寫觀后感可以幫助觀眾更好地了解其他觀眾的評價和看法，從而更好地了解自己的審美觀點和表達(dá)能力。優(yōu)秀的八百電影觀后感一千五百字應(yīng)該是怎樣的？快來學(xué)習(xí)八百電影觀后感一千五百字的撰寫技巧，跟著小編一起來參考！

八百電影觀后感一千五百字篇1

電影《放牛班的春天》我曾在12年參加安徽省幼兒園教師國培計劃的時候，一位授課老師在課堂上推薦我們觀看過，當(dāng)時因為時間關(guān)系，只是讓我們欣賞了一些片段，所以這部影片在那時留給我的記憶不是那么深刻。然這次來蕪湖面授則不同，授課老師不僅在課堂上讓我們觀看，還就這部影片聯(lián)系我們的所學(xué)布置了撰寫觀后感的作業(yè)。本想在網(wǎng)上隨便下載一篇敷衍了事兒的，因為這樣的情況很多，我這樣做了也最多算是隨了大流。但是，當(dāng)我認(rèn)真看完影片，我最初的想法改變了，讓我改變想法的不是別的，只是源于自己內(nèi)心的一份崇敬。

不得不說，《放牛班的春天》是一部非常優(yōu)秀的影視作品，我想作為一名教育工作者去觀看，能得到的感觸會更多。影片中那位禿頭、圓臉的馬修老師一視同仁的教師情懷，最終讓一群被大眾視為身處“池塘之底”的孩子們在愛的感召下發(fā)生了改變。如果說馬修老師讓音樂打開了孩子的心門，那么我要說的是音樂在其中只是一種溝通共融的方式而已，真正潛藏于影片中值得我們老師去關(guān)注的，該是馬修老師對待學(xué)生的仁愛以及他在逆境當(dāng)中時時所傳遞的正能量。馬修老師從沒因為孩子的頑劣而放棄對孩子們的教育，更沒有像院長那樣用一種單一蠻橫的方式對待孩子。在院長那種所謂的“行動”致“反應(yīng)”的方式下，觸發(fā)的往往是孩子們更大的反抗與仇視。

每個人都有自身的精神需求的，我認(rèn)為馬修老師能成功改變孩子也正是源于他在來“池塘之底”這所學(xué)校前就懂得了這些。所以在面對孩子起初對他的侵?jǐn)_時，馬修老師選擇的是理解與包容。他沒有將孩子拉去禁閉，當(dāng)然作為一個智慧的老師，在“行動”與“反應(yīng)”上他也并非是毫無反應(yīng)，所以當(dāng)馬克森斯大叔被勒蓋萊克的惡作劇而導(dǎo)致受傷時，馬修老師對其懲戒的方法是讓勒蓋萊克去醫(yī)院幫忙直至馬克森斯康復(fù)。顯然，馬修老師在用他的方式在顛覆著院長推崇的禁閉式管教模式。結(jié)果從成效來看，顯然馬修老師的方式激發(fā)了孩子內(nèi)心的真善美，勒蓋萊克在醫(yī)院的所見所聞成了非常難得的實景教育片段，當(dāng)馬修老師鄭重的問勒蓋萊克：“馬克森斯大叔很善良，不是嗎？”這一次得到孩子的回答是肯定的。這種肯定不是高壓下的威逼，而是一種發(fā)自孩子內(nèi)心的肯定。所以說，教育是要有情感體驗為基礎(chǔ)的，這種體驗結(jié)合我們這次所學(xué)，即幼兒的社會性發(fā)展來說，可以說是幼兒社會化的途徑。

既然要結(jié)合本次面授課程來談，帶著挖掘影片中所涉及的相關(guān)知識點的目的，我又重新在網(wǎng)上觀看了影片。我想就對學(xué)前兒童社會化產(chǎn)生影響的個性差異因素著手，淺談一些自己的拙見:就幼兒自身個性因素的影響來說，早期兒童的行為特征、活動水平、挫折耐受力與生活的節(jié)律性都存在著明顯的個性差異。影片中的孩子們因為頑劣曾被周圍的人帶有有色眼鏡看待。但是馬修老師的到來無疑是給“池塘之底”帶來了春的律動。馬修老師通過組建合唱團(tuán)，讓這片沉寂的園地開始有了歌聲，同時他自己寫歌讓孩子演繹，這些歌曲的創(chuàng)作靈感很多源于他在“池塘之底”工作與生活的寫照，更蘊藏著他對孩子們深深的愛與期待。這樣的歌曲浸潤著孩子的心，自然也成了他走進(jìn)孩子的媒介。在馬修老師組建合唱團(tuán)之初，留給我印象最深的就是他在選擇孩子所處聲部時所表現(xiàn)出的那種關(guān)注孩子個性差異的種種舉措。

