經(jīng)常寫(xiě)觀后感可以幫助我們提高寫(xiě)作水平，包括語(yǔ)言的運(yùn)用、結(jié)構(gòu)的安排、主題的提煉等。如何才能寫(xiě)出優(yōu)秀的經(jīng)典電影觀后感通用？這里給大家分享經(jīng)典電影觀后感通用供大家參考。

經(jīng)典電影觀后感通用篇1

有這樣一位老人，他已經(jīng)年過(guò)八十，但卻帶領(lǐng)著大家去種樹(shù)，整整種了二十多年。他，就是楊善洲。正是我們看了《楊善洲》這部電影，才認(rèn)識(shí)了一個(gè)為自己想得少，為別人想得多的人。看完以后，我們都被深深感動(dòng)了，他的那種精神也深深打動(dòng)了我的心。

窗簾拉上了，四周一片漆黑，顯示屏上出現(xiàn)了一個(gè)背影：衣著平凡，手也拄著拐杖，正邁著堅(jiān)定的步伐一步一步地走著。他——便是楊善洲，一個(gè)一生都在為大家服務(wù)的人，他，一開(kāi)始只是個(gè)農(nóng)民書(shū)記，卻能清清楚楚地記住大亮山有八十座大山頭，一百七十二座小山頭。他，帶領(lǐng)著人民度過(guò)了沒(méi)有水的日子，他省下來(lái)不喝的水都留給了老百姓。退休時(shí)組織讓他好好休息，但他卻要留在家鄉(xiāng)種樹(shù)。

他帶領(lǐng)著大家上了山，一上山就是二十二年啊!他沒(méi)叫苦，沒(méi)叫累，心里想的就是把大亮山改造成一片綠洲，造福于大家。一次，南坡上的樹(shù)苗都死了，他就在晚上找答案，最后終于找到了問(wèn)題的原因。

他就帶領(lǐng)著大家那么干著，住在簡(jiǎn)陋的房子里，吃著已經(jīng)餿了的飯，睡的是用樹(shù)枝鋪成的床，與大家同吃同住，干同樣的活。無(wú)論天氣怎么變，多么惡劣，他的心事不變的。樹(shù)在一天天長(zhǎng)大，他在一天天變老。當(dāng)林場(chǎng)建成時(shí)，楊善洲病倒在了床上，縣里撥的款拒絕了，市里撥的二十萬(wàn)元，有十六萬(wàn)都捐給了社會(huì)，難道他的這種精神，不值得我們肅然起敬嗎?

整整二十二年啊!一位六十多歲的老人，種樹(shù)就種到了八十多歲，把自己建成的林場(chǎng)全部都捐給了國(guó)家。為了種樹(shù)，他與親人在一起的時(shí)間并沒(méi)有多長(zhǎng)，他一心就想著造福大家，植樹(shù)造林，十分無(wú)私，卻沒(méi)有想到自己。難道他的這種精神不值得我們肅然起敬嗎?

在這二十二年里，楊善洲把那八十座大山頭和一百七十二座小山頭全都種上了樹(shù)，不管風(fēng)吹還是雨打，他天天都帶領(lǐng)著大家去種樹(shù)，難道他的這種精神不值得我們肅然起敬嗎?

雖然他最后已經(jīng)與世長(zhǎng)辭，但是他的精神卻在人民的心中生了根，發(fā)了芽。

經(jīng)典電影觀后感通用篇2

3月2日，我在電__觀看了電影《厲害了，我的國(guó)》。

一帶一路，串聯(lián)起絲路延線(xiàn)國(guó)家的共同發(fā)展，也是我國(guó)的經(jīng)濟(jì)能力走出國(guó)門(mén)，贏得了周邊國(guó)家的稱(chēng)贊，這些輝煌成績(jī)的從何而來(lái)，人民群眾的幸福感從何而來(lái)？答案是，黨的__大以來(lái)， 全國(guó)各族人民的披荊斬棘的奮斗下，真抓實(shí)干而來(lái)。

我深深地被影片中的每一個(gè)故事感動(dòng)著，電影里那位__的女書(shū)記，也是一位年輕的女孩，為了說(shuō)服那位藏族老爺爺搬遷，不辭辛苦，不知道跑了多少趟，流了多少汗，執(zhí)著的執(zhí)行黨的精準(zhǔn)扶貧政策，付出了全部心血，當(dāng)那位老爺爺從山上搬到政府修建的新房子時(shí)，由衷高興的說(shuō)政府好。這是我們每個(gè)書(shū)記學(xué)習(xí)的榜樣，也給我指明前進(jìn)的方向，作為支部書(shū)記的一種責(zé)任。堅(jiān)決執(zhí)行黨的政策，關(guān)心每一位困難職工，把黨的溫暖送到每一位困難職工手中。

