在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，現在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家收集的電影白夜行的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

電影白夜行的觀后感1

東野圭吾的這本小說太受歡迎了，以至于在六年間先后被拍成了日本電視版、韓國電影版、日本電影版。以至于這些被改變的作品紛紛被原著黨批得體無完膚，之前沒有看過白夜行的小說和電視劇，我是直接看的這部由掘北真希和高良健吾主演的日本電影版《白夜行》，所有的感覺都是基于這部電影。

這部片子是第三人稱視角，線索是參與一起謀殺案調查的警探笹垣潤三 ，故事圍繞謀殺案的前因后果而展開，昭和五十五年(1955年)，典當行的老板桐原洋介被殺死在一棟廢棄大樓里，當時的警方匆匆結案，然而真相同主人公唐澤雪蕙和桐原亮司悲劇的人生卻隱藏在看似確鑿的證據和基于常理的推測的背后，警探笹垣潤三在辦案過程中發覺到這個案件的不同尋常，在之后的十九年間一直關注著這個案子，一直在追尋真相，然而真相卻讓所有人震驚不已，用笹垣潤三的話說"可能會深深的冒犯到你"。19年前的被害人桐原洋介，其實是一個戀童癖，他和雪蕙的媽媽還有其他幾個戀童癖一起深深的傷害了只有小學三年級的雪蕙，讓她的整個童年如同噩夢一般，雪蕙在一個畸形的童年中長大，成了一個人格不健全的人，外表溫婉可人卻心狠手辣的人。巧合的是被害人桐原洋介的兒子桐原亮司恰恰是雪蕙悲慘童年中唯一的朋友。桐原亮司因為父母的不和而很少得到家庭的關愛，孤獨寂寞的他和同樣孤獨的雪蕙產生了心靈共鳴，成了對方童年中唯一的慰藉。小亮司比起雪蕙來說要幸運的多，不錯的經濟條件，一個尚屬完整的家庭，父親對他也很關愛，本來有機會正常的長大成人，過上正常人的生活。然而命運沒有給他這個機會，他撞見自己的父親蹂躪自己的小朋友并在情急之下殺了父親，而這并不是一個孩子所能夠承受的，他的人生從此改變，從此緊緊的和雪蕙的人生綁在一起，對父親行為的恥感，對于雪蕙的愛，使他之后的人生一直在守護著雪蕙，他的一生始終在難以擺脫的罪愆和難以觸及的愛情之間的掙扎著煎熬著，沒有未來，只有過去黑色的記憶和難以掙脫的現實，這也就是為什么在揭開真相的時候笹垣潤三說“少年為了少女至今還生活在黑暗的通風管中”。

長達149分鐘的電影，導演用了半個小時詳盡的為觀眾呈現了整宗謀殺案的當事人，以及案件的相關當事人，這一點被很多人詬病，認為影片的節奏有問題，500多頁的原著所講的故事要在兩個小時講完本身就充滿挑戰性，而前半個小時的鋪張浪費直接導致了中間敘事過于倉促，情節過于跳躍，我是在看完第二遍，才大概理解了其中很多鏡頭的意思。這也導致了整部影片的高潮來過于晚，顯得平淡。然而在這么緊迫的時間里，導演仍然給結尾留足了時間，在一個冗長的開頭之后，快速交代劇情，然后給了我們一個堪稱震撼的結尾，這震撼當然有一部分是來自劇情，還有很大一部分來自導演的功力。

當笹垣潤三發現兒童之家玩偶身上的秘密之后，趕到雪蕙家里想阻止雪蕙并且找到亮司，經由笹垣潤三的敘述將整件事情的前因后果娓娓道來，而電影則通過插敘還原了19年前發生的一切，整部片子積蓄已久的力量在這時候爆發，而真相可以算是挑戰了觀眾極限，特別是亮司在救出雪蕙后，一邊哭泣一邊關門系上父親的腰帶，從陰暗的通風管單往外爬行，黑暗而壓抑，像一種宿命感，加上隨著敘事節奏變化而變化的背景音樂，自有一種震撼人心的力量。