面對大部分孩子音樂素養(yǎng)低下的情況，積極正面的鼓勵與肯定是這位智慧型老師的法寶之一。即便是對于五音不全的孩子，面對這樣的個例，馬修不是讓他置身于外，無所事事，而是讓他成為了譜架。單從這點來看，每個孩子都能在他的團(tuán)隊發(fā)揮著自身的價值。我們可以想象這樣的老師出現(xiàn)在這群已經(jīng)習(xí)慣了被否定與漠視的孩子們面前時，不正猶如一股暖風(fēng)吹散陰霾帶來明媚嗎?所謂，師之伯樂。當(dāng)一個好的伯樂是一種素養(yǎng)更是一種修煉。我希望有那么一天我也能成為像馬修老師一樣的人，能夠拋開世俗的偏見，用寧靜、包容的胸懷去面對我的孩子們，在關(guān)注幼兒個體差異上引導(dǎo)的方式能更科學(xué)，施加的干預(yù)能更有效。

八百電影觀后感一千五百字篇2

五四青年節(jié)那天，我趕上末班車，邀友人到電影院看大唐玄奘。

走進(jìn)電影院，空曠的大廳，除了我們一行4人，其他觀影人寥寥無幾。我想一部與宗教有關(guān)的電影，在缺乏信仰的社會里，問津者少是不足為奇的。但作為一個對佛學(xué)越來越感興趣的人，我卻是帶著無比景仰的心態(tài)走進(jìn)電影院的，期待一代偉大僧人的生平事跡，去頂禮他的光輝人格，并增進(jìn)對佛學(xué)的領(lǐng)悟力。

影片用平鋪直敘的方式，講述了玄奘法師，西出長安歷經(jīng)艱難險阻到達(dá)天竺國，取回真經(jīng)，并帶回長安翻譯傳播的故事。在長達(dá)兩個小時的觀影過程中，我沒有激情澎湃，更沒有被點燃智慧思緒紛飛的情況，連準(zhǔn)備好的紙巾也未派上用場。走出電影院，我有一種落寞的感覺。為什么如此好的題材卻拍不出我心目中的味道?

我不是專業(yè)的影評人，沒有資格對電影制作提出專業(yè)意見。但作為普通觀眾，我應(yīng)該有資格問問導(dǎo)演這部電影到底想要表現(xiàn)什么?突出什么?既然是一部人物傳記類型的電影，刻畫人物的個性品質(zhì)就應(yīng)該是這部電影重中之重。歷史上的玄奘法師，不畏艱難險阻，跨越千山萬水求取真經(jīng)。毫無疑問，他除了是一個意志堅強(qiáng)、堅韌不拔之人，更應(yīng)該是一個有堅定信仰，心懷天下大慈大悲之人。

在創(chuàng)作的時候，我想導(dǎo)演必定也應(yīng)思考諸如以下的問題：法師他獨自一路西行，都遭遇了哪些困難?他是如何化解?內(nèi)心又有什么樣的情感變化?他遇見了哪些人，他們各自的命運是否因為這樣的交集而產(chǎn)生過影響?他可曾遇到過意志動搖之時?又是什么支撐著他繼續(xù)前行?這樣的經(jīng)歷對他關(guān)于佛學(xué)、人生的理解又有什么樣的幫助?一個好的導(dǎo)演，電影就是他內(nèi)心世界在幕布上的投射。他一定會精心挑選素材，努力向觀眾傳達(dá)他對一些問題的思考與見地。

可縱觀全片，說實在的，《大唐玄奘》的導(dǎo)演讓我十分懷疑它的立意和取材能力。導(dǎo)演花了很多時長交代法師經(jīng)過的路線，并用許多筆墨描繪法師在途中遇見的形形色色的人們.透過這些表層的故事線索，我理解到取經(jīng)確實不易，不易來自于人為的阻撓。而法師如何感化這些阻撓的人們放他西行，影片處理得有些含糊不清，前后對照變化有些更是生硬突兀。對于人物設(shè)定方面，除了一個戌衛(wèi)將軍以及小國國王，我看不出其它人物對突顯主角的個性有什么助益。

再比如穿越沙漠這一幕，本應(yīng)該是全片的亮點，而導(dǎo)演的處理卻令人大失所望。干裂的嘴唇——抱著拋灑的`水袋無聲哭泣——叫天天不應(yīng)，叫地地不靈——恍惚中見到母親，昏迷——被馬兒叫醒——馱到飲馬泉。導(dǎo)演這樣的取材，真是讓我啼笑皆非。盡管演員極力表現(xiàn)，但我也只讀到 了人類在對大自然時的無助與悲傷，沒有其它。似乎這場穿越生死的考驗與信仰的力量無關(guān)，無夢想無關(guān)，只是一場僥幸。

