盜夢空間電影觀后感
寫觀后感可以幫助你培養自己的藝術品味和判斷力，讓自己對不同類型的影視作品都有更好的認識和理解。優秀的盜夢空間電影觀后感是怎么寫的？小編給大家整理了盜夢空間電影觀后感，希望對大家有所幫助。
盜夢空間電影觀后感篇1
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實卻又浮塵于現實之上，帶領觀眾游走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里;第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞;第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經進入過的迷失域;第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!
盜夢空間電影觀后感篇2
《盜夢空間》是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經典，你看她的表情，她的'眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢空間電影觀后感篇3
這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰、追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的.故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢空間電影觀后感篇4
我們醒著， 在做關于未來的夢;我們睡著，在做關于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那么明顯了。
有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們為什么愛做夢呢?
大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責任;在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。
夢與現實的距離到底有多遠呢?
有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢，終究是好的吧。
不是每一個人，都可以在午夜安然入睡;亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。
夢也好，現實也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
盜夢空間電影觀后感篇5
我們過往的經歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結果不斷前進。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢?
這就需要我們去不斷的學習與覺知。能力強大的可以自我療愈(突破)，像影片中的柯布那樣;能力不足的就需要借助外力。
當對某些問題意識不到，體會不清時，一是可以通過身心提升訓練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大;二是可以借助心理師的力量，通過心理咨詢，去看清，認清，理清……
影片中的小費舍其實就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費舍對父親的恨，實際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來自父親對他的不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點去在夢中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業。但是萬萬沒想到，在夢中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解!
而這一切實際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己!不再繼承父親的基業，而是去做自己想做的事業。這其實也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著啊!
盜夢空間電影觀后感篇6
盜夢可行么?
電影“駭客帝國”里，世界被機器人接管，機器將人培養在充滿液體的培養皿中，給人提供養料，同時，機器制造了一個虛擬的世界，將人的感官所能體驗到的一切行為，都通過各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個虛擬的程序里。 這門技術叫做“虛擬現實技術”，駭客帝國里所創造的可能就是虛擬現實技術的終極目標了。
駭客帝國用了整整三部甚至更多的時間敘述這樣一個虛擬現實的技術，甚至還有許多人說看不懂，而盜夢空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。
今天看了“盜夢空間”,盡管只看了一遍，可能并沒有了解盜夢的每一個細節，但我在想，盜夢可能實現么?
首先，影片中的盜夢是什么?幾位盜夢者是怎樣盜夢的?
在盜夢者和目標一同進入夢境前，需要不同的分工。
有一位造夢者，負責虛擬出一個夢境，這個夢境像一個迷宮，是造夢者，提供了這個所有一同做夢的人活動的場景，所以，在這個虛擬的世界里，造夢者創造了一切，包括這世界應遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實物及其屬性，都應該是造夢者來設計的。 所以，對一個夢來說，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢者。
因為，創造總是要依靠現實的基礎的，也就是說夢中的一切，都能在造夢者的經歷和知識中找到原型。 這里，我想就能解釋我曾經的一個疑問，主人公(萊昂納多)和他的妻子在他們創造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長時間學習些知識?如果在夢境中時間會比現實慢很多，人豈不是可以利用夢來學習許多知識，當做夢者醒來時，我們不就掌握了數不盡的知識與技能了么? 原來，夢是造夢者自己創造的，創造是需要原有的知識做模型的，我們不可能要求造夢者憑空制造出自己從來就沒有接觸過的知識或技能。
所以，一個優秀的造夢者應該是一個見多識廣的人，只有這樣，他才能根據不同的目標，制造出相應的，真實感超群的夢境。同時，造夢者要了解目標，目標的生活細節和經歷可以讓做夢的人分辨真偽。 這就是電影中圖騰的意義了，旋轉的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢者分辨真偽的最后手段。 這里，我也實在想贊美導演一下，結尾一直旋轉的陀螺，似停未停，為影片留下了一個開放的結局。主人公的世界不會還是夢境吧?這個問題實在是值得對影片有興趣的觀眾思考。。。
在造夢者完成這個神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢者和目標進入夢境了。
其中，有一位人物，他是一個偽裝者，竟然能在夢境中虛擬出他想要的物品，甚至能將自己虛擬成其他人，竟然做到了變身。這使得這個偽裝者仿佛擁有了造夢者的一些特性，他也可以在夢境的規則下創造一些東西。這就仿佛是一個計算機程序，在程序的規則之下，他可以開放的再創造。我想，如果這個偽裝者足夠偉大，他所能實現的`一定比影片中的多，他能成為一個能力十分強大的訪夢者。 當然，這應該以，他能意識到自己是在別人的夢境中為前提。
說完了造夢者和偽裝者，該說說我們的主人公了，他扮演了一個什么角色呢?他仿佛是整個行動的策劃者和總工程師，他是這群盜夢者中的領袖，他是他們中間盜夢能力最強的人，他自己本身造過夢，并被困在其中，甚至到達了所謂的潛意思邊緣，這些豐富但卻痛苦的經歷讓他知道該如何掌控整個盜夢的過程，該如何把握尺度。 這里多說兩句，影片主人公的這段愛情悲劇，成為了影片的又一大看點。還記得那句臺詞么? “還記得你向我求婚的那天說過的話么?你說你做了一個夢，你夢見我們一起變老了。你在等一輛火車，火車駛向遠方。你知道自己想哪?但不知道火車會開向何處。但不管開向那里都是對的，因為你和我在一起。。。”我看的是中文的配音(我是窮學生，原音的看不起)，但覺得翻譯的依舊是十分動人。在激烈的追逐，打斗，在為了世界不被壟斷和自己家庭團圓的不懈努力背后，不禁讓我為這段真摯的感情扼腕嘆息，什么才是真實?我們生活在這個世界上最終為了什么?人類到底是一種感情的生物還是理智的生物?現實和情感到底孰輕孰重?