《厲害了，我的國(guó)》中告訴我們，中國(guó)高速公路總里程世界第一，全世界的基本醫(yī)療保障網(wǎng)建成，中國(guó)路，中國(guó)橋，中國(guó)車(chē)，中國(guó)港，中國(guó)網(wǎng)等這些超級(jí)工程，讓世界矚目。面對(duì)這些成績(jī)，我由衷的贊嘆，厲害了，我的國(guó)。也門(mén)撤僑，讓我看到了中國(guó)的強(qiáng)大，作為中國(guó)人的驕傲。我們生活在盛世中，更應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的好日子，幸福的背后離不開(kāi)祖國(guó)的強(qiáng)大，只有祖國(guó)強(qiáng)大了，我們的小家才有好日子。

《厲害了，我的國(guó)》中體現(xiàn)了中國(guó)精神，中國(guó)力量，體現(xiàn)了中國(guó)建立人類(lèi)命運(yùn)共同體，具有世界情懷的表達(dá)，《厲害了，我的國(guó)》不僅僅是為國(guó)家點(diǎn)贊，也是為實(shí)現(xiàn)偉大的中國(guó)夢(mèng)的每一個(gè)中國(guó)人點(diǎn)贊，我也給電影《厲害了，我的國(guó)》點(diǎn)100個(gè)贊。

經(jīng)典電影觀后感通用篇3

今天，我看了一部名為《長(zhǎng)津湖》的紅色電影，讓我看完后淚流滿(mǎn)面。

《長(zhǎng)津湖》圍繞著吳萬(wàn)里和吳萬(wàn)里兄弟展開(kāi)，還原了70多年前___、保家衛(wèi)國(guó)的激情歷史。中國(guó)剛剛成立。吳千里一家剛剛吃了一頓團(tuán)圓飯。一個(gè)軍事命令回到了戰(zhàn)場(chǎng)。吳萬(wàn)里在很小的時(shí)候就和他的兄弟秘密地來(lái)到了戰(zhàn)場(chǎng)上，參加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，在感恩節(jié)的日子里，美國(guó)軍隊(duì)在自己的位置上吃著美味佳肴，穿著非常溫暖的衣服，而中國(guó)士兵則像石頭一樣堅(jiān)硬，在風(fēng)雪中吃著山崖下的士豆。為了士兵的安全，雷公獨(dú)自將標(biāo)志·彈帶走并英勇?tīng)奚榱藞?jiān)守陣地，楊根思拿起炸藥袋，與敵人一起死去。這場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗使無(wú)數(shù)無(wú)名英雄倒下，冰雕連的一動(dòng)不動(dòng)的精神信的精神信念，讓一名美國(guó)軍官尊重并最終贏得了___的最后勝利，

看完這部紅色電影后，我忍不住哭了起來(lái)。我想說(shuō)的是，吳剛剛和家人團(tuán)聚了幾千英里。他毫不猶豫地去了戰(zhàn)場(chǎng)。吳萬(wàn)里在很小的時(shí)候就戰(zhàn)斗并殺死了敵人。即使你的士兵都倒下了，你也不怕拿起炸藥袋和敵人一起戰(zhàn)斗。沒(méi)有你的勇氣和犧牲，我們今天怎么能過(guò)上幸福的生活呢?這種為了每個(gè)人而放棄家庭的精神值得學(xué)習(xí)。即使我們像石頭和土豆一樣吃硬的東西，在零下40度的冰雪中被凍成冰雕，我們也不會(huì)退縮，永遠(yuǎn)堅(jiān)守陣地。這是中國(guó)人民的精神，

以凡人之軀，比肩神明，這就是我們的中國(guó)戰(zhàn)士，我要好好學(xué)習(xí)英雄精神，好好生活，珍惜這來(lái)之不易的幸福生活。

經(jīng)典電影觀后感通用篇4

當(dāng)嗩吶聲響起的時(shí)候，傳承工匠精神的故事開(kāi)始了......

