寫觀后感需要我們用簡潔明了的語言表達自己的觀點和態(tài)度，這可以幫助我們增強表達能力，提高寫作水平。好的鈴芽之旅觀后感簡單應(yīng)該怎么寫？快來看看，小編給大家分享鈴芽之旅觀后感簡單的寫作技巧和示例，供大家參考！

鈴芽之旅觀后感簡單篇1

《鈴芽之旅》是一部非常感人的影片。影片講述了一位失明女子鈴芽與一只可愛的導(dǎo)盲犬蜜柑一起旅行的故事。通過旅行中的經(jīng)歷，他們之間的友誼變得越來越深厚。

鈴芽因為失明給她的生活帶來了很多的困難，但是她依然積極面對生活。她學(xué)習(xí)了唱歌、寫歌、繪畫。她喜歡到處旅行，感受各種不同的體驗。當蜜柑來到了鈴芽身邊，他們之間的緣分開始拉開序幕。在這之后，蜜柑一直陪伴著鈴芽，幫助她度過各種難關(guān)。

這部電影讓我對盲人的生活有了更深的理解。我們平時很多事情都是很容易解決的，但是對于盲人來說卻會非常的困難。像鈴芽一樣的盲人需要更多的關(guān)心和幫助。同時，這部電影也讓我感受到了鈴芽和蜜柑之間的友情。蜜柑不僅僅是一個普通的導(dǎo)盲犬，更是鈴芽的朋友和精神支柱。

總之，《鈴芽之旅》讓我感受到了生活中的美好和珍貴。它告訴我們，無論身處何時何地，都應(yīng)該積極面對生活，用真誠和友誼去迎接每一個不同的體驗，去感受生活的多彩和美好。

鈴芽之旅觀后感簡單篇2

傍晚，表姐邀我一起去電影城看《鈴芽之旅》。三年之約，終于以赴，新海城出新作了！

每看一部電影就像在電影里旅游，就像化作電影里的主人公，親身感受一般。啊……觀影后真的很感慨萬千，心中像被洶涌澎湃的大浪擊打的海岸，大浪已過，但我心中還是久久不能忘懷，這部電影在我的心間留下了深刻的印象。

17歲的少女鈴芽，與姨母一同生活在九州的一座平靜的`港口小鎮(zhèn)上。在某日的上學(xué)途中，銀牙和一位留著黑色長發(fā)的男子擦肩而過，名叫草太，他的目的是尋找一扇“門”，于是鈴芽追著他來到了山里的廢墟。不過，留在那片廢棄之中的.是一扇孤零零屹立著的老舊白色之門，而鈴芽仿佛被吸引了一樣，像那扇門伸出了手。聯(lián)系過去、現(xiàn)在與未來，鈴芽的閉名故事就此開啟。

那扇門通往“常世”，在我眼里它是一個神秘的平行世界，那里埋藏著黑紅色的危險蚓厄，而要石的工作是抵御蚓厄的出獄，蚓厄一旦入從地下冒入城內(nèi)，那座城就會被蚓厄吞沒，來一場劇烈的地震，會有很多人受難，受難的城市也會變成一片廢墟，為了阻擋蚓厄不突破那扇門，電影里還有一個很重要的角色:閉門師。與鈴芽擦肩而過的男子草太就是一名閉門師，他必須保證人們的安全。要石離開職位，蚓厄隨時都有可能吞沒某座城，于是鈴芽與草太開始了閉門之旅。

