通過(guò)寫(xiě)觀后感，你可以鍛煉自己的文字表達(dá)能力和語(yǔ)言組織能力，從而更好地表達(dá)自己的看法和感受。盜夢(mèng)空間觀后感作文怎么寫(xiě)，這里給大家分享盜夢(mèng)空間觀后感作文，供大家參考。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇1

夢(mèng)境，一直是神秘的話(huà)題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。

《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。

劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國(guó)》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已。現(xiàn)實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。

當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。

人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執(zhí)著過(guò)的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才?lè)，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。

夢(mèng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇2

《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。

《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里;第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞;第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域;第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。

《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。

熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇3

原以為，電影對(duì)觀眾的觸動(dòng)作用可以分為三個(gè)層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺(jué)修養(yǎng)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)愉悅觀賞者的視聽(tīng)神經(jīng);第二層，觸及大腦，富于邏輯的思辨劇情不斷引發(fā)觀眾的思考;第三層，觸及心靈，用深處傳達(dá)的哲學(xué)理念直擊觀看者的內(nèi)心，最終達(dá)成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢(mèng)空間》后，我意識(shí)到導(dǎo)演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識(shí)。

《盜夢(mèng)空間》上映后，出現(xiàn)了很多有趣的現(xiàn)象。一部分觀眾被電影緊湊復(fù)雜的敘事邏輯繞暈，熱衷于在網(wǎng)上尋找影片背后的各種答案;另一部分觀眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個(gè)又一個(gè)驚人的解讀把影片推向了無(wú)限可能;而對(duì)電影主題的深度剖析，更是多到了無(wú)以復(fù)加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導(dǎo)的商業(yè)電影，展現(xiàn)出了其在影院之外強(qiáng)大的生命力，好比影片當(dāng)中的意念植入理論，一個(gè)簡(jiǎn)單的想法被植入潛意識(shí)，會(huì)如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴(kuò)大和傳播影響。當(dāng)你為這部電影轉(zhuǎn)起思想的陀螺，開(kāi)始思考影片當(dāng)中的邏輯是否存在問(wèn)題，懷疑我們的現(xiàn)實(shí)世界是否真實(shí)可靠，并且沉浸在這些問(wèn)題中欲罷不能，導(dǎo)演對(duì)你的意念植入就已經(jīng)完成了。

作為拍攝懸疑片起家的導(dǎo)演，克里斯托弗·諾蘭有著自成一派的拍攝風(fēng)格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導(dǎo)演更加側(cè)重于謎底的巧妙與顛覆，用一個(gè)足夠震撼的結(jié)局來(lái)彌補(bǔ)前期創(chuàng)意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側(cè)重于謎面和解謎過(guò)程設(shè)計(jì)的少數(shù)派，作為好萊塢敘事流的先進(jìn)典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著稱(chēng)。經(jīng)他拍攝的電影，故事通常散發(fā)著強(qiáng)烈神秘氣息和敘事張力，情節(jié)在層層遞進(jìn)的過(guò)程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過(guò)癮。

不管你是否接觸過(guò)他的電影，都無(wú)需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人。多線敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng)造的夢(mèng)境世界中，原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片，因?yàn)閳?chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀眾所要做的，就是上緊大腦的那根發(fā)條，緊緊跟隨電影的節(jié)奏，接受前期細(xì)致講述的各項(xiàng)設(shè)定，享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來(lái)的視覺(jué)快感和無(wú)窮樂(lè)趣。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇4

現(xiàn)實(shí)并不現(xiàn)實(shí)，只是我們，深陷其中，盜墓空間觀后感。這就是看完這部電影時(shí)的感受。這是一種疑問(wèn)我們真的生活在現(xiàn)實(shí)中嗎?是的也許現(xiàn)在就是夢(mèng)的混度之地。哈哈!~~當(dāng)然現(xiàn)在是現(xiàn)實(shí)而非夢(mèng)境。讓我們聊下故事的情節(jié)。多姆科布(萊昂納多迪卡普里奧飾)是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)者。