父親強(qiáng)迫不愿當(dāng)嗩吶匠的天鳴拜師焦三爺，而焦三爺也因一滴淚收下了天賦不足的小子天鳴當(dāng)學(xué)徒。在望著父親遠(yuǎn)去的背影，對(duì)他的怨恨變成深深的依戀時(shí)，

嗩吶便在天鳴的心中扎下了根，這是父親的期望也是傳承的開(kāi)始。

在天鳴和藍(lán)玉的比較下，師傅放棄了聰敏活潑的藍(lán)玉，而選擇誠(chéng)實(shí)穩(wěn)重的天鳴。在望著藍(lán)玉倔強(qiáng)離去時(shí)的背影，天鳴發(fā)現(xiàn)自己成為習(xí)得“百鳥(niǎo)朝鳳”唯一的接班人，傳承嗩吶的重?fù)?dān)就落在了自己的肩上，這是長(zhǎng)大的責(zé)任也是傳承的繼續(xù)。

“智者無(wú)言宿儒淚，余音繞梁青松心”，當(dāng)師兄弟因時(shí)代的變化和生活的艱辛而放棄嗩吶時(shí)，天鳴卻堅(jiān)持對(duì)師傅的誓言保持著對(duì)嗩吶的執(zhí)著。在師傅的墓前，他高聲的吹著驚天動(dòng)地的“百鳥(niǎo)朝鳳”為師傅送行，在云霧中他又看到師傅嚴(yán)肅的面孔和放心離去的背影，這是他技精而通靈的表現(xiàn)也是傳承有序的肯定。

伴隨著百鳥(niǎo)朝鳳的嗩吶聲和師傅漸行漸遠(yuǎn)的背影，故事結(jié)束了，卻給人無(wú)限的思考。

在電影《百鳥(niǎo)朝鳳》中，我看到了焦三爺技藝的高超以及對(duì)傳承嗩吶的執(zhí)著，看到了天鳴骨子里對(duì)嗩吶的喜愛(ài)和高尚的人格以及對(duì)初衷的堅(jiān)持。天鳴高喊“我吸上來(lái)了，我吸上來(lái)了......”，這是他堅(jiān)持不放棄的必然結(jié)果，也是努力有了回報(bào)后的喜悅，也是天鳴成為“百鳥(niǎo)朝鳳”接班人的映照。焦三爺高呼“無(wú)雙鎮(zhèn)不能沒(méi)有嗩吶”，這是對(duì)“中國(guó)不能沒(méi)有工匠精神”的呼喚，也是我們血液傳承的一種品質(zhì)。當(dāng)今世界，是一個(gè)文化多樣性的世界。文化多樣性，帶來(lái)的既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)，四面八方的外來(lái)文化，不斷沖擊世界甚至改變著中國(guó)傳統(tǒng)文化。正如焦三爺所言：“只有把嗩吶吹到骨頭縫的人，才能拼了命把這活兒保住，傳下去!”只要我們像天鳴一樣擁有繼承的熱情與堅(jiān)定的信念，相信傳統(tǒng)的種子一定會(huì)在中國(guó)大地上永遠(yuǎn)生根發(fā)芽!

加勒股份正是秉承著“不造假，不作惡”為企業(yè)核心價(jià)值觀，以“工匠精神”為指引，不斷創(chuàng)新與進(jìn)步。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，持之以恒的工匠傳承，深入骨頭縫里的工藝制造，加勒正綻放著迷人的芬芳。

經(jīng)典電影觀后感通用篇5

影片中，趙樂(lè)（陳偉霆飾）在病床邊和豪七告別的戲份，不僅讓人看得很心痛，更讓他在拍攝結(jié)束后久久不能平復(fù)情緒，止不住眼淚。親眼目睹陪伴自己的狗狗離世，那種痛苦只有經(jīng)歷過(guò)的人才懂。

這種和“家人”的分別，也讓方欣（鐘楚曦飾）倍感揪心，雖然自己和丈夫的“好事”數(shù)次被豪七打斷，但狗狗對(duì)自己的守護(hù)和生病時(shí)依然不變的等待，都深深打動(dòng)著自己。戲里戲外，對(duì)狗狗的好感度倍增。

愛(ài)從來(lái)都是雙向的，我們愛(ài)著寵物的同時(shí)，它們也在悄悄愛(ài)著我們。雖然生命終有盡頭，唯有愛(ài)沒(méi)有終點(diǎn)。寵愛(ài)國(guó)際想為你和毛孩抵擋四面八方的風(fēng)雨，與你一起分享毛孩的喜怒哀樂(lè)。守護(hù)毛孩，為毛孩的健康付出一切，這就是寵愛(ài)國(guó)際動(dòng)物醫(yī)院的使命。