在旅途過程中發(fā)生了好多好多事，等你們來探索?。?！

鈴芽之旅觀后感簡單篇3

九州鄉(xiāng)間的女高中生鈴芽(原菜乃華 )某日遇到一名「尋找門」的神祕青年草太(松村北斗 )，在好奇心驅(qū)使下追隨草太進入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個門卻是災(zāi)禍降臨的門扉，為了避免日本各地的「門」被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽內(nèi)心的過去，以及巨大災(zāi)難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關(guān)閉災(zāi)禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場走遍東日本的「公路冒險」。這看似拯救世界的旅程，實則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點一滴地找回正視過去傷痛的勇氣。同時，也因為鈴芽『關(guān)門』時必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項設(shè)定使角色必須認識城鎮(zhèn)的過去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應(yīng)劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來說劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進劇情，中間不會有無聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時劇情也迎來一個轉(zhuǎn)折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長。后續(xù)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會之下，與過去的創(chuàng)傷記憶和解，修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦?！赣袥]有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔心」、「妳也會好好地長大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會擔憂、會恐懼，但我們要相信，未來一定能遇見許多關(guān)心我們、愛著我們的人，陪伴我們度過重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實，相信著未來，才能夠?qū)椿癁槌掷m(xù)前行的力量。

鈴芽之旅觀后感簡單篇4

少女鈴芽意外拔出鎮(zhèn)守往門的要石，失去了要石的鎮(zhèn)壓，門內(nèi)蚓厄一次次積蓄力量，沖到現(xiàn)世，撼動大地，引發(fā)日本特級地震。

為了消除災(zāi)害，鈴芽幫助被要石“大臣”變成凳子的男主草太，他們追著大臣的蹤跡，踏上為了關(guān)閉往門的旅程。

這是一趟雙向救贖之旅，同時也是鈴芽的自我救贖之旅。

01鈴芽的“回家”之旅

鈴芽與草太偶遇后，主動卷入這場關(guān)閉往門的旅途。

在旅途中，草太勸告鈴芽，快回家；環(huán)姨媽不停給她打電話，發(fā)消息，讓她回家，甚至親自放下工作，只身來到東京接她回去；在草太變成要石，插入了蚓厄頭部，進入常世后，草太的爺爺也催促鈴芽回家。

當時的鈴芽為了拯救草太，一次次忽視他們的勸告，可旅途的終點，她最終還是回到了曾經(jīng)的家中，找尋那段被遺忘的記憶，和那扇被遺忘的能通向常世的往門。

鈴芽不回家的原因，恰恰因為她正在回家的路上，鈴芽的回家之旅，也同樣是她與過去悲傷記憶的和解之旅。

影片中，鈴芽一次次地夢見五歲的自己哭著找尋去世的媽媽，可見，媽媽的離開，對鈴芽的打擊特別大，以至于過了這么多年，她還是沒辦法接受這份悲傷，只能將這份悲傷緊緊壓在心間。

再加上單身的環(huán)姨媽對她那無微不至的關(guān)愛，使得她一直認為，是自己耽誤了環(huán)姨媽的寶貴年華，環(huán)姨媽做的滿滿的的愛心便當，地震時因為聯(lián)系不到鈴芽拋下工作回家……讓鈴牙在這份沉重的愛中越發(fā)的壓抑。

