《芳華》故事源于2013年馮小剛和嚴歌苓的一個約定——因為兩人都曾在文工團服役，成長的年代也差不多，所以約好創造一個貼近親身經歷的文工團故事。這里給大家分享一些電影《芳華》觀后感，希望對大家能有所幫助。

電影《芳華》觀后感1

“電影《芳華》不象宣傳的那么好看，很一般。”愛人邊洗碗，邊對我說。

你什么時候看的?我問。

“昨天晚上在騰訊視頻上看的。”

我沉吟了一下。

想起去年《芳華》首映時，媒體跟網絡給以那么高的評價。同愛人的看法形成了很大反差。我不能說什么，因為我還沒有看。

當晚，我買了一個月的騰訊會員，認真地看了一遍電影《芳華》。看后，對愛人的看法很有同感。

很遺憾，我不能贊美《芳華》，在我看來，該片故事情節平淡，人物朔造單薄，既無厚度，又無深度。影片試圖通過文.革中，部隊文工團兩個青年演員的悲慘命運，反映那個年代社會生活的縮影。但影片又想躲避對那個時代真正的討論，使人物始終缺乏立體感和深度。

看點一，男女主人公的悲慘命運。男主人公李峰命運的轉折點，是他向林丁丁表白愛情時開始的。李峰與林丁丁既無感情基礎，又無戀愛經歷，偶然的機會他倆來到練功房，李峰向林丁丁表示愛情，在林丁丁還沒有反應過來的時候，李峰就緊緊地摟抱著林丁丁，這一幕正好被保衛科撞見。當林丁丁不承認是與李峰談戀愛的時候，保衛科定性耍流氓似乎順理成章。接下來是組織處理。部隊的紀律是要嚴于地方的。這一切好像與文.革沒有多大關系，這樣的故事哪個時代都有。

再看女主人公的命運。何小萍可以說是時代的幸運兒。當時的青年，特別是女青年，有哪個不想參軍，何況部隊文工團。就像今天的孩子考上清華，北大一樣幸運。

軍裝照相事件可以看出何小萍不是一個誠實的人。林丁丁說的好，你明白地向我借，我會不借給你嗎?事情不在私自拿別人的軍裝照相，而是事后撒謊。這能怪集體不接受你，大家欺負你嗎?后來，何小萍為了支持李峰，或者是為了愛，故意與組織作對。與集體疏遠，不求進取，拒絕參加演出，用現在的話說，叫獨孤求敗。在這樣的情況下，被調到衛生隊。

影片想告訴觀眾，是時代和那個集體扼殺了何小萍的個性。在中國任何個性必須與組織與集體的.共性相結合，任何脫離組織和集體的個性將不復存在。延安時期是這樣，解放初期是這樣，文.革時期是這樣，現在依然是這樣。

看點二，對越自衛反擊戰，影片中七分鐘的戰爭場面與實戰報道很不一樣。影片中看到的是好萊塢中的戰爭場面。那前進的隊形，戰士手中的九七式突擊步槍，那密集的彈道，巨大的爆炸點，哪一點都象好萊塢。

看點三，演員們在排練廳排練，練功的鏡頭的確是個看點。一個個芳華少女，青春靚麗，白皙的項脖，修長的大腿，高聳的乳峰，剛過大腿根的平角短褲，身輕如燕，體柔如柳，散發著荷爾蒙的芳香，一踢腿就是一個一字馬。這個看點，到是十分養眼。

說到這里，也不能全怪馮導，據說他將嚴歌苓的劇本作了重大修改的地方，有八出之多。為的是好過政審關。真正反映文.革的作品，可能要幾十年以后，甚至幾百年以后。但一定會有。

電影《芳華》觀后感2

原諒我的后知后覺，現在才讀完《芳華》。好像每次都是這樣，有什么熱鬧的事，我總是會等人群散開之后才會前去看看。我不喜歡熱鬧，不喜歡擁擠。

劉峰死了，他終于解脫了，仿佛他活著就是為了拯救別人，他習慣了做一個好人，一個善良卻不被善待的人。其他文工團曾經的花朵，他們都離婚成單身了，心里有點高興。小曼，還會帶著思念繼續活著。我看完小說以后，我最大的感觸是，當她們老了的時候，總是會一遍遍談起在文工團芳華時代的趣事、糗事，一遍遍的回憶加自我解讀，記憶活了，每次都不一樣。或許她們現在覺得之前做的特別荒唐，但是在我們每個人的芳華里，似乎都是這么稀里糊涂，做著長大后看著不靠譜的事情。如果，每個階段都那么理智，都那么正確，那當我們老了的時候，我們回憶什么，我們談論什么?是的，曾將堅持的，現在覺得一點都不重要了。