正是這份使命，寵愛(ài)國(guó)際動(dòng)物醫(yī)院非常榮幸地成為了電影《寵愛(ài)》的官方合作醫(yī)療品牌，對(duì)寵物醫(yī)院部分進(jìn)行專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，并參與拍攝。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)，寵愛(ài)國(guó)際動(dòng)物醫(yī)院CEO李雪女士在觀影后也分享了自己與毛孩的情感歷程：“我家老大（愛(ài)犬）已經(jīng)10歲了，前兩天也剛剛做了一個(gè)手術(shù)，手術(shù)很成功，但是想象中面臨寵物的離開(kāi)內(nèi)心是無(wú)法接受的，希望我們寵愛(ài)國(guó)際能夠竭盡全力給予毛孩更長(zhǎng)久的生命周期。”作為五個(gè)寵物的媽媽?zhuān)彩且幻Y深的養(yǎng)寵人士，更是寵物醫(yī)療行業(yè)的從業(yè)者，她能深切體會(huì)寵物主人對(duì)寵物的情感依賴(lài)。

經(jīng)典電影觀后感通用篇6

故事以1934年的白洋淀為背景，以嘎子夢(mèng)想?yún)⒓影寺罚瑝?mèng)想得到一支屬于自己的真槍展開(kāi)。奶奶為了保護(hù)八路老鐘犧牲了，嘎子只身上縣城找羅金保，打鬼子替奶奶報(bào)仇。在縣城結(jié)識(shí)了集賢居少掌柜佟樂(lè)，嘎子仇沒(méi)報(bào)，反而陷入鬼子追殺。在佟樂(lè)和一個(gè)神秘便衣的幫助下，脫離險(xiǎn)境。便衣原來(lái)是羅金保，將嘎子帶到區(qū)隊(duì)秘密隱藏之地，錢(qián)隊(duì)長(zhǎng)收留了嘎子。嘎子從此以小八路自居，緊接著又和區(qū)隊(duì)八路打了一場(chǎng)挑簾戰(zhàn)，嘎子繳獲一把真槍。眼看夢(mèng)想全部實(shí)現(xiàn)，槍卻被區(qū)隊(duì)長(zhǎng)收了。嘎子想不通，和打賭認(rèn)識(shí)的小伙伴胖墩一起重返縣城。嘎子要單獨(dú)替奶奶報(bào)仇。由此同時(shí)，后方特派員劉燕肩負(fù)使命路經(jīng)白洋淀被伏擊。劉燕不知下落，鬼子派了石磊冒充特派員混入?yún)^(qū)隊(duì)。

鬼子的計(jì)謀被嘎子無(wú)意中發(fā)現(xiàn)，嘎子和佟樂(lè)、胖墩行動(dòng)起來(lái)，誤認(rèn)為區(qū)隊(duì)聯(lián)絡(luò)員純剛是鬼子奸細(xì)。純剛竟然被孩子制服，報(bào)信不成有口難辯。白洋淀魚(yú)戶(hù)女兒玉英，打魚(yú)時(shí)救了劉燕。劉燕受傷難行，請(qǐng)玉英去城里尋找聯(lián)絡(luò)員。玉英在城里遇到了嘎子一伙。三方力量圍繞著真假特派員斗智斗勇，特派員肩負(fù)的任務(wù)迫在眉睫，大批藥品將在指定時(shí)間內(nèi)經(jīng)過(guò)白洋淀。鬼子方面，肥田和齋藤一武一文，試圖在最短的時(shí)間內(nèi)，通過(guò)奸細(xì)石磊了解真想，將區(qū)隊(duì)八路和藥品一網(wǎng)打盡。區(qū)隊(duì)錢(qián)隊(duì)長(zhǎng)則逐漸識(shí)破石磊真面目，將計(jì)就計(jì)引鬼子出動(dòng)。而真特派員劉燕卻與孩子們?cè)谝黄稹?/p>

經(jīng)過(guò)種種誤會(huì)和巧合，以嘎子為首的孩子們，粉碎了敵人的陰謀，配合區(qū)隊(duì)八路使藥品順利過(guò)境，一舉殲滅肥田齋藤一伙日本鬼子。