終于到達(dá)了天竺，玄奘法師在這里渡過了人生最重要的十幾年光陰——在那爛陀寺的佛教經(jīng)論學(xué)習(xí)，成為通曉三藏的十德之一;游歷印度各國，訪師參學(xué)，完善自己的知識體系;在曲女城的佛學(xué)辯論中，任人問難，無人能詰難，從而名震五印;無遮大會成為歸國前的謝幕演出。可以說，玄奘法師在天竺的學(xué)習(xí)與游歷，不僅將他推向了人生的巔峰，也深遠(yuǎn)地影響了之后中國佛學(xué)的發(fā)展。

可是再回頭來看看電影的處理，如此豐富的人生經(jīng)歷，導(dǎo)演處理起來有些輕描淡寫。如果表現(xiàn)法師努力鉆研用了幾組與僧人討論的畫面還算差強(qiáng)人意的話，對于訪師參學(xué)這一部分，只想通過解釋一個名詞“剎那”就來闡述深邃的佛學(xué)，制作人也太小兒科了。另外，對于巔峰對決的曲女城佛式辯論，它之于法師與印度的深遠(yuǎn)影響，基于影片的基礎(chǔ)，我想一個對佛學(xué)不了解的人大約也是沒有多大感觸的吧!

也許我的觀點對于電影人而言會覺得有些委屈。但是影片的好壞也是不以我的個人意見所左右的，票房從一定程度上也能反映出人們對一部電影的認(rèn)可程度。對于擁有龐大數(shù)量的佛教徒而言，這部電影定是他們無論如何都會抽空去看的一部。除去這一部分人群，還有多少人真得會為這部電影點贊呢?我只期待我們中國電影人有一天也能生產(chǎn)出一部有真正文化內(nèi)涵，能反映中華佛學(xué)的好電影。

八百電影觀后感一千五百字篇3

不管是作為律師的身份還是作為一般沒有法律知識背景的觀眾，在看完片名為<永不妥協(xié)>的電影后，無不為被影片的主角艾琳·布羅克維奇深深吸引和感動。她的目光，能夠直抵觀眾的心靈深處。

影片中的女主角艾琳·布羅克維奇雖不是律師，但在她調(diào)查取證過程中，歷時18個月，獲得了超多的證據(jù)，為他們打贏美國訴訟歷史上最大的一宗侵權(quán)賠償糾紛案件(賠償3。33個億)奠定基礎(chǔ)。出色地完成了她擔(dān)當(dāng)?shù)倪@一取證主角的任務(wù)。

許多網(wǎng)友的影評都涉及到女主角艾琳·布羅克維奇的傳奇人生，這位高中都沒有讀完，更沒有念過法學(xué)院、完全沒有法律知識背景的以前的選美皇后，在做了六年的黃臉婆后情場上接連失意，一人帶著三個小孩連電話費都交不起的單身母親，卻用她的率真與真誠，還有她的執(zhí)著改變了她的命運。有網(wǎng)友說，這是一部十分勵志的影片，將直接影響現(xiàn)代女性自立自強(qiáng)，發(fā)奮能夠改變自己的命運。

艾琳·布羅克維奇做到了，她從開著一輛破車到獲得200萬美元的代理費，從一個只能坐在過道旁的辦公卡座到坐在寬敞獨立的辦公室，從一個整天忙于整理文件的打工仔到接聽客戶咨詢電話信心滿滿的職場麗人。她的華麗轉(zhuǎn)變，讓人羨慕得那怕手心出汗也要緊握拳頭。

萬物是聯(lián)系的，也是常人所說，凡事有因緣。艾琳·布羅克維奇因一宗交通事故案聘請了艾德·馬斯利作為她的律師，眼看這一場穩(wěn)操勝券、志在必得的官司，最后卻輸?shù)米尠张叵缋祝罅R埃德-馬斯利這位老律師是騙子。如果艾琳沒有官司，就不會請埃德-馬斯利作為她的代理律師，如果埃德·馬斯利律師代理的這場官司沒有輸?shù)舻脑挘找簿筒粫桨?馬斯利的律師事務(wù)所打工，如果艾琳不到艾德·馬斯利的律師事務(wù)所工作，也就不會成就美國史上這宗最大的民事索賠訴案最終勝出。艾琳的命運或許還沒有改變。