每當想起自己芳華時代，也會覺得滑稽、羞澀，但是一點都不會后悔。我想到了男人和女人。一個男人當他是個窮小子的時候，他會為你排很長的隊只為買一杯你喜歡的奶茶，他會在坐公交車的時候用胳膊為你擋住擁擠的人群，他會在過馬路的時候牽著你的手讓你走在左邊，他會記得你的例假為你沏一杯紅糖水，他會陪你逛街吃小吃。

他會喜歡你卻不敢靠近你，遠遠地疼著你，因為男人的自信來自于金錢，當他看到別人開著豪車，自己只能和你擠公交車的時候，他不自信了，他愛的卑微而溫暖。男人后來有錢了，他認識了形形色色的女人，突然覺得被伺候、奉承，感覺那么好，他自信了。他給她錢，讓她去買喜歡的東西。他自以為的這就是給她的最好的幸福。突然覺得有些難過，為什么愛情不能那么純粹，無所求又有所求。求一顆始終如一的純粹的心。劉峰愛了林丁丁一輩子，或許當他離開文工團的時候就不愛了，可他固執不敢去愛別人。何小曼(沈小曼)愛了劉峰一輩子，可是一直沒有開口。就這樣，錯過了就是一輩子，就成了活的記憶。那些順風順水、所謂正確的事似乎不被記憶識別。

《芳華》不是讓我們舍棄善良，而是更善于去識別善良，去善待善良。因為覺得可惜才會珍惜。珍惜身邊每個善良的人。

電影《芳華》觀后感3

“有些逝去的日子，不需要想起，也永遠不會忘記。”合上這本書，這句話便一直在我心里亂竄。讀嚴歌苓的這本小說，靈魂仿佛也隨著那縈繞在耳的句子飛回了上世紀七十年代。

《芳華》用深情講訴一個時代，它以潤物細無聲的方式訴說著曾經的熱烈存在，而如今銷聲匿跡好像從未來過。看那場芳華散盡，有一點悵然若失，還有一點余溫在懷。

《芳華》是一部無法被輕易定義的作品。它溫和又綿里藏針，平淡卻令人心酸;它有關青春又太過冰冷沉重，它有關善意卻無法回報善意;它歌頌舊時代的純真又體現保守與如履薄冰，它歌頌平凡中的偉大卻飽含歧視與集體孤立。它關于文.革，關于戰爭，關于年華和理想，關于感情和關懷，關于太短太短的時光和太多太多的遺憾。把它拍為電影的馮小剛說它是暖的，但它本質上還是一場悲劇。

芳華那年，是無私而又無奈的善意。劉峰無疑是善良的，他以一顆善良赤誠的心面對世人，他包容這個世界的冷漠和自私。他說:“善良從來都不是為了什么回報，善良是發自內心的選擇。”主動吃破餃子，熬夜給兄弟做沙發，為別人放棄求學機會，這些如今或許稱得上“傻”的行為，他做起來卻是那么自然流暢。但他的善意也是無奈的，它們并未得到應有的尊重與珍惜，甚至被輕視、被踐踏、被習以為常。社會總是對好人過分要求，正如《吸血鬼日記》所言:“為什么不讓別人看見你善良的一面?因為如果他們看見了，就會期望我一直是善良的。”這并不是說要舍棄善良，而是要把握好一個度，過度泛濫的善良只會適得其反，為他人的私心犧牲自己的人生，不該且不值。