就像被壓抑的蚓厄一樣，壓抑的越久，積蓄的力量越大，爆發(fā)時帶來的危害便越沉重。

沉浸在悲傷中無法走出的鈴芽，加上環(huán)姨媽那沉重的愛，使得她并不重視自己的死活，她找不到活著的意義。

所以，在一次次會丟掉性命的危險前，她絲毫不擔心，不怕死，隨時能夠拼命沖上去。

當旅途結(jié)束，看到當年誤入常世，受困在斷恒殘壁，仍在一遍遍地哭喊著尋找媽媽的那個五歲的小鈴芽時，她走了上去。

此時的她不再迷惘與失落，擁抱著小小的鈴芽，安慰道：“你會好好地長大，在光明之中成為大人，因為，我就是鈴芽的明天?！?/p>

鈴芽徹底走出悲痛。

這是鈴芽的.成長之旅，她釋懷于過去的悲傷，然后擦干眼淚，大步向前。

影片最后，鈴芽如往常一樣，鎖上門，打開自行車鎖，說著“我出發(fā)了”。

這句日常的對白，讓人感受到鈴芽走向未來的勇氣。雖然未來的樣子飄忽不定，但她愿意活好現(xiàn)在的每一天。

生命無價，生命亦無常。

鈴芽與草太一次次踏上不同終點的列車，只為了阻止災(zāi)難降臨人間。

一路上，他們遇到了很多人，他們純粹，質(zhì)樸，雖然每個人背后都有著說不出口的&39;悲傷和苦痛，但他們始終不吝嗇于給予鈴芽和草太“家”的溫暖。

雖滿身傷痛，但鈴芽借以尋得生活的溫暖與生命的可貴。

人生旅途中，試著與那些不期而遇的不幸，難以名狀的悲傷和解，因為這些傷痛，我們才能明白“我出發(fā)了”這些日常生活的可貴。

02草太的“雙向救贖”之旅

新海誠曾說過，50歲的他已經(jīng)不再對《你的名字》中描繪的“命運紅線”的愛情故事有太大的興趣，因此，如若把它看成一部愛情劇，觀眾可能會倍感失望。

所以影片弱化了草太男主的角色，直到最后，才猛然發(fā)現(xiàn)，草太這個角色，恰恰和鈴芽相反。

草太熱愛生活，他想要活下去的欲望很強，他努力學(xué)習(xí)，只為了當上教師，做自己想做的工作。

但因為祖?zhèn)鳌伴]門師”的身份，他不得不背上拯救世界的責任，這份責任死死將他壓住。

在最后明白自己已經(jīng)變成了要石，即將踏入常世（死亡）時，他恐懼，他不安，他越發(fā)渴求活著。

就如同他在常世中所言：“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年，再多一天，再多一時，我們也想要活下去?！?/p>

這是他和鈴芽的一場雙向救贖之旅，在草太因為責任放棄活著時，鈴牙出現(xiàn)于常世中，拯救他脫離蚓厄，在鈴芽對生命無所重視時，他告訴鈴芽珍重。

從懷抱著對土地的敬意關(guān)閉往門，到鈴芽的自我救贖，新海誠將誠意獻給所有人，他溫柔地祈禱，所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心所有的悲傷上鎖，還給大地。

03大臣：僅僅被溫柔以待，便回之以性命相交

大臣，那只被鈴芽拔出來變?yōu)榘咨堖涞囊?，是我最意難平的地方。

顯然，這不是一個happyend，鈴牙和草太的獲救以大臣和左大臣重新變?yōu)橐鳛闋奚?/p>

大臣，拔出左大臣，將草太變成要石，一路引領(lǐng)他們到東京。初看時，以為它只是想為了自由，為了和鈴芽在一起。

但后面，鈴芽那句“難道你是在引領(lǐng)我們回到最初的往門？”和大臣最后說“想借鈴芽的手變回要石”，讓我震驚，原來，大臣只是想借最喜歡的鈴牙的手，重新變成要石啊。

大臣被意外拔出，它穿梭于人世間，觀察人類的生活，雖然很想自由，但它也知道自己使命和責任。

在被鈴芽溫柔以待后，它選擇相信鈴芽，想借鈴芽的手（人類）重新變回石頭。

這里我有一個大膽的猜測，可能兩個要石都需要被拔出來，所以大臣一步步引領(lǐng)他們到東京，找到最大的門，把男主變成要石可能是擔心兩個要石都被拔出后，會失控，所以先讓草太變成要石暫時鎮(zhèn)壓蚓厄，他們借鈴芽的手重新回去。