另外，我們在片中的藥劑師也絕不是打醬油的，他是現實中那個帶人進入夢境的使者，在片中他更是制造了第一重夢境。
所以，我們回頭看看，其實是目標被帶入了一個早已設定好的夢境，并完成一些任務。而不是讓盜夢者們進入目標自己創造的世界。如果是進入目標創造的夢，盜夢者將要面對的會是一個無法預料的世界，那會更加刺激吧?
所以，從夢境來說，夢給人帶來的真實感可能更加強烈。我們有這樣的經歷，我們在做夢的時候，有時是知道自己在做夢的，比如和故的親人重逢，和自己心愛的女孩親密，呵呵，雖然我們可能當時已經意識到自己在做夢了，但我們確實不愿離，不愿醒來，在夢中，我們可以體驗到太多的幸福快樂。如果有一天，我們人類對大腦的研究真能做到控制夢境，那樣的生活真是不敢想象，太美麗，也太可怕。
再來回顧一下，整個影片的造夢過程吧!盜夢小組研究了目標，設計了整個計劃的三重夢境。在客機上，所有人在空姐的協助下進入第一重夢境(藥劑師所造，免費的香檳讓他的世界大雨滂沱~~呵呵)，綁架目標，給了他保險箱和密碼的暗示。進入另一位造夢者設計的夢境——酒店。在第二重夢中，給目標暗示，使他相信自己在做夢，同時讓他希望進入第三重夢境，自己尋找那暗示給他的密碼和保險箱。在第三重夢境，這個由我們的二號女主角創造的世界里，主角，女學生造夢者，老板加藤，要一起協助目標找到那暗示給他的保險箱。天有不測風云，目標意外中彈，就要蘇醒了，(其實我看的時候就想到劇情肯定會設定這撲朔迷離的第四重夢境)。無奈，主人公竟然自己制造了最后這第四重夢境，因為在這個夢里，只有他和他的妻子，孩子。所以他只需要從這唯一的防御者口中知道目標的下落，就能救目標在第三重夢中醒過來，完成任務。任務成功了，盜夢者一個接一個醒來，但主人公選擇了在第四重夢中尋找不幸在第三重夢中瀕死的加藤老板。最終的結局，讓我看的有些迷離了。結局仿佛是世界不會被壟斷了，盜夢小組的所有人都成功回到了現實，主人公也見到了他的孩子。 但請注意一些細節，在主人公返回美國，進入海關檢查的一路中，所有人都盯著他看，機場中的人難道都是防御者?主人公在現實世界中，不也一直是在被人追趕，威脅生命么?莫非?難道?看來開放的結局中，那個還沒有停下的陀螺是有著另一種解釋的!!!
想想看吧，這樣一個曲折的故事和邏輯結構，被導演和編劇設計的如此巧妙，實在是讓我深深的折服了~~~另外，本片敘述更不是一個故事，主人公的愛情與家庭，目標和父親的親情，從最初的隔閡到最終，目標含淚撿起了那象征父子感情的風車，還有能源反壟斷，捍衛正義如此大的主題，在加上激烈的槍戰，精致的動作設計，以假亂真的特效，還有盜夢者不時的搞笑橋段。這一切，都要在短短的200分鐘里展開，并清楚的敘述給我們。所以，這部影片的節奏是如此的緊湊，以至于我們在觀看的時候不敢有一絲松懈，唯恐丟失了什么細節。然而，導演敘述的緊湊又是如此的恰到好處，不至于你完全看不懂，跟不上節奏。
這里，我覺得本片的特效要特別說明一下，因為本片的劇情是在夢中，所有的特效來的事如此自然，甚至完全讓我們相信了這些夢境的存在。同想阿凡達一類的電影相比，我認為，我看阿凡達就是沖著特效來的，所以腦海里似乎有些潛意識了(呵呵，不怕盜夢了)，這一切都不是真的。然而，看盜夢空間是，我仿佛真的被帶入了一個新的世界觀，似醒非醒。回頭想想，那從橋上墜下的汽車，無重力的電梯，還有那雄偉無比的第四重夢境，這特效真不比阿凡達差!(本人對電影特效的技術了解有限，有誤請指正)
總之，看完了盜夢空間這部電影，讓我們的世界觀有了全新的認識，更是讓我們對情感與現實，愛情，親情，友情，正義與利益，等等產生了更多思考。同時，也確實讓我們贊嘆導演的功力和創意，在大家蜂擁追逐3D特效的潮流中，導演這種對個性風格的堅持，不但成就了這部成功的商業電影，也使整部電影獲得了偉大的藝術成就。在這里，祝愿這部電影能夠獲得好的票房，獲得多項大獎。
盜夢空間電影觀后感篇7
電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾;有些如肌膚之親，愉悅其感官;有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現出來的哲學性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧能夠構建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉堪稱科幻片想象力的精華，旋轉大戰能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態都表現得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經無法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現得差異，這點也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現出來的才是導演想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什么是真實。瑪麗昂是杯具的，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現實世界的死，但是如同電影結尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境?在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現實存在的。
盜夢空間電影觀后感篇8
《盜夢空間》是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經典，你看她的表情，她的'眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。