電視劇《慶余年》觀后感心得
《慶余年》打破一貫沉悶厚重的古裝劇集套路，在反轉劇情中穿插幽默元素，為觀眾們開啟全新的追劇體驗，我們也應該想著如何從《慶余年》中汲取養分，應用到自己的實際工作中去。下面是小編為大家整理的精彩內容，希望大家能夠喜歡。
電視劇《慶余年》觀后感心得1
慶余年是一部古裝穿越也許還是一部科幻片。那天我在愛奇藝找視頻看，看到這部古裝劇的封面是陳道明就點進去看看簡介，知道還是一部穿越劇，這讓我繼續看下去。
2019年火的電視劇有家庭倫理劇《都挺好》，玄幻小說類型的《陳情令》，愛情都市勵志《親愛的熱愛的》等等唯獨沒有穿越劇，這部劇正好填補了這個類型的空缺，也讓我很好奇。
《慶余年》播出后，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱為“深V皇帝”，披頭散發白衣紅被的名場面深入人心。請陳道明出山再演皇帝，騰訊影業和新麗及主創團隊前后溝通四個月，最終用不一樣的人物形象說服他。“我們90%的戲都是在御書房拍的，慶帝的兩綹胡子和頭飾等細節，陳道明老師都有參與討論設計，還包括服飾的材質，服裝師設計的布料都是漿過的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經心，實則舉重若輕。”孫皓說。
《慶余年》還有王啟年式喜感，厚重話題輕松講，喜劇元素的加入調節氛圍。小范閑掌摑管家的漫畫感、與師父費介你來我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢眼兒里的王啟年、范思轍，《慶余年》的喜感用細節融入骨血。
《慶余年》有“神來之筆”的開場，古今碰撞解決改編困境，提升內容格局。原著中，不同時空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播后，“大學生寫科幻小說參賽”的開場一度被觀眾稱作是“神來之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現代思想燭照古代時空找到了順其自然的切入點。
電視劇《慶余年》觀后感心得2
難得的兩天假期休息，回老家喝喜酒，與朋友聊天中，談到現在很火的電視劇《慶余年》，出于對朋友的信任和好奇，打開了他推薦的電視，看了起來。
不看還好，一看，這兩天的空余時間，都在追劇，讓我有點不敢相信自己，我居然還對熱播劇有這份心。現在回想，是什么原因，吸引我，一直看下去的呢?
開篇劇情還是很老套的穿越，帶著前世的記憶，投胎重新成長，與現在很火的國漫《斗羅大陸》有異曲同工之妙。與眾多穿越劇相似，帶著21世紀的信息，穿越到古代。主演張若昀，帥，但不是我喜歡的類型。那看完第一集，基本就可以棄劇了，怎么我，這么無法自拔?
細細想來，還是有很多細節，是讓我觀看下去的理由：
女主李沁的美貌與氣質，我很喜歡
第一集出現了2019年度火的不行的袁泉，實力演員袁泉不是隨便接戲
江湖各個門派，這種題材我還是有興趣的
接下來就是燒腦的政治斗爭，皇權的爭奪，這里面涉及的謀略、權術，對于現在社會的為人處世、職場溝通還是有啟發。
第一個驚喜：陳道明飾演的慶帝
第二個驚喜：“達康書記”，吳剛飾演的陳萍萍
田雨(王啟年)、高曙光(范建)、崔志剛(侯公公)、李建義(梅執禮)等老一輩的藝術家相繼出現在熒幕上，讓我很是期待下一個熟悉的面孔會是誰。因為劇情更新有限，百度了一下，后面還會出現很多熟悉的面孔。
肖戰我不熟，但是作為流量明星，還是很受年輕一輩的追捧，那么加上老一輩的藝術家，這部劇的陣容相當強大。
劇中傳遞的價值觀很正能量，人生而平等，不應該有貴賤之分。
現在回頭看看，我之所以寫觀后感，我主要是覺得這部劇的價值觀，同時符合現代人的需求：希望在電視熒屏上，娛樂放松的同時，能看到對自己有幫助的作品。
電視劇《慶余年》觀后感心得3
身世神秘的少年——范閑，自小跟隨奶奶生活在海邊小城澹州，隨著一位老師的突然造訪，他看似平靜的生活開始直面重重的危機與考驗。在神秘老師和一位蒙眼守護者的指點下，范閑熟識藥性藥理，修煉霸道真氣并精進武藝，而后接連化解了諸多危局。因對身世之謎的好奇，范閑離開澹州，前赴京都。
在京都，范閑憑借過人的智謀與勇武成為年輕一代的佼佼者，他先以詩文冠絕京都，而后出使鄰國，營救人質，整合諜報網，查處震動朝野的案……這個過程中，范閑飽嘗人間冷暖并堅守對正義、良善的堅持，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗與錘煉，書寫了光彩的人生傳奇。
網絡文學影視化的熱潮隨著互聯網的蓬勃發展走向巔峰，有改編潛質的IP作品迅速被開掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現象說明兩件事：原著展現出超長待機的生命力，本身具有經典IP的價值;影視化開發的難度大，至少在過去的十年里，影視化的時機還不夠成熟。
在過去的十年間，《慶余年》的版權幾易其手：從2009年被盛大文學賣出，海南電視臺先發制人買下改編權后卻不了了之，隨后又被深藍和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學和原盛大文學整合成為閱文集團，《慶余年》隨之進入閱文的內容池，到2017年才被騰訊影業拿到。然而，騰訊影業版權的生效時間是2018年3月，為了最大限度的保護內容，騰訊影業說服前版權方共同進行開發，同時聯手“老伙計”，做內容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內，幾方團隊聯合起來為《慶余年》的影視化改編保駕護航。