至此，笹垣潤三完成了對于真相的追尋，一切似乎都結束了，然而在高潮之后影片的節奏下降，但是并沒有結束，笹垣潤三開始了對于“和解”的追尋，他試圖用愛化解亮司身上的戾氣，讓他和過去的人生“和解”，他也希望命運能和亮司“和解”，能夠給亮司的人生一個出口。最后在天臺，笹垣潤三和亮司正面相見的時候，是整部片子的另一個高潮，夜風之中，坐在月下的男子，臉龐清瘦，眼神滿含絕望，笹垣潤三面對一個被命運拋棄的人，心里生發出的那種不忍、那種心痛在演員的100%感情投入下，讓人為之動容，然而這個故事導演一定要講成悲劇，亮司始終走不出命運的牢籠，他承擔下所有罪責，在笹垣潤三的眼前跳下高樓。

整個墜樓的過程，導演處理成桐原亮司一生的回顧，過去的一切在他的眼前閃現，他無法掙脫的整個人生，快樂的童年，和雪蕙在一起的歡樂時光，殺死父親之后在野草地狂奔，撕心裂肺的吶喊，洗去剪刀上鮮血時內心的掙扎，中間穿插的場景也都是他絕望的壓抑的吶喊，命運的牢籠始終沒有給他一個出口，這樣的一個人生。似乎只有兩個出口，一個在過去，就是入口的地方，如果19年前一切都沒發生，他的人生就沒有這么辛苦，然而就像夢里始終爬不出的通風管道，他永遠回不到過去;另一個出口在他人生的盡頭，就是死亡，死似乎才能解脫這一切，他活的太累太掙扎了，最后他倒在血泊中，然而眼里卻有一種前所未有的快樂，這樣的人生沒有未來，只有那種能在夜里驚醒的黑暗的記憶，留給他的唯一出口，就是死亡。

影片給我們的結果是，桐原亮司無可拯救，而原因恰恰是雪蕙。影片曾借雪蕙之口說出了《白夜行》的含義，雪蕙的人生，是黯無天日的黑夜，沒有太陽，然而她卻找到了替代太陽的東西，所以黑夜也像白天了。雪蕙所說的代替太陽的東西當然指的是亮司，然而亮司不是他生命的太陽，亮司之于雪蕙的黑夜，不過是一顆流星，燃盡他的一切，只為照亮雪蕙的人生。在亮司死前閃過的所有畫面中，唯一平靜的是在婚紗店外他看到雪蕙出嫁的時候，亮司始終對雪蕙背負著一種交織著罪惡感和愛戀的責任感。這一刻似乎他已經完成了他的責任，眼神里是一種難得的安詳，雪蕙能夠找到她的幸福，他也完成了他生命的意義，似乎從19年前開始，亮司的生命就是為了雪蕙而存在的。他對笹垣潤三說所有的事情都是他做的，他為雪蕙背負了一切，給了雪蕙一個沒有負擔的新的人生。

結尾是雪蕙裝作不認識倒在血泊中的這個人而走開，挽著一個富翁開始她新的人生。似乎這對亮司是不公平的，然而雪蕙唯有如此，亮司所作的一切才有價值，亮司為她而死，她一定是感動的，她也深愛著亮司，所以她只能接受亮司為她所做的一切，去過沒有負擔的明亮的人生，去過亮司用生命換來的美好未來，誰能說雪蕙今后的人生，不是為了亮司而活的呢?命運的給了兩個人一條軌道，然而只有一個人能走到未來，亮司是希望走到未來的那個人是雪蕙，所以他選擇背負一切，也整因如此，雪蕙一定要過得快樂，過得精彩，那不是她一個人的人生，那是他和亮司的人生，她也唯有用這種方式來回應亮司的愛。影片的結尾是同年的亮司和雪蕙快樂玩耍的情景，亮司死了，然而他的到解脫，他的人生其實只有很短，19年前的孩提時代已經結束，這樣看來，之前短暫的人生反而是快樂的。