在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來(lái)，人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過(guò)去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過(guò)思維來(lái)進(jìn)行犯罪。只可惜，大多數(shù)人不知道如何獲取。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。這令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此付出了沉重的.代價(jià)。由于科布對(duì)妻子的植入思想也讓他失去了所愛(ài)的人，并成為一名國(guó)際逃犯。在他最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)植入思想，而這個(gè)任務(wù)是要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。

為此科布要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣，看到了他潛意識(shí)里的妻子，和孩子……讓我們?cè)诙瘸尸F(xiàn)已下幾個(gè)場(chǎng)景：場(chǎng)景一：這是迪卡普里奧去找藥劑師的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在地下室里，很多老人正在分享夢(mèng)境。迪卡普里奧看見(jiàn)這情形，說(shuō)：“他們么天都來(lái)這樣做夢(mèng)?”這時(shí)候，管家說(shuō)了句意味深長(zhǎng)的話(huà)：“不，他們?cè)趬?mèng)境里才是清醒的。”看到這里讓我想起了一個(gè)人的潛意識(shí)能對(duì)人起到的影響。也就是說(shuō)如果你的潛意思愿意相信現(xiàn)實(shí)的世界是夢(mèng)境那么夢(mèng)境就變成了現(xiàn)實(shí)。潛意識(shí)可以讓我們?nèi)?chuàng)造，也可以讓我們變得消極。就像你的潛意識(shí)相信某一件事不可能去完成時(shí)，你的大腦就會(huì)為你想出各種各樣的推托理由。但當(dāng)你真正相信，某一件事確實(shí)可以做到，大腦就會(huì)為你想出可能做到的各種方法。所以說(shuō)一個(gè)人的潛意識(shí)是可以影響一個(gè)人思維和行為像是催眠術(shù)，催眠術(shù)就是一種思維植入。其實(shí)在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中都在潛移默化的受到了一些思維植入。這種思維很多的體現(xiàn)都是慣性思維和條件反射。場(chǎng)景二：也就是本片的結(jié)尾，溫情而留有韻味，在結(jié)局中誰(shuí)都沒(méi)有被殘害，就連受害人，希拉里-墨菲，也至少在夢(mèng)境里，和父親有了一次溫馨的離別。特別是科布終于可以和家人團(tuán)聚。

這部電影給了大家一個(gè)頗具幸福感的結(jié)尾也是一個(gè)特具懸念的結(jié)局，在最后那個(gè)鏡頭：陀螺到底有沒(méi)有停下來(lái)呢?這是一個(gè)其實(shí)答案很明顯的，但卻肯定被一直反復(fù)爭(zhēng)論的問(wèn)題是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境呢!哈哈!個(gè)人認(rèn)為不管是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境這個(gè)結(jié)尾都是很圓滿(mǎn)的。這部電影像是寄生蟲(chóng)一樣植入腦中影響著潛意識(shí)的概念一樣讓人無(wú)法擺脫的有關(guān)現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境、記憶還是虛幻的不斷的思考。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇5

電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過(guò)的電影，就像帝國(guó)雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。

片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。

首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢(qián)，cobb站一邊說(shuō)，你還是不會(huì)拼寫(xiě)啊。第一遍我沒(méi)看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫(xiě)錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。

然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話(huà)。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習(xí)他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識(shí)的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話(huà)留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>

inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙

第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過(guò)反盜訓(xùn)練，所以投射出一個(gè)army保護(hù)他的潛意識(shí)不被盜取。父親臨終的話(huà)和6位數(shù)字到手，進(jìn)入下一層。

第二層cobb通過(guò)提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護(hù)潛意識(shí)不被盜取，來(lái)獲取他的信任，同時(shí)誤導(dǎo)他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對(duì)話(huà)，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。