初見大臣時，它瘦弱不堪，眼中無光，被鈴芽溫柔以待后，它滿眼冒星，一瞬間恢復(fù)。

它想要和喜歡的人待在一起，它想要被愛，它想要自由自在的，不想再回到那滿是廢墟的，充斥著蚓厄的大地了。

責任和自由間，它還是義無反顧地選擇了責任。

04環(huán)姨媽：論心無好人

在左大臣的影響下，環(huán)姨媽大聲吼出了自己內(nèi)心的真實想法，影片中環(huán)姨媽也沒有否認自己的這種想法。

清代王永彬的《圍爐夜話》中有這樣一句話：“論跡不論心，論心世上無好人?！?/p>

人的心中有很多想法，有好意，也有惡念。有惡的想法是很正常的，每個人心中都或多或少會有惡念，但人是大多想法的合集，看人的好壞，不是看他有沒有惡念，而是看他的行動。

影片借環(huán)姨媽這個角色告訴我們，不要因為自己的惡意而否認自己，善惡自在行動中。

結(jié)語

影片中，一次次出現(xiàn)的蚓厄，就像我們每個人的生活一樣。

人只要活著，就會遇到各種各樣的困難和悲傷，但請不要沉浸于其中，請堅定地相信自己的未來。

蚓厄只是被鎮(zhèn)壓在往門中，并沒有完全被消滅，這恐怕也暗示著我們只要活著，就一定會遇到些困難，困難是永遠不會被徹底消除的。

面對困難，我們要堅定不移地相信自己的未來，化悲傷于大步向前的動力。

哪個人的人生不是一場旅程呢？除了死亡，我們無時無刻不在路上，我們一次次的出發(fā)，都是來之不易的生活常態(tài)。

所以，我們且行且珍惜。

鈴芽之旅觀后感簡單篇5

三年又三年，新海誠和他的《鈴芽之旅》如期而至，我也依然來到了電影院見證和他的三年之約。時光荏苒，不知不覺間，我已經(jīng)比主角的年紀都要大了。

較為可惜的是，《鈴芽之旅》并沒有達到我的預(yù)期?；蛟S是《你的名字》的起點太高，導(dǎo)致后面的影片都難以望其項背；又或許是50歲的新海誠再也寫不出細膩的愛情故事，他想講一些更溫情的東西，卻沒有處理好細節(jié)。越是為精致的畫面感到驚艷，被溫情的日常打動，因生死和時間的無常而傷感，就越會為這部影片感到可惜——它完全可以做得更好，甚至成為新海誠最有意義的一部影片，最后卻因為俗套的愛情線讓觀眾的觀影體驗大打折扣。

《鈴芽之旅》對男主的塑造并不立體，可能也是因為在大部分時間里，男主都只是一把凳子。而影片為女主的塑造搭了極好的舞臺，不僅有和母親以及姨媽的親情主線，還有關(guān)于直面生死、從災(zāi)難中自我成長的暗線，這兩條線我覺得都是意義深刻且能讓讀者共情的。但影片偏偏花了最多的&39;筆墨去描寫那條最單薄的愛情線，讓僅僅相遇幾天的男女主愿意不顧一切去拯救對方。在六年之前，我會為瀧和三葉的愛情流淚；三年之前，我也能為帆高不論奔向何處也要挽救陽菜的決心而感動?？涩F(xiàn)在，我卻會覺得愛情成了這部影片走向更廣闊境地的一個絆腳石，這讓我不禁感嘆改變的究竟是新海誠還是自己。

除卻略有些糟糕的愛情線，整體的敘事節(jié)奏也比新海誠以往的作品要快很多，讓人一時難以適應(yīng)，也讓很多情緒的轉(zhuǎn)折變得有些突兀。和朋友討論的時候，我們都很喜歡影片中在公路上三人兩貓驅(qū)車旅行的劇情。昭和金曲、恰到好處的幽默橋段、令人心怡的風景以及其中彌漫的溫情，都讓我非常受用。曾經(jīng)新海誠吸引我的，似乎也不單是那極具個人特色的絢麗畫面和瑰麗的想象力，更不可或缺的，是日常中那種平淡而細膩的情感，沖突中心靈的互相理解和共振。

盡管我在觀影中不時在心中感嘆誠哥才盡，但是到了影片的最后，《カナタハルカ》緩緩地插入，故事走向了最后的高潮——女主和年輕的自己互相慰藉，而我似乎也在這一刻達成了某種和解。