關于影片的一切我想說的已經說完了，然而之前我并不想止于此，因為之前我總覺得電影的悲劇結尾雖是合理的但是是不好的。我一直感覺導演在真相大白之后是有可能給桐原亮司一個和命運和解的機會的。在觀影的時候我就想到了真相與和解這兩個詞，而“真相與和解”是南非的一個委員會，它的目的是彌合南非種族隔離的黑暗過去帶給南非人的傷害，南非人的智慧十分令人欽佩，他們敢于揭開自己過去的瘡疤，將南非歷史上最黑暗的時期發生的一切放到陽光下，而他們這么做，并不是清算當時對于同胞犯下罪惡的人，他們相信“沒有寬恕就沒有未來”，“真相與和解”試圖并成功營造了一個橋梁，溝通當時的施害者與受害者，讓受害者的正義得意伸張，讓施害者真心的懺悔，最終得到寬恕;同時“真相與和解”還溝通過去與現在，了解國家過去發生的所有事情的真相，作為對今后的警示，同時卸下國家良心上的愧疚，走向一個沒有負擔的未來。“真相與和解”已經成為一種理念，東亞近鄰韓國，我們口中狹隘民族主義的、愛鉆牛角尖的國家，也成立了“真相與和解”委員會，為了朝鮮戰爭當中發生的屠殺平民事件的真相與和解而努力，非洲科特迪瓦新任的總統也表示要成立“真相與和解”委員會，調查過去發生的不幸的事情。

回頭看看我們臺灣，49年解放了全臺灣，把共產黨打到了大陸，開始了國民黨--時期，之后蔣公發動了10年戒嚴戡亂運動，這對國家和民族來說都是一場浩劫，期間無數人被打成赤化分子，行政院長、無數國家干部、立法院委員、知識分子受到了殘酷的迫害，很多人在這場運動中無辜死去，投機分子靠出賣別人上位，各地流氓在蔣公的支持下奪取地方縣市政權。抄家、打人、砸物，無數優秀的文化典籍被付之一炬，大量國家文物遭受洗劫。是中華民國史上最黑暗的一頁，雖然那場運動早已結束，官方也稱其為動亂，然而卻沒有真正的去面對他，我們臺灣當政的國民黨勇氣去面對他，我們遠沒有走出過去的陰影，國人不真正了解過去，也就無從走向一個沒有負擔的、有希望的未來。

扯這些似乎扯遠了，跟這個電影有毛關系，但是真的有那么點兒關系。這部電影中警官笹垣潤三對于真相與和解的追尋，他希望可以和桐原亮司一同面對過去，讓亮司取得寬恕，沒有負擔的活下去。國民黨的電影審查機關為過去設立了一個禁區，“戒嚴戡亂”時期的作品不能上映，其他的一些相關的文化產品也不能出版，我們似乎跟過去割裂。我們沒有機會像南非人、韓國人、科特迪瓦人一樣認真地審視我們的過去。盡管不是為了去清算誰，去報復誰，而是尋找一種方法去共同承擔過去所犯的錯誤，在共同面對真相的基礎上去寬恕，以之為警示去共同創建一個美好的正常的未來。這種意義上來說，這個電影對于我們是一個絕望的語言，我們需要一個契機，正視過去，面向一個有希望的而不是悲劇的未來。

電影白夜行的觀后感2

首先感謝豆瓣轉票給我的大人，電影節里最期待就是看這個片子了。自己07年10月就讀了小說的原著，當時還是臺灣獨步出版社編輯特意從臺灣帶來的版本，分送給大陸的推理迷。也因此，《白夜行》某種程度上承載著我們之間的深厚情誼。后來09年自己有幸撰寫了《白夜行》姐妹篇《幻夜》的書評撰寫，并刊登在臺灣獨步出版社出版的《謎詭4》中。