第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親，說(shuō)的話(huà)是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開(kāi)保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車(chē)也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說(shuō)他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開(kāi)會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇6

《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話(huà)。能夠說(shuō)，本片中“入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”)，電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很?chē)?yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯

”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái);反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂(lè)趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇7

《盜夢(mèng)空間》是一部與眾不同的科幻片。其實(shí)在我看來(lái)它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布與妻子的情感。看著深?lèi)?ài)的妻子，在自己眼前墜亡。那個(gè)打擊無(wú)以言說(shuō)。那應(yīng)該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責(zé)。因而，妻子總是在夢(mèng)境的關(guān)鍵時(shí)候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動(dòng)，而這都來(lái)源于他的潛意識(shí)。驚訝于潛意識(shí)的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無(wú)法理解的行為也是潛意識(shí)在作用。影片中沒(méi)有描述柯布是否后悔自己當(dāng)初對(duì)夢(mèng)境的研究。但他冒險(xiǎn)執(zhí)行最后一項(xiàng)任務(wù)就是為了回家，想必是無(wú)數(shù)個(gè)夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

柯布與筑夢(mèng)師。我覺(jué)得他兩是伯樂(lè)與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識(shí)里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢(mèng)師功不可沒(méi)。

柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團(tuán)隊(duì)精神與義無(wú)反顧。為了柯布的回家夢(mèng)鋌而走險(xiǎn)。遇到困境，沒(méi)有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)柯布回到家的畫(huà)面。那句“歡迎回家”對(duì)柯布來(lái)說(shuō)應(yīng)該再?zèng)]有更動(dòng)聽(tīng)的語(yǔ)言了吧。

其實(shí)影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢(mèng)境。

這估計(jì)是最好的結(jié)局，也是電影想傳達(dá)的精神。就像是人生，我們?cè)诜植媛房跁r(shí)常會(huì)迷失，會(huì)不知所措，分不清東西南北。這時(shí)，就需要一個(gè)特制的物件來(lái)提醒自己回歸初心。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇8

我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。

不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)。總是習(xí)慣地回想一下：我夢(mèng)到了什么?美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因?yàn)閴?mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現(xiàn)實(shí)的和虛幻的。可不管是哪一種，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè)。從內(nèi)心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì)偷偷地懷念;恐怖的，我會(huì)慶幸這只是夢(mèng)。

很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢(mèng)"的小說(shuō)。主人公不堪現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺(tái)做夢(mèng)機(jī)器發(fā)泄內(nèi)心的不滿(mǎn)，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)的混沌之中，走向滅亡。著實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(zhǎng)時(shí)間。

《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對(duì)夢(mèng)的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。

影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當(dāng)遲暮的老人轉(zhuǎn)動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。

老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報(bào)，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負(fù)負(fù)得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。

沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手身上種植意念，打垮對(duì)方。如何才能回家?這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎?家中的兩個(gè)寶貝現(xiàn)在還好嗎?齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達(dá)成了。

這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現(xiàn)無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿(mǎn)了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當(dāng)造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話(huà)來(lái)講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。

美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中錯(cuò)亂。每次，都得依靠"標(biāo)志物"——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會(huì)解開(kāi)嗎?他要愛(ài)蓮造的夢(mèng)不要出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點(diǎn)滴來(lái)做夢(mèng)。

當(dāng)夢(mèng)境向深處不斷潛入的時(shí)候，很可能就會(huì)掉入潛意識(shí)邊緣;當(dāng)一個(gè)人注射了鎮(zhèn)靜劑，而自己又在夢(mèng)中死亡，那他也可能掉入潛意識(shí)邊緣。杜文去過(guò)，齋藤也將去。