芳華那年，是深情而又涼薄的時代。在文.革動亂的年代，悲哀，是人們對世界愛不起、恨不動的常態心情。說它深情，是說由時代牽引的理想主義和殘酷歷史下的溫暖人心。無休止的革命與斗爭無疑是荒謬的，但那種無邊的憧憬與淳樸的心境在光速發展的今天已不可尋跡。七十年代的人對物質好像沒有什么特別的追求，但卻有著極其強烈的光榮感和使命感。說它涼薄，是說舊時代刻薄的思想觀念和文.革背景下的如履薄冰。那個年代的價值尺度是“品質”，當今社會的價值尺度是“貨幣”，其實我們很難用更可貴或更世俗來定義，因為它們背后的折算方式都是一樣的冰冷殘酷。

二十一世紀的我們或許無法理解，為什么劉峰對林丁丁一個情不自禁的擁抱，會被折算成“耍流氓”而罪不可赦，一時間千夫所指，他被批駁，被下放，他所有的光環與贊譽在那一刻消失殆盡。他在一夜之間聲名狼藉，忽然從一個活雷鋒變成了人人唾棄的笑柄，走的那天除了何小萍竟無人相送。“一旦發現英雄也會落井，投石的人會格外勇敢，人群會格外擁擠。”嚴歌苓如是寫道。

芳華那年，是平淡而又真摯的情感。我們總說那個年代的人單純，就是說他們的感情不摻雜質。無關名利，無關車房，沒有奢華的戲碼，沒有糖衣炮彈的套路，過去的愛情樸素卻真實動人。就像劉峰和何小萍之間，洗盡鉛華的他們依舊沒有故事，但那倆顆相似的靈魂卻越靠越近。一個人情話說得再動聽，若是不愿意陪你走過這漫漫人生路，那他只是過客，而不是歸人。哪怕沒有轟轟烈烈，沒有銘心刻骨，但有個人時刻在你身邊相依為命，那種長相廝守才最令人羨慕。我也相信，這才是真正的愛情。

數年光陰逝去，消逝的不僅僅是一代年華。蕭穗子的話令人唏噓:“我忽然意識到，一代人的芳華已逝，面目全非，雖然他們談笑如故，可還是不難看出歲月帶給每個人的改變。”所以我還是愿意相信，劉峰和何小萍是幸福的，盡管世界對他們不公，盡管他們都貧困潦倒，熱情不再，但他們善待世界，一如當初。

幸好我們都曾是少年。幸好我們都不再是少年。幸好我們曾善待這世界。幸好我們依舊善待這世界。幸好，無悔走過，芳華那年。

電影《芳華》觀后感4

小說《芳華》是我看了電影后，從同事那里借來讀的。坦率地說，我不常讀小說，因為我一直認為這類書都是些閑書，消磨時光用的。或者也可以說，讀這類書純屬浪費時間。之所以找來讀一讀，是因為看了電影——大導演馮小剛的電影，好奇心驅使我想要知道，電影原著是什么樣子?與電影有哪些不一樣?

說實話，書剛拿到手里，我都不確定是否一定能看完，以至于讓它在辦公桌的抽屜里靜靜地躺了半個月。直到前幾天，突然想起來，快該還了，只好拿回來家，或躺在床上，或斜靠在沙發上，開始慢慢品讀。誰知越往后讀，越覺得好看，越想讀，甚至于最后那六、七十頁幾乎是一口氣讀完的，讀完后仍意猶未盡。

說說電影《芳華》與小說《芳華》的不同吧。電影把那個時代拍得很唯美，比如：文工團里揮汗如雨的排練，插科打諢的日常，還有最后感動電影院的臨別之情，一首送戰友賺足了觀眾的眼淚。甚至男女主人公的相貌都比小說里寫的美得多。

看了電影的人都會得出幾乎一樣的結論——好人沒好報。男主人公劉峰，一個有熱情、樂于助人的大好人，好青年。

他長期免費為無父無母雙腿殘疾的男孩兒挑水，給快要結婚的戰友坐沙發，在團里主動做修修補補的工作，連炊事班養的豬跑了，都找劉峰去捉。人們已經習慣在困難的時候“找劉峰”，打趣地叫他“雷又鋒”。這么好的人，最后結局竟如此悲慘：受處分后的劉峰被下放到連隊，參加越南自衛反擊戰，執行任務時，被敵人伏擊而失去了右臂。轉業后窮困潦倒，做個小生意吧，還被城管沒收了賴以維持生計的三輪車。妻子嫌棄他跟別人跑了……電影演的他真夠慘的。但是這還不夠慘，小說里的他更慘——他死了，得癌癥死的。無兒無女無家庭的三無人員又得了癌癥，想想該有多慘!幸好死時還有何小萍(原著里叫何小曼)在身邊陪伴。