經(jīng)典電影觀后感通用篇7

很早，就聽(tīng)媽媽給我講過(guò)王二小的故事，但是，對(duì)于那段歷史沒(méi)有任何的印象，感觸更談不上深刻。當(dāng)我今天觀完影片，“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知到哪去了”的歌曲在我耳邊響起時(shí)，我的眼眶濕潤(rùn)了，小小年紀(jì)的王二小用自己的生命譜寫(xiě)了一首贊歌！

影片中講述了二小為了掩護(hù)鄉(xiāng)親們安全撤退，勇敢地承擔(dān)了拖延敵人時(shí)間的任務(wù)。面對(duì)兇殘的敵人，二小沒(méi)有緊張，更沒(méi)有絲毫的膽怯，而是沉著冷靜地想出了一個(gè)計(jì)謀：裝著順從的樣子給敵人帶路。表面上是在給敵人帶路，其實(shí)是把敵人悄悄地帶入八路軍的包圍圈，最后敵人被八路軍全部消滅了。二小的鎮(zhèn)定、勇敢機(jī)智著實(shí)令人佩服！其實(shí)，期間二小也有過(guò)逃脫的機(jī)會(huì)，但是一想到鄉(xiāng)親們的安全，他立刻把自己的安危置之度外。真是了不起！試想我，就很難做到。

然而，當(dāng)敵人知道自己上當(dāng)后，便窮兇極惡地將刺刀刺進(jìn)了二小的胸膛，并將他重重地摔死在大石頭上二小，你用自己年輕而寶貴的生命換來(lái)了鄉(xiāng)親們的平安，自己卻躺在冰冷的山間，帶著微笑看那天邊似血染紅了的云彩。鮮血染紅了大地，我們的心被揪得緊緊的，緊緊的……二小就這樣獻(xiàn)出了自己寶貴的生命……我發(fā)現(xiàn)，很多平日里嬉皮笑臉的同學(xué)此刻也變得非常嚴(yán)肅。二小，用自己的生命，換取了大家的安全，這種舍生忘死的革命精神不得不讓人肅然起敬！

二小的年紀(jì)和我差不多大，但他非常機(jī)智勇敢，在敵人面前臨危不懼。雖然今天我們不能像王二小一樣去和敵人戰(zhàn)斗，但我們可以學(xué)習(xí)他舍己為人的精神。我們要熱愛(ài)我們的國(guó)家，維護(hù)我們學(xué)校和班級(jí)榮譽(yù)，積極幫助有困難的同學(xué)；還要學(xué)習(xí)王二小不畏艱險(xiǎn)的精神，我們現(xiàn)在還是學(xué)生，在學(xué)習(xí)中遇到困難，要迎難而上，好好學(xué)習(xí)，不能在困難面前低頭。

“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪去了……”《歌唱二小放牛郎》這優(yōu)美的旋律和動(dòng)人的故事將永遠(yuǎn)留我心中，少年英雄王二小那熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)人民、勇敢機(jī)智、不怕?tīng)奚某绺呔駥⒂肋h(yuǎn)激勵(lì)著我前進(jìn)！

經(jīng)典電影觀后感通用篇8

學(xué)習(xí)沂蒙精神心得體會(huì) 參加省局的臨沂黨性教育 培訓(xùn)，走進(jìn)沂蒙老區(qū) , 感受沂蒙精神 , 自己的心靈受到?jīng)_擊和 震撼。在這片熱土上 , 無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平建設(shè)時(shí)期 , 老 區(qū)人民突出的奉獻(xiàn)品質(zhì)值得自己學(xué)習(xí)。在當(dāng)今社會(huì)道德規(guī)范 缺失、物質(zhì)主義盛行的情形下，尤為珍貴。

我們認(rèn)識(shí)了老區(qū)人民，特別是一群柔弱的女性，撐起了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都后防，人們看到的是信念的力量。她們送自己的夫君兒郎上戰(zhàn)場(chǎng)，為的是一個(gè)最樸實(shí)“過(guò)好日子”的希望，因?yàn)樗齻兿嘈庞幸惶鞎?huì)太平會(huì)富強(qiáng)。但她們是質(zhì)樸的女子，不懂得 用大道理宣揚(yáng)，所以她們?nèi)套I，為親人整理行囊。她們企 盼著親人歸來(lái)，為了一個(gè)家庭的希望，團(tuán)聚對(duì)于那個(gè)動(dòng)蕩的 年代是最奢侈的期望。而面對(duì)噩耗，她們?nèi)耘f選擇了擔(dān)當(dāng)與 堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候她們是一個(gè)家庭的脊梁。

