得要愛我們身邊的人，家人，朋友，愛人……天上的每一顆星，都是地上愛過我們的人！

人生大事觀后感新穎篇5

小文經歷了三次離別，一次是她的外婆的離世，一次是舅媽的拋棄，一次是親媽上門后不得不與莫三妹的分別。

外婆的離開對小文來說是突然的、無意識的，甚至在一切結束之后，小文依舊是一種很懵懂的狀態。對于她來說，她知道的，是那個喊她多喝水的外婆不見了，是那個喊她回家吃飯的外婆不見了。在外界的喧囂中，她只能躲在衣柜里，默默地注視著這一切。她想要用她的槍趕走那些“壞人”，最終，與她相伴的，只有外婆給她縫的小老虎“豆角”。

“我外婆呢？”

小文一遍又一遍地問。這是她唯一的尋找外婆的方法。

在與莫三妹一次次的為人送終過程中，她慢慢明白了死亡的含義，夜空下，聽著外婆曾經的聲音，一遍又一遍，滿天的星星中有一顆屬于她的外婆。

舅媽的拋棄對于小文來說無疑是第二次的傷害，哥哥的不爭氣，舅舅的軟弱，最終全部都歸結到了小文的身上，她被貼上了“拖油瓶”的標簽。雖然小文面對這些從來不會哭，但是她心里都明白。在意識到自己闖禍后，小心翼翼地補救，看到莫三妹的難處后無聲的幫助，她在小心翼翼，卻又堅強不息地生活。

第三次的別離，對小文來說是最痛苦的。這次別離，發生在從小依靠的，有外婆的家不見了之后，發生在與莫三妹一行人一點點積累起來的溫情之后，發生在她逐漸適應這里的一切之后。親眼目睹，親身經歷，那個雨夜，但是與前兩次一樣，面對這樣的別離，她依舊什么也做不了，只能在用力地敲打著車窗，乞求車子能夠停下，不停地喊著“爸爸”，“爸爸”。所以最后，她拼勁全力也要回到“上天堂”。

因為這是她的家。

人生大事觀后感新穎篇6

早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多么可怕的事。

再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆后事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而后三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別后的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。

這個故事圍繞著“父女”情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的`藥物和墻上哪吒的年畫。

另一邊是為了愛情去坐牢，釋放后還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最后卻是一個“表里不一”的善良人，這樣的戲劇怎么能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。

人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治愈，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！

人生大事觀后感新穎篇7

我第一次走進電影院去觀看電影，看到抖音上以及這部電影的評價是非常好，所以呢！也是特別好奇的并帶著一些自己想法走進了電影院。

整體電影下來的感觸就是，人生除了“生和死”其余的都是小事。

剛開始是小女孩從睡夢中醒來，怎么也叫不醒自己的外婆，也許對于小朋友可能是外婆睡著了還沒有醒，但是并不知道外婆已經離開，其實這個點是非常感觸的，但是沒有感觸到我，也許跟自己的成長有很大的關系，長這么大我沒有見過自己的`外婆長什么樣子，甚至連記憶都沒有，所以沒有辦法讓自己有共鳴。

其實我挺佩服三哥的爸爸，雖然說他對孩子是以嚴厲的，但是這也是一位父親對自己孩子的愛，在他爸爸去世后所留下的信，挺佩服一位父親的偉大，知道自己隨時都會離開在寫信的時候，那種對孩子的愛，讓他的孩子去猜自己想要以那一種方式離開這個世界，這一點自己是非常感觸的。

也許是自己活得太過于人間清醒了，有得時候自己也會在想如果那一天自己要是要離開了，會選擇一種什么樣的方式呢！又有多少人會記得你，又有多少人會為你難過呢！又有誰會為你哭泣！

這是我看完這部電影最想要問自己的一個問題，也許是自己想早了，但是人活著總有一天會離開啊！我只是以后會遇到的問題提前想了而已。

最后說說小女孩吧！這么小小的年紀演技爆棚，其實這反應出有一個負責任的父母和家庭是非常重要的，大人不能因為自己所犯的錯誤留給一個孩子來承擔，應該給一個孩子有一個愛的、健全的家庭是非常重要的。

所以人生我們是子女、未來也會是孩子的父母，更應該讓我們的生活多一些愛，愿我們未來都能生活在愛里。

人生很長、好好體驗，讓愛充滿生活。

人生大事觀后感新穎篇8

最近網評不錯，口碑不錯的《人生大事》吸引了我，從劇情介紹到電影畫風讓我想到了《入殮師》，最開始我猜測可能是一部《藥神》味道的《入殮師》，對電影抱著期待，踏進了有幾個月都沒有踏進的電影院，看完電影之后發現，說實話浪費了一個很好的題材。