在眾人羨慕和敬佩艾琳·布羅克維奇這位麗人同時，我更多關(guān)注是艾琳·布羅克維奇身后的律師團(tuán)隊。

盡管影片用了超多的篇幅去勾畫艾琳·布羅克維奇如何去艱難取證，包括靠她的美艷獲得辛克利鎮(zhèn)拉罕登區(qū)水利會管理人員帶給了查檔的便利，從而獲得了該水利會出具的no:087-160清除及廢除令。還有對她評價為非一般的女孩的原pg&e總公司前職工查爾斯·艾比利帶給的尚未消毀的證實總公司知道了瓦斯電力公司使用了六價鉻及沒有作廢水池防漏的文件。但是對于打贏這場官司的團(tuán)隊支持卻少有渲染。

事實上，打官司是要講究一個專業(yè)團(tuán)隊的。尤其象影片中的這一宗美國歷史上最大的一齊侵權(quán)糾紛案。專業(yè)律師的意見不可少。而艾琳·布羅克維奇當(dāng)初對埃德·馬斯利律師的誤解，認(rèn)為馬斯利律師是將她調(diào)查所到的成果拱手交給他人，是他人在擷取她的勝利果實。這也體現(xiàn)出了沒有法律知識背景的艾琳·布羅克維奇對官司的駕馭潛質(zhì)的缺乏。她如果沒有專業(yè)律師的指導(dǎo)和輔助，整個官司就會陷入被動。

影片中的大平洋瓦斯電力公司無時不在用它的實力和奸詐愚弄當(dāng)?shù)鼐用瘛Ｖ鲃訛楫?dāng)?shù)鼐用耋w檢就是其中一個毒招。電力公司主動為當(dāng)?shù)鼐用耋w檢無非就是讓當(dāng)?shù)鼐用裨跈z驗結(jié)果出來之際就已經(jīng)知道自己已經(jīng)患病，根據(jù)當(dāng)?shù)胤梢?guī)定，如果知道侵害后果一年內(nèi)不提起維權(quán)訴訟的話，過了訴訟時效再向法院提起訴訟，將難于被法院保護(hù)。這一毒招卻被埃德-馬斯利老律師識破了。

然而，這些險象，艾琳·布羅克維奇并沒有意識到。馬斯利這個形象有點可愛又略顯武斷的老律師，在關(guān)鍵時刻表現(xiàn)出了他運籌帷幄的大氣，他清醒認(rèn)識到光憑自己的一家小小的律師事務(wù)所是很難勝任這一場工程浩大、堪稱美國歷史之最的官司。他主動與一家大型專業(yè)的有實力的律師事務(wù)所合作，從而為官司的勝出多了幾分把握。事實證明，他們成功了。

受害人更多地感謝艾琳·布羅克維奇，但是她身后的律師團(tuán)隊功不可沒。

八百電影觀后感一千五百字篇4

如谷之歌，扎根泥土，與風(fēng)共存，與種子越冬，與鳥兒一起歌唱，在時光中化為灰燼。

《天空之城》這部動漫電影是宮崎駿的一部經(jīng)典之作。幾乎每觀看一次都會有不同感受，這些深深淺淺的感悟，最終讓我稍稍地明白了藏在這部動漫電影中的那份赤子之心，《天空之城》這部動漫電影真摯含蓄地表達(dá)了每個人這一生不同階段的不同境界追求(以下都是我個人的拙見!)。

《天空之城》主要講述了巴斯救了從天而降的舒達(dá)，并保護(hù)舒達(dá)，和海盜們一起對抗軍隊，保護(hù)laputa的故事。故事梗概大概就是這樣子。但是，就是這樣的一個故事，我卻讀出了一份時間刻度上孤傲赤子之心。

少年時允你嘗遍世間至純至真的感情。

我第一次看《天空之城》這部動漫電影的時候，最讓我感動的大概是巴斯和舒達(dá)。 少女舒達(dá)身上那份鮮活的勇氣，隔著屏幕隨著風(fēng)吹著的湛藍(lán)色裙子都能流進(jìn)你的心里。巴斯那份單純保護(hù)與陪伴。也讓你覺得難得難遇。他們的愛情，他們的陪伴，他們彼此，讓我覺得這才是至純至真的感情。所以，第一次看《天空之城》我希望能像舒達(dá)一樣，一樣的勇敢，遇見那樣純粹的巴斯。那是，小時候的我，是少年時的我所向往追求的。