我對朋友說，有點失望，下次不會再來看新海誠的電影了。

朋友說，但三年之后，你還是會來看的。

我不禁大笑起來。我想他說的沒錯，無論如何，我應(yīng)該還是會一如既往地奔赴這三年之約。那貫穿始終的溫情，那讓人屏息的幻想，那流連忘返的音樂......也許只要被新海誠感動一次，你就會想見證他的下一次創(chuàng)作。盡管我?guī)е鴿M腹牢騷，最后疲憊地走出影院，卻還是不得不承認——《鈴芽之旅》已經(jīng)讓我開始期待下一個三年了。

鈴芽之旅觀后感簡單篇6

九州鄉(xiāng)間的女高中生鈴芽(原菜乃華)某日遇到一名「尋找門」的神祕青年草太(松村北斗)，在好奇心驅(qū)使下追隨草太進入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個門卻是災(zāi)禍降臨的門扉，為了避免日本各地的「門」被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽內(nèi)心的過去，以及巨大災(zāi)難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關(guān)閉災(zāi)禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場走遍東日本的「公路冒險」。這看似拯救世界的旅程，實則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點一滴地找回正視過去傷痛的勇氣。同時，也因為鈴芽『關(guān)門』時必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項設(shè)定使角色必須認識城鎮(zhèn)的過去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應(yīng)劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來說劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進劇情，中間不會有無聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時劇情也迎來一個轉(zhuǎn)折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長。后續(xù)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會之下，與過去的創(chuàng)傷記憶和解，修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦?！赣袥]有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔心」、「妳也會好好地長大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會擔憂、會恐懼，但我們要相信，未來一定能遇見許多關(guān)心我們、愛著我們的人，陪伴我們度過重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實，相信著未來，才能夠?qū)椿癁槌掷m(xù)前行的力量。

鈴芽之旅觀后感簡單篇7

《鈴芽之旅》是新海誠導(dǎo)演的作品，這個周末我去電影院看完了這部電影，看完之后回來的路上，我一直在想這它的情節(jié)、人物，因為——我沒太看懂。

一個多小時的電影看完之后，我回來之后在腦子里面回想一下它給我留下了什么么。我發(fā)現(xiàn)是它的畫面和音效，每當蚓厄出來那個“咚”的聲音總會把我嚇一跳。還有最后鈴芽和草太去關(guān)閉東京上空的蚯厄，那些蚓厄在東京上左形成一幅巨大的紅色海洋，那一幅畫面在我腦海里留下了非常震撼的印象。蚓厄代表的是災(zāi)難，在那種災(zāi)難面前，人是那樣的渺小，但最終人又戰(zhàn)勝了災(zāi)難，這種設(shè)定讓人覺得非常感動。

最開始除了畫面和音效的震撼之外，我感覺什么都沒理解，與我看過的朋友討論，再聯(lián)想看過的畫面，了解了這部電影的背景之后，才稍微理解一些。

首先，貫穿了整部電影的那個只有三條腿的黃色兒童小板凳。這個小板凳最開始我以為是鈴芽對母親的懷念，而后又成為了草太的身體，最后又變成了鎮(zhèn)石，鎮(zhèn)壓蚯厄。我甚至想為板凳寫一部，板凳奇遇記。而故事的最后，鈴芽救回了小板凳，救回了草太，也救贖了自己。

在故事的&39;最后，鈴芽把板凳留給了小時候的自己，鼓勵自己未來會更好。這是對自己的鼓勵，也是對過去的一種告別，去擁抱新的生活，走出過去的悲痛。

提到這里，就需要去了解一下女主角巖戶鈴芽的背景。她的設(shè)定是在日本3.11大地震的幸存者，那場災(zāi)難無疑是毀滅性的打擊，毀去了家園，讓生命逝去。對于幸存者而言，活著未必，就是快樂的事情，帶著對死去的親人的懷念，痛苦的活著。但是最后，電影中的鈴芽完成了對自我的救贖，對世界的救贖，這也是在告訴其他同樣經(jīng)歷了這些災(zāi)難的人，與過去和解，與自己和解，去擁有更美好的明天。