生活還在繼續(xù)， 依然有人將要離去，那些柔弱的背影依舊要撐起一個(gè)小家， 同時(shí)用她們的青春與幸福去奠基一個(gè)民族興盛的希望。雖然 她們沒(méi)有流血受傷，卻用強(qiáng)大的內(nèi)心遮蔽了凜冽的痛楚。她 們的笑是燦爛且美麗的，而淚是凝結(jié)了我們今日幸福的寶藏。

所以，有這樣一句評(píng)論：沂蒙的女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)了“世界上最令人動(dòng)容的守候” ，我認(rèn)為很恰如其分。在臨沂市委黨校教授為我們做的沂蒙精神報(bào)告中，也 聯(lián)系當(dāng)今臨沂的改革發(fā)展進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了沂蒙精神。沂蒙精神 被表述為 " 愛(ài)黨愛(ài)軍、 開(kāi)拓奮進(jìn)、 艱苦創(chuàng)業(yè)、 無(wú)私奉獻(xiàn)”。

愛(ài)黨愛(ài)軍是沂蒙精神的靈魂，展示了沂蒙人民所具有的立場(chǎng)堅(jiān) 定、方向明確、追求執(zhí)著的崇高政治信仰。愛(ài)黨愛(ài)軍已成為 一代又一代沂蒙人民堅(jiān)定不移的思想規(guī)范和自覺(jué)行動(dòng)，是沂 蒙人民政治本色的根本體現(xiàn)。

“開(kāi)拓奮進(jìn)”概括了沂蒙人民 追求進(jìn)步、改革創(chuàng)新、敢為人先的先進(jìn)思想意識(shí)，是沂蒙精 神的永恒主題。臨沂的不斷發(fā)展正是沂蒙人民開(kāi)拓奮進(jìn)的結(jié) 果。沂蒙山區(qū)是中國(guó)革命老區(qū)中最先脫貧致富的，雖然在一 些偏遠(yuǎn)山區(qū)還是貧窮的，但是相對(duì)于很多中國(guó)的革命老區(qū)已 經(jīng)很發(fā)展了。

“艱苦創(chuàng)業(yè)”是沂蒙人民的特殊品格，它體現(xiàn) 了沂蒙人民不管在什么困難條件下，都能自力更生、堅(jiān)韌不 拔、艱苦奮斗的精神風(fēng)貌。

“無(wú)私奉獻(xiàn)” ，概括了沂蒙人民顧 全大局、公而忘私、自我犧牲、勇于奉獻(xiàn)的價(jià)值取向，這是 沂蒙精神的核心。沂蒙精神是對(duì)歷史的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的 展望，更是老一代向讓走向未來(lái)的一代人傳遞的精神火把， 是一個(gè)民族永生的精神財(cái)富 !通過(guò)參加這次黨性教育，自己一定學(xué)習(xí)好沂蒙精神， 愛(ài)崗敬業(yè)、樂(lè)于奉獻(xiàn)，做好本職工作，為山東地稅事業(yè)做出 貢獻(xiàn)。

經(jīng)典電影觀后感通用篇9

和所有“技術(shù)展示”式電影一樣，《深海》的影像充滿(mǎn)著夸飾的欲望：炫麗的、高飽和的色彩轟炸、涂滿(mǎn)每一處場(chǎng)景的丁達(dá)爾效應(yīng)，以及美術(shù)設(shè)計(jì)上對(duì)《千與千尋》和《哈爾的移動(dòng)城堡》的刻意模仿——但無(wú)疑喪失了宮崎駿動(dòng)畫(huà)中奇觀場(chǎng)面的亂中有序的律動(dòng)感，取而代之的是在小景別長(zhǎng)焦鏡頭下的逼仄視覺(jué)，一個(gè)鏡頭中人物和場(chǎng)景常常彼此疊合在一起，令人頗為目眩。