當(dāng)我們知道生活不易時，你便被生活逼成海盜或者欲望的爭戮機(jī)器。

我再一次看《天空之城》這部動漫電影的時候，我開始慢慢地注意到海盜婆婆，在我們固有的印象中海盜必定是一群窮兇極惡之徒。但是《天空之城》中的海盜們卻截然不同，他們可愛，他們甚至比軍隊更善良。我記得海盜婆婆說少年她也如舒達(dá)這樣。當(dāng)舒達(dá)為了保護(hù)巴斯，將巴斯騙回家的時候。我猜想海盜婆婆也許也曾經(jīng)歷過至純至真的愛情，但是，動蕩的時局變化，工業(yè)時代的巨大變化，生活的苦難，讓她決定帶著孩子們做一群善良的海盜，找尋更多的財富為了更好地活下去。可是，并不是所有人都那么幸運，有人被欲望吞噬，變成了殺戮搶奪的機(jī)器。就像動漫電影中那群進(jìn)入laputa的軍隊和慕斯卡。他們失去了人本性中善良，最終變成了欲望的怪物。所以，再一次看《天空之城》我希望等到我中年之后，不要為了追求利益，丟掉人性中的善良，讓生活把我變成怪物。

等我們閱遍山河，才知道你的孤獨無人可說。你終將活成一座孤島，遠(yuǎn)離紛紛擾擾。

雖然《天空之城》中給我留下最深刻印象的是那個孤獨存活的機(jī)器人，但是，等到看第三遍《天空之城》的時候，我才敢說我有一點點理解了laputa上那個守護(hù)者的機(jī)器人了。

在舒達(dá)被軍隊抓起來的時候，我們知道舒達(dá)召喚了一個受傷的機(jī)器人，這個被召喚的機(jī)器人幾乎摧毀了整個軍隊。在一段中我們對于機(jī)器人的殺傷力可見一斑。可是，擁有這樣強(qiáng)大殺傷力的機(jī)器人們，卻愿意守護(hù)著laputa，甚至守護(hù)者在laputa 安家的小鳥。

Laputa是一座科技、財富遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越陸地的城市。它擁有強(qiáng)大毀滅性的武器。它僅僅有一個機(jī)器人孤獨地守護(hù)者。守護(hù)者既幸福又孤獨。這座藏在颶風(fēng)深漂浮著的Laputa那樣歲月靜好，萬物欣欣向榮。只有機(jī)器人守著巨大的墳?zāi)梗咳彰咳斋I(xiàn)上一朵野花，偶爾與小動物相伴，不知歸路。也許，我們每一個人的人生的終點也將會如此，守著記憶的孤島，不知歸期，卻知道宿命一般的結(jié)局。

我原來不曾深入理解那句：“人生本來有一個悲涼的底色。”看到，《天空之城》中，機(jī)器人孤獨地守著剩下的laputa，遠(yuǎn)離紛紛擾擾。 我才理解人生終如守護(hù)laputa的機(jī)器人，閱遍世間山河，守著同伴留下的記憶 ，等著這孤獨偶然巧妙地隨時間引出既悲傷又幸福的結(jié)局。

宮崎駿在《天空之城》中隱藏著那份隨著時間不斷遷移，闡釋的人生境界中，那份至純至真的愛情，那份不要被欲望吞噬生活的信念，那份人生終將歸向何處，我們終將面對孤獨的赤子之心。你、我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。不曾真正理解過，只是等著時間的刻度，一點點的印證。

八百電影觀后感一千五百字篇5

看完這部名為《當(dāng)幸福來敲門》的電影，突然在腦海出現(xiàn)這四個字“感同身受”。那是一段不久前的日子，難以忘懷，卻又回望過去，又那么的遙遠(yuǎn)。

他叫克里斯·加德納，一個住在美國舊金山區(qū)唐人街的黑人，也許在當(dāng)?shù)厮闶潜容^底層的市民吧。有著一個四歲的男孩，還在上幼兒園還有妻子。已經(jīng)過了而立之年的他有了不少的白發(fā)，為了給自己的小孩更好的生活，他把全部的家當(dāng)買了60部醫(yī)學(xué)掃描儀來推銷。

他是希望成功的，但隨著推銷的困難，生活漸漸出現(xiàn)窘迫，以致連房租都付不起，每天承受著房東的追債。每個月還要付小孩150的幼兒園費用，他每次都是最后交錢的，以致他不敢對幼兒園的老師要求太多。

他為了生活，穿著筆挺的西裝，背著一個殘舊的橙色包包到處推銷掃描儀，因為相信別人而被人騙去那價值可以付他一個月房租的掃描儀;他追著那個騙子幾乎撞車連性命都不顧。

終于有天他看到一個穿著筆挺的人開著紅色的跑車停下，他知道了那個人是一個股票經(jīng)紀(jì)，他為了成功而踏上股票經(jīng)紀(jì)的道路。正在這個時候，他的妻子因為承受不住生活的窘迫和生活的壓力毅然離開了他和四歲的孩子。