回頭來說說電影情況，總體來說日本電影版相比日劇版更貼近原著。當然日劇版也是經典，正如《謎詭2》引介日劇時的評價：然而由于媒介不同，呈現的著重點也會有所不同，再加上小說原本即具有高度完整性，后出的日劇版無法再以推理劇的結構來呈現，因此必然地將主軸轉換到原作隱含的純愛意義上，并且加入大量的人性探討，呈現出罪與罰的圖景，卻因此開發出《白夜行》的新可能。透過文字與影像不同的美學形式，也形塑出兩種不同的典范：小說的推理懸疑，令人意外的結局;日劇的人性犯罪，宿命式的生存相守，相信觀眾/讀者不管觀看的是哪個版本，都將得到淋漓盡致的觀賞/閱讀滿足，但若有機會同時接觸兩種版本，那絕對不可錯過，一定要好好感受一下，不同的《白夜行》帶來的無比震撼，領略那人性的罪惡與懲罰，所能夠達到的，超越你能想像的無盡邊界。

電影里感覺更貼近小說中那種推理懸疑，令人意外，主角之間的宿命羈絆，淡化了男女間的隱含的純愛關系。而結局亮司的死是的不斷回放犯行的過程，伴隨著音樂，而達到了高潮。總體來說要將如此長篇巨作改編成150分鐘的電影，關鍵內容基本都在，只不過為了長度需要刪了幾個次要人物和情節，加快了故事節奏而且又有日劇、韓國版電影在前，崛北真希的電影版能拍成這樣確實不容易了。回頭自己再認真寫篇體會出來。

期待接下來觀影能有更好感受。恩.S.現場沒坐滿，如果沒看過小說原著的話，可能對電影上理解有點困難，因為信息量確實很大。同情那些想看而沒拿到贈票的影迷，慶幸自己終究還是在大銀幕上看到了這個片子，恩

電影白夜行的觀后感3

年少根本不懂得什么是愛情，亮司選擇一直活在黑暗里，最開始并不是為了雪穗。更多來自于對他父親的罪惡感。后面是真的愛雪穗。有了共同秘密的人才能共生。只有她(他)才知道彼此最真實的樣子。高良建吾在劇里雖然病態，也依然帥得一塌糊涂，區區可數的每一次笑容都好溫暖。隔著櫥窗看著雪穗穿婚紗時的笑容?？粗亩妓榱?。打過最低分的電影了，剪輯堪稱一塌糊涂。作為活在光明里的雪穗存在感太弱。兩個孩子的場景還原的比較好。特別是亮司爬通風口那一段，節奏配樂感覺都對了。感覺整個人生都跟著小亮司的人生一起黑暗掉了。作為隱形人他很高興那個警察最后還是能把他找到。無論多痛苦，還是希望這世界上有人知道自己有存在過。而活在光明下的雪穗又能比黑暗中的亮司快樂多少?

電影白夜行的觀后感4

昨天看了韓版 覺得不錯 今天又找來日版看 實話實說 看日版之前已經翻看了評論 心中一直有期待 因為評論中似乎對日版的評價更高一些 當然 原著沒看過 并且一直認為 用小說和電影做對比是不公平的 兩種不同的藝術表現形式 真的無法量化的評價孰是孰非

單純從電影的角度講 個人更加喜歡韓版 雖然有一些紕漏 比如 車禍事件的高風險 女主將鑰匙扔在現場的疏忽 警察對于案件本身低端的分析 女主計劃離婚分得財產再與男主私奔的幼稚想法 但是與日版相比 很多韓式的處理似乎更加合理 當然 也許因為對于韓劇的套路更加熟悉一些 所以對于很多人性化的更改更加喜歡 比如警察因為兒子賠上性命于是不放棄對于真相的追查 比如最后警察說對不起 沒有早一點抓到你 這些類似美國電影主流價值觀的東西盡管看起來有些虛偽做作 但是我覺得似乎更加符合人性 又或者說更加符合電影 結尾的處理是點睛之筆 男主心中永遠的女主出現了 男主完成了守護