《深海》中的長(zhǎng)焦鏡頭

剪輯更是將《深海》推入了自相矛盾之中：如果將鏡頭擠得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)是為了讓你看到得越多越好，那么毫無(wú)章法的剪輯則讓你根本什么也看不清——在“喪氣鬼”第一次出現(xiàn)并入侵船體的那一幕高潮中，誰(shuí)能看明白具體發(fā)生了什么?事實(shí)上，經(jīng)歷了一整部電影之后，我們對(duì)“深海大飯店”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然是一無(wú)所知的，因?yàn)殡娪霸诔撩杂诩夹g(shù)展示的同時(shí)，卻完全忽略了最基本的敘事空間的建構(gòu)。整部電影就像片中男主角南河發(fā)明的種種“新奇菜式”一樣，看著五彩斑斕，實(shí)則油膩不堪，不如一碗清淡的疙瘩湯。

預(yù)告片中對(duì)大飯店部門(mén)分工的介紹，在正片中卻無(wú)比模糊

將技術(shù)的先進(jìn)程度錯(cuò)當(dāng)成了作品的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)、甚至創(chuàng)作的首要追求，絕不只是《深海》的個(gè)例行為，而是CG動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域、乃至整個(gè)電影藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)下所流行一種傾向：越來(lái)越精細(xì)的毛發(fā)和皮膚紋理以及對(duì)于照明、物理規(guī)則的精確還原、越來(lái)越恢弘的大場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀……例如，皮克斯新作《瘋狂元素城》的預(yù)告片幾乎可以當(dāng)做一則關(guān)于液體、火焰、云霧等等“元素”的建模水平廣告。

但技術(shù)革新一年比一年更激進(jìn)的同時(shí)，在真正需要重視的影像構(gòu)思(也即，場(chǎng)面調(diào)度)上卻呈現(xiàn)出一種精致的保守主義傾向，永遠(yuǎn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地遵守著最刻板的視覺(jué)規(guī)則，去發(fā)揮最刻板的想象力。

瘋狂元素城，2023

《深海》的尾段調(diào)動(dòng)了宏大的平行剪輯結(jié)構(gòu)，以解構(gòu)前半部電影為代價(jià)終于喚起了一些真實(shí)的情感，是糟糕的整體中相對(duì)好看的一段。但比之《雄獅少年》短短一段天臺(tái)的獨(dú)舞的情感力量，仍是九牛一毛——這就是杰出的場(chǎng)面調(diào)度和拙劣的技術(shù)堆砌之間的區(qū)別。

從這一角度而言，《雄獅少年》大概是一個(gè)曇花一現(xiàn)的奇跡，而《深海》才是(和《大魚(yú)海棠》并列的)中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的里程碑級(jí)別的作品——前者是可遇不可求的作者電影，無(wú)關(guān)行業(yè)整體水平;后者則代表著我們已經(jīng)具備了制造《愛(ài)，死亡與機(jī)器人》這類(lèi)“精美的垃圾”的技術(shù)能力。

雄獅少年，2021

《深海》最令人費(fèi)解之處是它始終堅(jiān)持著對(duì)“電影影像”的模仿，也即，對(duì)實(shí)拍電影的影像中可能會(huì)出現(xiàn)的種種現(xiàn)象的模仿：鏡頭晃動(dòng)、淺景深、移焦、鏡頭眩光、鏡頭畸變、過(guò)曝或過(guò)暗的取光……

這些由CG技術(shù)模擬出的“仿電影”效果貫穿著《深海》的全片，并且在很多時(shí)候，它們的確造成了與真正的實(shí)拍影像之間真假莫辨的效果：電影結(jié)尾，一個(gè)POV鏡頭晃動(dòng)著在桌前坐下，一頁(yè)一頁(yè)翻著《深海大飯店的傳說(shuō)》畫(huà)冊(cè)，看起來(lái)和實(shí)拍完全一樣(也許它就是實(shí)拍，我不確定)。

《深海》中充斥全片的淺景深鏡頭

但是，更多時(shí)候，這些“仿電影”效果只是和宮崎駿式的世界觀和怪誕夸張的&39;美術(shù)風(fēng)格互相干擾，讓電影的視覺(jué)風(fēng)格在意義不明的擬真與恐怖谷式的怪異之間反復(fù)搖擺。

即便《深海》真的是一部試圖追求真實(shí)感的動(dòng)畫(huà)(事實(shí)上它當(dāng)然不可能是)，那么這些“仿電影”的效果也和“真實(shí)”毫無(wú)關(guān)系。這些被模仿的效果最初都來(lái)自于攝影技術(shù)的瑕疵，如“鏡頭晃動(dòng)”是缺乏穩(wěn)定裝置，“淺景深”是成像的清晰范圍過(guò)小，“眩光”是鏡頭內(nèi)部透鏡的反射，“逆光鏡頭”則是曝光動(dòng)態(tài)范圍不足——它們中沒(méi)有一個(gè)是人眼的真實(shí)視覺(jué)中存在的現(xiàn)象，每一個(gè)都獨(dú)屬于電影攝影的視覺(jué)特性，是電影媒介特有的表現(xiàn)手段。