杜文和美穎這對(duì)恩愛(ài)夫妻，是抱著狂熱的心態(tài)進(jìn)去的。是的，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中可能只睡了四個(gè)小時(shí)，可在夢(mèng)中卻度過(guò)了五十年，從意氣風(fēng)發(fā)到遲暮之年。他們?cè)趬?mèng)境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗(yàn)了一把"執(zhí)子之手，與子偕老".夢(mèng)境是如斯美妙，美穎不想醒來(lái)，把內(nèi)心深處的判斷鎖了起來(lái)，寧愿相信這才是真實(shí)世界。而杜文意識(shí)到這畢竟是虛幻，想要回到現(xiàn)實(shí)世界了，可美穎不愿意，怎么辦?于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當(dāng)火車(chē)隆隆駛過(guò)的時(shí)候，()他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實(shí)世界。他們終于醒來(lái)，是含著眼淚醒來(lái)的。可這一切并不肯結(jié)束，美穎的意念告訴她——這并不是真實(shí)世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別!杜文怎么辦?一切皆因他而起，他無(wú)法解開(kāi)這枷鎖，只能讓時(shí)間吞噬自己的神經(jīng)，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。

從悉尼飛往洛杉磯的飛機(jī)啟航了!路裴的登場(chǎng)意味著好戲正式開(kāi)演。要給這個(gè)商業(yè)巨子的兒子植入"解散父親的公司"這一意念是多么不可思議!計(jì)劃開(kāi)始：要造三層夢(mèng)空間——第一層，讓路裴坦誠(chéng)他們父子關(guān)系，他不要承襲父蔭;第二層，播下"我要另創(chuàng)天地"的種子;第三層，讓他父親出現(xiàn)在夢(mèng)中，明確告訴他不要什么都跟父親學(xué)。

事情完美地按計(jì)劃進(jìn)行著，雖然中途有各式危險(xiǎn)，有夢(mèng)境主人意識(shí)影子的防備打擊，但我知道這些都是徒勞，所以很安心地欣賞著。不過(guò)，事情還是出乎意料之外——路裴在第三層夢(mèng)空間，還沒(méi)見(jiàn)著他老爹的時(shí)候就被杜文潛意識(shí)中的影子——復(fù)仇美穎殺害了。一切真的前功盡棄了嗎?不，每深一層的夢(mèng)空間，時(shí)間就會(huì)拉長(zhǎng)好多倍。關(guān)鍵時(shí)候，愛(ài)蓮鼓動(dòng)大家繼續(xù)潛入第四層，他們終于找到了美穎，找到了路裴。把路斐送到了第三層夢(mèng)空間，終于完成了任務(wù)。但杜文卻選擇留在了第四層，他要繼續(xù)尋找那倒霉的，在第一層空間就中槍、命在旦夕的齋藤，他答應(yīng)事成之后，會(huì)利用權(quán)力讓他重獲做人的自由。齋藤在哪兒?

最后，他終于找到了齋藤，一個(gè)滿(mǎn)臉皺紋的齋藤，一個(gè)滿(mǎn)臉皺紋、卻高高在上的齋藤。陀螺出現(xiàn)了，齋藤會(huì)選擇死亡嗎?

影片的最后，所有人都在那開(kāi)往美國(guó)的飛機(jī)上醒來(lái)，大家一起做了一個(gè)極其精彩刺激的夢(mèng)。杜文可以回家了。當(dāng)他正大光明地走向父親的時(shí)候，真像一場(chǎng)夢(mèng)。到了家，他習(xí)慣性地拿起陀螺，開(kāi)始旋轉(zhuǎn)。可一見(jiàn)到久違的兒女，他的心立馬飛了出去，共享天倫之樂(lè)……

陀螺還在旋轉(zhuǎn)著，這是夢(mèng)境嗎?一切如你所愿。

盜夢(mèng)空間觀后感作文篇9

電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾;有些如肌膚之親，愉悅其感官;有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來(lái)總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞@不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。

我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數(shù)影評(píng)人站出來(lái)猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。

從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱(chēng)科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車(chē)墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè)仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。

然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。

當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來(lái)的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)。瑪麗昂是杯具的，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境?在觀眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。