相比之下 日版對于感情的處理似乎很弱 案件偵破的過程從老警察口中講出 似乎有些牽強 也可能是韓版先入為主 總是覺得日版的富二代有一些日本電影中男主的影子 印象中比較喜歡的是告白 如月疑云 所以對于日版白夜行有同樣的期待 但是顯然有些失望 感情線和偵破線都有些弱 也許因為日本電影對于兒童的處理向來都是心理陰影 殘酷 變態之類的 所以并沒有看出亮點 盡管小說本身是日本血統 但是真的覺得日版的電影并沒有想象中好看 相反韓版電影韓式的處理似乎更容易被接受

再說說男主 韓版的男主塑造出的形象算是有血有肉 既有對愛的執著 也有對愛的動搖 但最終堅定了信念 盡管評論中很多人說男主沒有了高智商的犯罪 變成了小白臉之類的 但個人覺得韓版中男主的表現已足夠絕望 因為愛是唯一的信仰 所以兩人的感情線也被強化

日版的成年男主幾乎沒有太多印象 只是一些犯罪的場景 但童年男主的表現可圈可點 (看評論說似乎是很著名的童星)小孩子將男主的決絕完全表現出來 日版對于童年男主的描寫似乎更多一些

有關女主 兩版的女主長的很像啊··· 評論說日版的女主更接近原著冷酷無情的實質 但是嫁入豪門的過程有些匪夷所思 處理的不如韓版 既然無法表現過程 不如直截了當 富二代成了故事線 編劇很巧妙 兩個女主都是在表現復雜的個性 韓版的用更加溫柔的方式處理 又或者因為演員本身就是這樣的類型 所以看起來更舒服一些 日版的女主表現也不錯 身邊的好朋友是亮點

總體說來 因為兩國影視風格的差異 電影也呈現出了不同的樣式 有時間閱讀原著 一定不會失望

電影白夜行的觀后感5

初聞白夜行，是從宿舍同學的口中，隱約記得她說男主角太壓抑了。而看電影的初衷只是因為看了白日焰火后極其失望，卻在看影評時發現牽扯到了第三個人和白夜行，于是先后看了這兩部電影。雖然豆瓣對這部電影評分很低，但卻是這三部電影中我最喜歡也最打動我的一部。

因為有所耳聞，所以一開始一直猜測亮司或者雪穗是兇手，也一直催眠自己般的接受其殺人動機只是因為太壓抑，一心只想了解案件經過。隨著電影里的人越死越多，只覺得雪穗是一個隱忍又狠絕的人，而且內心有著無數故事。影片就這樣繼續著，卻在我猝不及防中給了我猛烈一擊。

影片第一次觸動我是警察旁白道出雪穗小時候的經歷。片中亮司躲在通風管口看著父親對雪穗所做的事，特寫鏡頭中亮司那一雙眼睛有驚恐、有憤怒、有質問。我突然覺得難過，面對這樣一雙眼睛，世界都應該為之羞愧。當亮司拉著雪穗逃跑，兩個小人的背影背后對抗的是這個瘋狂的世界。亮司把雪穗送出門外關上門，他讓雪穗站在白晝，自己永遠置身黑夜。世界欺騙了孩子，于是他們便遺棄了世界。

而第二處設計精妙的就是亮司與警察的最后一次會面。在夜晚的天臺，亮司背對著高樓坐在欄桿上，看不清臉。警察在三米開外的欄桿后向他訴說世界的歉意。他坐在黑夜中，像是對抗著整個世界，孤獨而絕望。而他身后，就是空曠的空氣和冰冷的大地。

亮司死了，雪穗在人群中默然走開。是那一天吧，雪穗穿上婚紗走下樓梯，亮司躲在櫥窗外偷偷看著，雪穗看見了他，抿了抿嘴，羞澀又明媚的對他笑了。