《深海》中夸張的光效

那么，一部動(dòng)畫(huà)費(fèi)盡力氣去模仿這些特性，難道僅僅只為偽裝成一部實(shí)拍電影嗎?如果一部動(dòng)畫(huà)以實(shí)拍電影的方式去構(gòu)思影像，最終看起來(lái)也和實(shí)拍電影無(wú)異，那么它又何必是一部動(dòng)畫(huà)呢?

當(dāng)然，這并不是說(shuō)要強(qiáng)調(diào)媒介絕對(duì)的純潔性、反對(duì)任何媒介之間互相模仿的嘗試;相反，在CG大片的時(shí)代，實(shí)拍和動(dòng)畫(huà)之間的界限早已變得十分模糊(你完全可以將《阿凡達(dá)：水之道》視作一部“動(dòng)畫(huà)電影”)。只要是為了創(chuàng)造美，也即，為了拍出更好的作品，沒(méi)有哪種表現(xiàn)手段是不能挪用的——事實(shí)上，電影自己的美學(xué)不也正是從對(duì)其它藝術(shù)的挪用中慢慢建立起來(lái)的嗎?

并且，恰恰是在很多看似毫無(wú)必要的挪用和模仿中，存在著創(chuàng)造性的可能：在親眼見(jiàn)證《花與愛(ài)麗絲殺人事件》中人物動(dòng)作近乎夢(mèng)幻的縹緲?biāo)榱阎星埃覀兓蛟S也會(huì)質(zhì)疑，“為什么要多此一舉地使用轉(zhuǎn)描，而不直接實(shí)拍呢?”

花與愛(ài)麗絲殺人事件，2015

但反過(guò)來(lái)，正因?yàn)楸憩F(xiàn)手段僅僅是手段，所以將對(duì)它們的模仿視為最終目的，完全是一種本末倒置。作為手段的“仿電影”是為做出自己的東西而取其精華式的學(xué)習(xí)和借鑒，而作為目的的“仿電影”則只是為了做出一個(gè)“像電影的東西”。

在皮克斯工作室的早期作品中，人物和場(chǎng)景的建模缺乏細(xì)節(jié)、質(zhì)感也十分粗陋，也根本沒(méi)有對(duì)鏡頭景深或真實(shí)照明的模擬技術(shù)，外觀和電影毫不相似;但這并不妨礙皮克斯的動(dòng)畫(huà)比任何同時(shí)代的好萊塢電影都要更加繼承了其黃金時(shí)代的遺產(chǎn)：我們難道不是在《怪獸電力公司》中看到了霍克斯式的樂(lè)天派，看到了人物關(guān)系的深刻洞察與神經(jīng)喜劇之間的平衡?而《雄獅少年》中精湛的音樂(lè)性，也正來(lái)自周星馳。

怪獸電力公司，2001

歸根結(jié)底，電影的這些或那些特性，從來(lái)不是什么值得追求的東西(難道實(shí)拍電影比動(dòng)畫(huà)更高級(jí)?);真正值得效仿的，是好電影組織這些特性的方式——場(chǎng)面調(diào)度。

相較之下，《深海》的“仿電影”純粹是為仿而仿，它絲毫不考慮如何用場(chǎng)面調(diào)度組織起這些表現(xiàn)手段，更不會(huì)考慮實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)間可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些應(yīng)該小心規(guī)避的負(fù)面影響;它所做的，僅僅是將這些所有“仿電影”特性堆砌在表層的視覺(jué)中，作為一種似是而非的“電影感仿妝”。

但問(wèn)題是，如果一部真正的實(shí)拍電影也像《深海》有著如此混亂的場(chǎng)面調(diào)度，那么它一定是部無(wú)可救藥的爛電影;唯一可以讓人稍微原諒之處，也許是“幸好這是一部動(dòng)畫(huà)”——矛盾就在于，一部動(dòng)畫(huà)浪費(fèi)如此多的篇幅把自己束縛在對(duì)實(shí)拍電影的仿妝中，而為數(shù)不多的精彩時(shí)刻，卻又恰恰是擦去了這些仿妝的那幾分鐘。