考股票經(jīng)紀(jì)并不容易，首先需要得到面試的機(jī)會，面對強(qiáng)勁的競爭對手，他的選擇只有得到面試官的認(rèn)可。他做了出格的表現(xiàn)。面試成功后他成為一個實習(xí)生，可惜沒有底薪，這代表他和他的小孩生活都沒有了著落。可是已經(jīng)沒有選擇了，也只能選擇這條路。一個人如果能夠破釜沉舟，勇往直前也代表了他可能有成功的機(jī)會。

在實習(xí)的過程中他很努力地把剩余的掃描儀賣出去以獲取生活費，畢竟他的生活費還是少得可憐，連房租都付不起。房東在四個月都沒有收到房租的情況下很殘忍地把所有的東西都搬到門口。他跟孩子已經(jīng)沒有棲息的家。

他一邊實習(xí)，準(zhǔn)備考試，拉業(yè)務(wù)，每天打800個電話，約客戶，可以似乎幸運之神并沒有眷顧這個可憐的人。由于沒有固定的家，只能每天4點準(zhǔn)時帶著他的小孩到收容所去求一個安身的地方。當(dāng)夜深人靜后，小孩都睡著了，他還在修那臺壞了而賣不出去的醫(yī)學(xué)掃描儀。

有時候沒有這么幸運了，當(dāng)收容所已經(jīng)滿人了，他帶著他的小孩來到地鐵站的洗手間，把這里當(dāng)做他們的收容所，他把洗手間的門反鎖，聽到外面的敲門聲，他已經(jīng)不能再忍受地留下作為父親的淚。此刻讓人動容，他是為了什么而哭呢?為了自己事業(yè)上的失意?為了金錢?為了饑餓?還是他在責(zé)怪自己沒有給自己的小孩一個溫暖的住所呢?

實習(xí)最后一天，他很快地答完所有的題目迅速地離開，因為又要去接他的寶貝了。他的努力沒有白費，以優(yōu)異的成績留在這間美國出名的股票經(jīng)紀(jì)公司作為一名正式的員工。幸福的大門似乎一步步為這個不懈努力的人打開。。。。。

電影對他以后的發(fā)展著墨很少，只說明他以后成立了自己的股票經(jīng)紀(jì)公司，他成功了。。。。。

為什么會對這部電影有感覺呢?仿佛在說一些故事，在說一些人的人生。出身重要嗎?非常重要，如果你長在富裕的家庭，代表你半生人衣食無憂，但是我們大部分的人都沒有長在富裕的家庭，甚至有些人每天徘徊在饑餓和貧窮的邊緣，不能依賴家庭也只能依賴自己的奮斗了。

生活或許帶給你種.種的挫折，每天都有很多不如意的事情，不斷地磨礪著你，告訴你很多事情不可能。你明明是窮人，要想成功，要想富裕，要想帶給家人更好的生活，需要付出很大的努力，有時候還需要向困難挑戰(zhàn)，告訴自己任何事情皆有可能。也有可能為此而變得一無所有，這需要勇氣。

幸好在我的生命中還存在著這種勇氣，可以面對生命中的種.種挫折，幸好我在最困難的時候仍舊可以租便宜的房子住，而沒有流落街頭。

祝福自己和所有為了夢想的人明天會更好。

八百電影觀后感一千五百字篇6

剛看完最近剛上映的電影《2012》故事講述的是人類遭到毀滅時的情景以及人類在此極度危難之下所做出的種.種想法和行動。而作為一個活在現(xiàn)實生活中的人。僅僅只能做到的就是!就是將自己心中的那份感觸記錄下來。

看過這片之后不會再想其他的影片一樣，歸于一個系統(tǒng)的說人類的各種精神或抑制，它所包含的是一種啟示，告訴人們在這樣的一種無法抵御的事情面前，各種不一樣的語言、不一樣信仰、不一樣身份的人所經(jīng)歷的事情。

末日將至的前期(大約3年前也就是20--年)，然而最先得到消息的確是各國的領(lǐng)導(dǎo)(當(dāng)然這是肯定的，畢竟領(lǐng)導(dǎo)我們的人，是透過民眾選舉出來的，代表我們每個人所產(chǎn)生出來的)然而故事中所講述的是領(lǐng)導(dǎo)將其對社會的隱瞞。(在那里我先說的是這并非一概的能夠說是政府的陰謀，一群貪生怕死之輩，為了保全自己而不告訴大家實情!我們換位思考一下!!如果“你”是領(lǐng)導(dǎo)人你會莊重而嚴(yán)肅的告訴大家世界末日來臨，并且我們根本無法應(yīng)對這樣的災(zāi)難嗎?!)因此個人認(rèn)為不好透過表面來看待事情的本身(也就是主觀思想)，其實事情的本身就帶有不可避免的抉擇。