近幾年因為《藥神》誕生讓內地電影市場涌入了很多同類型電影，都想在拿獎的同時把票房也賺到手。但是從18年到現在沒有一部可以超越《藥神》。

《人生大事》這部電影剛開始我認為國內院線還沒有一部關于喪葬行業的電影出來，我相信很多觀眾會和我一樣對于這個行業充滿了好奇。我一開始認為這部電影可能可以彌補內地電影缺少的行業話題性，但是看完之后發現我真的想多了。

群里有位小伙伴總結了幾個字簡直是一針見血，“功利性太強”，確實整部電影給我感覺就是太過于商業，已經可以是把商業兩個大字刻在臉上給你看，整部電影也更像一個“童話故事”。

電影中手持攝影部分很多，請問為什么要用手持攝影？手持攝影不就是為了拉進觀眾嗎？反而這部電影把觀眾越推越遠。

整部電影節奏把控問題很大，節奏太快，快的我們觀眾都快要吸氧氣瓶了，幾乎每個節點都給你安排一個小高潮，淚點也太密集了，當一部電影淚點太密集的會造成一種廉價感，反而多次淚點的密集轟炸會讓電影本質存在的情緒基點化為烏有，觀眾失去耐心，也讓演員的表演失去精彩點。

中間有一段就是，女兒剛走，父親馬上去世，父親剛做完道別，女兒馬上失蹤，這樣密集的轟炸真的讓觀眾都還來不及欣賞演員的表演就開始切場，說實話有點拉胯，我都懷疑這部電影的成片上映前有沒有請一位專業的老師觀看和指導，這種低級的錯誤還可以出現在2022年說實話有點難見。我承認朱一龍在這部電影里能看見一位演員對于電影表演的渴望，但是電影敘述節奏讓我來不及欣賞朱一龍的表演確實有點遺憾。

觀看電影時我們觀眾對于角色，嚴重缺乏共情點，甚至有些不理解的行為，為什么可以去幫助傷害過你的人？還要去幫助小三？沒錯角色可以有動機，但是能不能讓我們感受到角色為什么要這么去做？

另外為什么莫名其妙就接受小孩？為什么莫名其妙的讓“女兒”跟著不負責的媽媽回去？

為什么莫名其名的又讓小孩的母親加入你這個行業？因為需要HappyEnding？

最重要的就是主角反感這個行業，但是通過一個“二哥的故事”就接受了這個行業，也太過去兒戲，沒有成人世界的思考。

電影中也在這種沒有感情的觀影下結束了。

其實以上我對于電影中的幾問，導演可以通過兩個點解決，第一就是“匠人精神”行業匠人精神在這部電影里我根本完全感受不到，導演寧愿花時間去填充淚點也不愿意花時間去講“匠人精神”這個思維就是錯的。

第二也就是，電影中缺乏男主對于家庭觀念的改變，收留女兒思想轉變缺乏說服力，太過于兒戲，這里完全可以通過情感羈絆去提升觀眾的理解，但是導演卻不這樣去做。

整部電影其實就只需要兩個淚點，第一就是父親的離去，第二就是與這位女兒的羈絆，其他的只需要交代好人物、工作這兩個點就夠了，真的不需要太多密集笑點與淚點。

如果你沒有文牧野、寧浩這類對于類型片把控的能力，其實做好自己的本質工作就好了。

而且與女兒的淚點，也不要用母親來搶奪撫養權這種俗套的方式可以嗎？真的太老套了，你看見這一幕就能猜到接下來會發生的感覺真的太難受了。

整部電影對于我個人來說真的沒有太多可以夸的了，浮于表面的電影，擁有華麗的外觀但是內核卻什么都沒有。

商業片也請認真對待電影，對于流量演員為主角的電影，老觀眾們踏進電影也就是對于題材與演員抱有希望，但是一點誠意都看不到。

我不會去說“新人導演已經很不錯了”這類的話，因為我看見了太多的優秀電影處女作。

抱歉整部電影我只看見了電影流水線的一面，并看不見所謂的“電影精神”。

可能導演也有自己的想法，只是因為資本問題導致電影應該這樣去拍，不倫是哪一種理由，都只能展現出目前電影行業可悲的現狀。