看完之后，我就聯(lián)想到了“汶川大地震”“唐山大地震”。

《唐山大地震》那部電影表現(xiàn)的更多是地震的殘酷，看那部電影時我可以說從頭哭到尾。而《鈴芽之旅》，更多是去表現(xiàn)地震過后對自己的救贖，對世界的救贖?？赡芤彩且驗閯勇驼嫒说膮^(qū)別，我沒有為這部電影流眼淚。

在這部電影里，最震撼的是畫面、是音效，而最動人的是親情。

環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情，那種相依，相互為對方考慮，但是這種親情又是抱有遺憾，甚至有怨恨的情緒。在這點上我覺得非常真實而且感動。在姐姐去世后，環(huán)姨媽收養(yǎng)了年僅四歲的鈴芽，在此后十二年，扮演了既是姨媽又是母親的角色，獨自養(yǎng)育著鈴芽。

為此，到了四十歲也還是單身一人。而她們之間親情的矛盾性，在東京車站的對話里，表現(xiàn)的淋漓盡致。鈴芽覺得姨媽的愛太沉重，覺得姨媽是因為自己而被耽誤，覺得自己是姨媽的拖累。而姨媽被東大臣控制之后說出的話非常傷人，但也很真實。二十多歲開始，獨自撫養(yǎng)一個小孩，因為帶著小孩感情也不順利，即使有著姐姐留下來的錢也不劃算，那么痛苦，為什么還要繼續(xù)呢?

環(huán)姨媽在自行車上也說出來了，親情雖然會有痛苦的部分，但是更多的是快樂啊!

環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情，有矛盾，也有覺得沉重的部分，但親情就是這樣。親情也需要在跌跌撞撞之中成長。有句話里就說:你是第一次做女兒，我也是第一次做媽媽，就是在彼此摸索的過程中，親情愈加顯得可貴。

電影中不太清晰的地方，可能就是它的愛情線，鈐芽和草太之間的愛情我不太能理解。尤其就我個人來講，我不太喜歡女主角的設(shè)定有點傻，而類似于一見鐘情的設(shè)定，也讓我太理解。我不太理解，看不明白，所以也無法評論。

其次，我還想知道環(huán)姨媽和澤介之間是不是有感情線呢?

這是我第一遍看這個電影，以前也很少看這種系列的電影。整體來講，還是有點迷糊，我覺得可能會需去再看一遍，看是否會有新的收獲。

最后，如果要我推薦去不去看的話，推薦指數(shù)三星半吧!建議看兩遍，如果了解日本的那種背景會更好。

鈴芽之旅觀后感簡單篇8

動畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動城堡來承載的話，新凱誠也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng)造的美麗場景、動人的配樂和微妙的情感使基礎(chǔ)更加牢固。

新海誠的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎最佳配樂獎，并入圍第73屆柏林電影節(jié)主競賽單元。同樣，它在國內(nèi)上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說是春節(jié)檔爆款。影片之所以火爆，大概是因為在這個人人都需要靈馬的時代，講一個治愈的故事比什么都重要。

在文學(xué)和電影世界中，自然災(zāi)害成為文學(xué)創(chuàng)作的重要原型和母題，處理災(zāi)難帶來的創(chuàng)傷，很多作品也以創(chuàng)傷敘事為特色。

《鈴芽之旅》作為“災(zāi)難三部曲”之一，以“地震”這一災(zāi)難性現(xiàn)象為主題，探討“日常”與“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場災(zāi)難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽內(nèi)心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養(yǎng)長大，似乎沒有媽媽也能過得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢里尋找媽媽，醒來后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實是只有他才能感知到的“虛無”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個界外的任何人都感知不到一樣。無意識。