就這樣!災(zāi)難將至的影子不斷在顯現(xiàn)，各國地區(qū)開始發(fā)現(xiàn)地表大面積，人們卻依然活在“政客”們的語言之中。如這句這是故事在加州巖層斷裂并且導(dǎo)致毀滅的前1分鐘時，政客代表人所說的話!：“我們有理由堅信，世界末日不會到來，此前發(fā)現(xiàn)的各個地表斷裂已明顯舒緩了板塊移動的張力。因此我們。。。。。”接下來山崩地裂，房屋倒塌，到處是哭喊聲，就在這些哭喊而無助的聲中，加州毀滅了!(看到電影的景象的時，不知讀者的感受是什么，我的感覺是身為同一個活在地球上的人我們是幸運的我們生存了下來，又多了一些時刻來看待或思考發(fā)生在身邊的種.種事情，而另一方面，連我自己都無法表達(dá)當(dāng)那些政客連話都沒說完就已經(jīng)成為廢墟中的一份子時自己心里的感觸。是正因政府的無能導(dǎo)致了人間的杯具?還是說政府本身也是其中的受害者?這點無人能回答!真的!無人能回答!)補充：此時主角和家人還活著，其實我感到的并不是滑稽，正因確實很多美國大制作的電影主角是“不死之身”我感到的是高興，發(fā)自內(nèi)心的高興，“活著比什么都好”這句話在這時說如同圣經(jīng)里的真理一樣不可磨滅!

接下來大災(zāi)難的前兆結(jié)束后所帶來的影響，已經(jīng)能夠說是史無前例的了，南北磁場變化，各大洲板塊崩裂下沉，海平面發(fā)生大型海嘯等等都預(yù)示著人類的毀滅已經(jīng)到來了。

“思想”轉(zhuǎn)會5年前，當(dāng)美國政府第一個知道這件事請以后第一個做出的決定就是“方案”于是開始聯(lián)絡(luò)各個國家參與此次行動(最終有46個國家參加了，在這點上我就想說剩下的國家為什么不參與，就正因他們國家的經(jīng)濟(jì)不夠強(qiáng)悍，【在那里再補充一下最后活下的人都需要購買一張“票”而這張票的標(biāo)價是10億歐元】因此他們沒有活下來的資格么，但是連我自己也在同一時刻意識到，生命的好處有時候確實會發(fā)生改變，不能正因為了救這些不能給大家?guī)怼皫兔Α保旱娜藗兌绊懙礁嗟娜恕Ｈ∩嵘嚎偸亲铍y抉擇的事情)，于是找到了世界上最大勞動力的國家來承擔(dān)拯救世界危機(jī)的重?fù)?dān)。沒錯那個國家的名字就是Z國(在那里無法打出次過的名字因此拼音首字母作為縮寫)其實這并不是正因我是Z國人我就覺得這是理所當(dāng)然的，仔細(xì)想想的確只有這個國家的經(jīng)濟(jì)實力和勞動力以及種.種條件滿足了這項重任的承擔(dān)職責(zé)。就這樣5年的時刻過去了，諾亞方舟計劃就在基層人民不知道的狀況下開始了……直至世界末日的到來它也最后問世于世界之中。

最后它所承載的是期望，同時也是回憶以及悲傷。當(dāng)影片最后打出的一個時刻時感悟也由此成為連成在了一齊。--年12月27日，這是一個新的時代然而又是不一樣的時代，“我們”不是創(chuàng)造世界的造物主，但我們確是親生經(jīng)歷世界被毀滅并且被重新創(chuàng)造的證明者，我們所迎來的是昔日之光——同樣的光芒，卻不一樣的時刻所散發(fā)的光芒。我們要學(xué)會創(chuàng)造，并且重新認(rèn)識這個世界，我們在那里證明，我們要在那里留下新的歷史!