在尊重原著的基礎上，作為傳統編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項：把人物做扎實，讓人物可愛有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創新和求變，而是豐富人物、夯實情節。“我既不想靠‘爽’吸引觀眾，也不給人物開‘金手指’放大主角光環。我覺得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會有。”他補充道。
確定了整體改編的大方向，正式進入影視化的環節，還需導演和演員的二度創作。用導演孫皓的話說，王倦的劇本“解渴”。同為書粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進一步強化人物的力量感。
客觀地說，《慶余年》的演員班底，在國劇市場上下數5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。
電視劇《慶余年》觀后感心得4
萬眾期待的《慶余年》終于低調開播了，作為觀眾，有的是奔著貓膩大大的原著來看的，也有的是奔著豪華的演員陣容：陳道明、吳剛、張若昀、李沁、于榮光來看的。
但是看完前幾集如果要評個MVP的話，那毫無疑問屬于郭麒麟，郭麒麟也因為承包慶余年的笑點而讓這部劇出了圈。
觀眾對郭麒麟的評價可是非常高。其他人物的設定都有點故弄玄虛，唯有郭麒麟飾演的范思轍是個有血有肉的凡人。他從小被母親嬌生慣養，頑劣蠻橫，對父親的“私生子”范閑充滿著輕視與敵意。但是他又身懷對父母姐姐的尊敬。
最重要的是其他演員從自身來講演喜劇有些違和，但只有郭麒麟駕輕就熟，也算是為《慶余年》找到了正確的節奏。范思轍腦子里成天想的都是怎么賺銀子，看起來就是個地主家的傻兒子。范思轍的媽媽指望著他繼承家業，對他恨鐵不成鋼，范思轍卻不放在心上，一心只想掙錢。雖然看起來是個敗家子，但他其實有著驚人的商業頭腦和心算能力。范閑有著現代人的思想，他把《紅樓夢》的內容帶到了那個時代寫了書，很多人靠著賣這本書發財。范思轍打算把這門生意壟斷過來，能掙多少錢都算好了。
范思轍這個賤賤的又很精明的形象，對于郭麒麟來說算是本色出演了，再加上相聲演員嘴皮子溜的底子，這個角色雖是配角，但卻十分出彩，這應該也能成為演員郭麒麟的經典角色。
范思轍能成就郭麒麟，當然也要歸功于《慶余年》這部劇。范思轍在原著里早期是個小惡霸似的角色，后來范閑看到范思轍有經商的頭腦，于是給他指了一條明路。改編成劇后，則很快地將范思轍經商頭腦這個點挖掘了出來。
這就是編劇在改編原著時的技巧，為了讓劇情緊湊而做的調整。《慶余年》的編劇是王倦，之前由他編劇的《舞樂傳奇》、《木府風云》和《大宋少年志》都獲得了極高的評價，所以當得知《慶余年》由他擔綱編劇的時候，很多觀眾也都認定可以放心食用了。
不過這部劇也有一個評論兩極分化的點，就是它的妝發和打光。有觀眾覺得無濾鏡不磨平，演員的每一個毛孔甚至都能看到，這樣看起來很自然真實，有正劇范兒。
但也有觀眾覺得完全不加修飾實在不能接受，甚至是有這樣的懷疑：是不是好的妝發和王倦只能二選一。
不過，《慶余年》的場景做得還是可圈可點的，沒有多余的布置，但卻古色古香，很有電影感。
總之，《慶余年》槽點有，亮點也有，不過目前為止還是很有看頭的。聽說這部劇打算拍三季，如此龐大的體量，開頭節奏又如此之快，不知道后面走向會怎樣，希望不要讓大家失望呀。
電視劇《慶余年》觀后感心得5
今天終于把慶余年看完了，結局有點出乎意料，似乎不該這么早早結束，希望趕緊出第二部吧，里面的演員演技和劇情都非常精彩，不得不說，看這部電視的時候真是叫人拍案叫絕，劇情轉折之大，引人入勝。突然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不說這部劇真的很好看啊。
總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉反側，覺得有些話不吐不快。
秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權謀劇，結果居然是穿越劇。
《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現代文明。現代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現代文明到底是什么呢?至少，從現實的角度來看，范閑的所作所為跟現實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權貴的人說:“你是錯的!”
《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網絡創作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內容的關系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設定，最后也擁擠在同樣平庸的結局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力，讀一讀鄭淵潔吧。”