鈴芽的狀態(tài)和現(xiàn)實生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事?！垛徰恐谩穼⑩徰總€人的痛苦與災(zāi)難的集體記憶聯(lián)系起來，因為坐在電影院里看電影的人是一群受創(chuàng)傷的人，分道揚鑣，他們也是獨立的人。

《鈴芽之旅》是新海誠“三年一拍”如期完成的作品，或?qū)⒊蔀榇汗?jié)后為數(shù)不多真正占據(jù)“天時地利”的票房收割機之一。因為如果這部電影早點上映，估計很難得到如此多的喜愛和共鳴。

2023年之后，人們會越來越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開始復(fù)蘇，外界的手銬也被打開了。每個人似乎都在經(jīng)濟緊縮的社會形勢和東亞社會的大內(nèi)化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的&39;療愈和共鳴。而這樣一部集成長、愛情、創(chuàng)傷治愈為一體的公路動畫電影，對于觀眾來說就像一部開放式的“魂馬殺雞”。

美國電影理論家伊恩卡普蘭堅信文學(xué)敘事是轉(zhuǎn)化和治愈創(chuàng)傷的有效途徑，“如果創(chuàng)傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過藝術(shù)轉(zhuǎn)化來治愈?！?/p>

鈴芽的康復(fù)在很大程度上是因為他在旅途中關(guān)門關(guān)門，同時面臨著集體和個人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來，鈴芽進入了她小時候無意闖入的“門到門”，并看到了如何小時候媽媽到處找，長大后的鈴芽把媽媽小時候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長大后，你會有喜歡的人，過上好日子，明天我就是你的了?！?/p>

鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說出的那句“我走了”，既是鈴芽對過去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡單，其實很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說出來。

鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中有很多美好的瞬間。強的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門話題的當下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個敘事契機，而你想如何進入這個故事，由你決定。

相比之下，“愛情”的敘述就沒有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會愛上出現(xiàn)在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說的：“沒有Sota的世界讓我害怕。”多么感慨，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導(dǎo)演也無法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實現(xiàn)最佳組合。偉大的解決方案。

就像策劃書上寫的一樣，新海誠說出了各種想法，“真的可以嗎？”老實說，我對這一點并不總是很確定。不過從票房成績來看，東亞人對他的下單并不感到意外，因為現(xiàn)在我們不想多想，只需要有一個安全的“精神殺馬雞”即可。

鈴芽之旅觀后感簡單篇9

走出來，活下去

——《鈴芽之旅》

這句話，是我曾經(jīng)寫在日志里的，多年以后，用在這部電影寫觀后感，似乎合適。

草太作為閉門人，知道自己的使命，可命運的旅程總會讓人經(jīng)歷一些奇遇，讓本來波瀾不驚的生活變得豐富之后，再歸于平靜，然后有了叫回憶的東西伴著自己一輩子。

從一開始看到大臣的出現(xiàn)就猜到了它應(yīng)該并不壞，只是想喚醒鈴芽尋找常世之門，一步一步地追逐，草太帶著椅子的肢體去感受鈴芽對于母親留下遺物的難過，一程一程回到已變成廢墟的故居。路過陌生人的&39;學(xué)校，酒居，城軌，每一程都有著屬于他們的往門，關(guān)掉他們痛苦的回憶，剩下的，只是平靜的生活。鈴芽的旅途在拯救著自己，也在拯救著世人。

爺爺說，變成要石那是草太的宿命，可鈴芽還是決定前往營救，帶著血漬去尋找冰封的草太，給予他一吻，融掉冰雪。這個是已經(jīng)猜到解救草太的方式，一開始埋了伏筆。最后大臣的犧牲其實已經(jīng)注定了，左大臣的`救贖讓小姨媽吐掉了多年的埋怨，就象它最后救了所有人一樣，經(jīng)歷百年，依法要石堅盤。

草太沒有選擇和大家一起回程，要重新走回去，要遇到最初的鈴芽，又不再是那個年少失去母親的鈴芽，是走出來，活下去的那個鈴芽，與草太一起，關(guān)掉世界的災(zāi)難之門。