八百電影觀后感一千五百字篇7

16日去電影院看了張藝謀導(dǎo)演的新片《長城》，片場104分鐘，走出電影院，一時想不出從何談起。從前寫觀后感，總能表達(dá)出鮮明的第一感受，通常是影片出人意料精彩，忍不住向周圍人推薦，或是名不副實，上當(dāng)受騙，要牢騷滿腹，不吐不快。看過張導(dǎo)的《長城》，感覺和預(yù)期高度相符，所有能想到的問題影片都有。因此觀影后，我對影片談不上失望，對于張導(dǎo)，倒是可以蓋棺定論了。

張藝謀導(dǎo)演是中國“大片”探索的先驅(qū)者，《英雄》出世，氣勢如虹，關(guān)注空前，引發(fā)廣泛的社會關(guān)注，對《英雄》的評價也從對電影、對藝術(shù)的看法，轉(zhuǎn)移到對秦始皇的評價，中國人歷史觀大討論。作為古裝歷史片愛好者，我在不同電影院看了5遍，到了第5次，膠片已經(jīng)滿是劃痕，效果依然震撼。

看的次數(shù)越多，就能發(fā)現(xiàn)越多問題：臺詞大而空，吊威亞的效果不完美，兵器晃動過分，武術(shù)設(shè)計經(jīng)不起推敲等等，雖然毛病一大堆，但是似乎稍稍調(diào)整就能有極大改善。張藝謀導(dǎo)演自己曾接受采訪說，他也覺得應(yīng)該再多推敲一下，比如秦王最后躲過刺殺松了口氣，影片邏輯就更加可信。看到張導(dǎo)也有反思，我當(dāng)時相信下一部影片一定會更好。

下一部是《十面埋伏》。長袖舞精彩，竹林追蹤震撼，對戰(zhàn)刀盾兵扎實有力，梅林茂的音樂增色不少。然而……《十面埋伏》沒有超越《英雄》。本片同樣可以列出問題一籮筐，與《英雄》不同，《十面埋伏》的問題不是推敲、微調(diào)一下就可以解決的。兩部影片放在一起，張導(dǎo)的古裝大片“套路”缺陷隱隱成型，讓人背后發(fā)涼，這意味著，可能張導(dǎo)很難克服這些問題，拍出更好的電影。

非常可惜，之后的《滿城盡帶黃金甲》和剛剛看到的《長城》完美重復(fù)了這些問題。

1、場景數(shù)量少，且不交代場景轉(zhuǎn)換。

2、角色種類少，且不描述日常行為。

3、角色動機(jī)，行為意義靠臺詞說明。

我看《十面埋伏》看到金城武帶著章子怡出逃，套路已經(jīng)顯現(xiàn)。捕快衙門，劉德華、金城武交談。切鏡頭，牡丹坊樂舞。切鏡頭，審問。切鏡頭，野外。到此心中咯噔一下，這不是晚唐的故事嗎?唐朝的街道呢?牡丹坊建筑群落呢?二位捕頭如何去的?除了捕頭，衙門里的各色官員雜役呢?街道上的三教九流呢?金城武如何帶章子怡出城，守軍是什么樣子呢?一切都不交代，我們能看到的就是照明充足完美的幾個內(nèi)景，然后，野外……。我們能看到的人物，只有捕快和牡丹坊中的一群。到影片結(jié)束，除了牡丹坊中曾經(jīng)瞥見的客人，我們看到和劇情“有關(guān)”的人只是：1、捕快2刺客，故事仿佛發(fā)生在與世隔絕的什么異次元世界。

再看《長城》。故事發(fā)生在三個地方，沙漠、長城、汴梁宮殿。這一次交代了交通工具，不是直接“切鏡頭“，效果依然差不多，因為實在沒有什么好表現(xiàn)的過程。主要角色是外國人和中國將士，閑雜人等只有影片開始時的一隊塞外強(qiáng)盜和最后宮殿中的滿朝君臣。影片安排了一個膽怯的新兵，曾經(jīng)遭長官斥責(zé)去洗碗，這名士兵似乎只有一套服裝，洗碗的時候依然頂盔摜甲，而且只有他一個人在洗碗，沒有其他伙夫勤務(wù)兵種。至于清明上河圖一般的汴梁街景，那絕對是想多了，這個只在電視劇水滸中看過。

上邊列出的張導(dǎo)大片套路的三大特征，可以進(jìn)一步歸納，無非“多快好省“四個字。大約就是經(jīng)營幾個抓眼球的絕招兒，攢一個活兒來撈錢的感覺。場景少、角色少、道具少，必然情節(jié)也少，片長較短，還必須依靠角色的嘴宣誓主體思想。

不是影片主創(chuàng)，無法體驗導(dǎo)演的辛勞，單從最終成果看來，如果張導(dǎo)拿出三部電影的心血來經(jīng)營一部影片，也許才當(dāng)?shù)闷稹贝笃岸帧Ｈ羰呛汀吨腑h(huán)王》、《霍比特人》這類三小時巨制相比，工作量的差距至少以十倍計。

這樣看來，張導(dǎo)更加適合舞臺藝術(shù)，實景演出。有限場景，幾個絕招兒，足夠了。