電影《芳華》觀后感5

工作的繁忙和時間的`碎片化讓我很難再認真讀一本完整的書，更別說一本已經“用精彩的熒幕化”加工過的書，也許是眾捧的輿論再一次點燃了我喜歡另辟蹊徑的風格，我緊趕時間，讀完了《芳華》。

書中主人公：劉峰是個不到一米七、熱心且倒霉的山東土包(角色選取的話我覺得“保安周濤”最合適)，林丁丁是個林黛玉般嬌柔卻總藏心機的綠婊(當然是年輕時的迅哥)，何小曼(電影中名字更改為何小萍)是一個黝黑嬌小的古怪小強(年輕時的國際章)，而女配們郝淑雯的潑辣性感(這個角色倒是現在女演員們擅長的)以及文中“我”(要找個臉盲的)的敢說敢想和不食人間煙火。這么一群富有個性色彩的人物聚在一個壓抑的年代、一個枯燥的場所，之間發生些奇奇怪怪的故事也是必然現象，佐之書里三十年時間跨度之火一淬，一部多可喜又多可悲的欲揚先抑(亦或欲抑先揚)的小說就橫空出世。

嚴歌苓骨子里是西化的，又生在中國最先進開放的上海，無論是作書文風還是文中的我(何穗子)都是一副——你隨意熱鬧，我自己過好的不屑情趣。山東人在這類作者(香蕉華僑、南方散文家等)的筆下已經成了——楞、窮、憨的代表，也怪我們山東自己不爭氣，近幾年出來的明星草帽姐、大衣哥都帶著這樣的“時尚”節奏，所以我一看到劉峰，再一看到林丁丁和何穗子，我失望的說為何總是脫不開這個固有的文學圈套。

故事非常簡單，文字一般蒼白，人物略有虛假，但讀完卻充滿戲劇和回味。我想了很久，嚴歌苓的《芳華》是何中能量讓如此多跟那個年代、那個藝術圈毫無瓜葛的讀者深陷其中?

讀者討論說《芳華》是欲揚先抑，然后按人物線層層剝離，讓我們看到劉峰一生的不幸流離，看到林丁丁自作孽不可活的愛恨遭遇，還有何小曼“范進”+“丑女無敵”的逆襲及發狂之旅，人物性格的反反復復，人物經歷的層層疊疊，終于在時間過去了三十年后一錘定音——芳華已逝，往事如煙。文中那段唯一令人稱道的愛情：何小曼和劉峰的夕陽戀成了這本書唯一的溫暖之處，在文中的結尾給這些歷經滄桑的文藝兵一個美好善終。

所以在這里，我也學一下嚴歌苓的欲揚先抑。

我不愛好文藝，對前半部分的敘述提不起興趣，直到文章濃墨重彩的先到了何小曼及其父親的悲慘經歷，才戳中了我憤世嫉俗的脊梁，感悟到大家“寫人”手法的情感細膩，也讓我想到同樣戳中這段歷史痛點的“文.革狂人”食指郭路生：“還不都是怪那個年代啊?你說這些好端端的人，被那個時代無情的扔上去又拋下來，有人掙扎的爬起，有人就此沉淪，還有一大部分人變成了那個永遠叫不醒的裝睡人。”

電影總是要顧及藝術和票房，所以當看到電影里的長腿黃軒和干凈整潔的芭蕾宿舍時我慶幸自己是先閱讀的書，再欣賞的電影，我在電影里更多的看到了美好和懷念，而書中更多的是遺憾和釋懷，關于那段芳華，在書中卻一點也不芳，可再不稀罕它它也是自己的唯一的那段青春啊，于是作者抱著愛恨交織的姿態去俯瞰這段歷史，畢竟出生在大上海的嚴歌苓不能因為喜怒沖淡了顏色，所以文風草草浮浮，敘述平平淡淡，矛盾一喜一悲。

所以在這里，對待這本書，我也學一下嚴歌苓的矛盾體。