頭腦特工隊(duì)觀后感英文

時(shí)間：2024-02-06 08:21:28 新華英文電影觀后感

《頭腦特工隊(duì)》是一部引人入勝的電影，短短兩個(gè)小時(shí)，主人公萊莉的潛意識(shí)之中，樂樂和優(yōu)優(yōu)經(jīng)理了一場曲折起伏的冒險(xiǎn)。那么你知道《頭腦特工隊(duì)》的觀后感怎么寫嗎?下面是小編為大家收集有關(guān)于頭腦特工隊(duì)觀后感英文，希望你喜歡。

頭腦特工隊(duì)觀后感英文1

自從第一次看了他的《淘金記》之后，我就對(duì)他產(chǎn)生了濃厚的興趣，想要探索他。他的個(gè)子原來是那么小小的,那個(gè)時(shí)代的電影和畫面加上他夸張的表演使他看起來似乎并不像一個(gè)真的人而像一個(gè)卡通片里的形象，但他的表演除了夸張又很逼真，又使我不得不相信他就是一個(gè)活生生的人。

《淘金記》里我印象最深的是兩個(gè)地方：一個(gè)是最好笑的，卓別林在和美麗的喬琪亞跳舞時(shí)褲帶松了老是往下掉，他是跳一下又擄一下褲子，屁股也只好一撅一撅的，讓人忍俊不禁，后來他趁喬琪亞和同伴交談的短暫空隙趕緊在旁邊扯了根繩子當(dāng)作腰帶系起來，沒想到這一系不要緊，居然牽出一條大狗跟著他們團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。卓別林的喜劇節(jié)奏非常快,看他的電影，你的神經(jīng)一直是緊繃的,因?yàn)槟悴恢老旅嬗謺?huì)發(fā)生什么更夸張有趣的事情,直到最后才為完滿而來之不易的故事結(jié)局而滿心歡喜。

另一個(gè)地方就是他在美夢(mèng)中在自己心愛的姑娘面前表演跳舞的那一段。無疑，卓別林的對(duì)的感情是最真摯的也是最動(dòng)人的。他叉起兩個(gè)饃饃，當(dāng)作一雙鞋子，就在桌子上表演起小人跳舞來。簡簡單單的工具，就在他的手下變得妙趣橫生，我想，這就是一個(gè)喜劇大師的“功夫”。成功者的背后一定有著非同尋常的故事，我，迫切地想了解他的背后。

頭腦特工隊(duì)觀后感英文2

在短短的一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，影片卻給人帶來無盡的歡笑與心酸，然而，這種喜劇卻與周星馳的有很大不同，周氏喜劇主要是靠無厘頭語言來取得喜劇效果，而卓別林的卻完全憑靠滑稽性的動(dòng)作和情節(jié)取勝(也許這與當(dāng)時(shí)電影還處于默片時(shí)代有關(guān)系)。喜歡卓別林扮演的小人物角色，在那一個(gè)個(gè)小人物身上，閃現(xiàn)著的卻是人性的光輝和普世的價(jià)值與情感。面對(duì)生存的困境，他會(huì)竭盡辦法堅(jiān)強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)?面對(duì)心愛女人的賞臉，他寧愿出去幫人掃雪掙錢以備除夕夜的晚餐，甚至在滿心期待的時(shí)刻會(huì)幻想美好的宴會(huì)，(這種心情我相信只要戀愛過的人都曾經(jīng)有過類似的幻想。)

影片雖不長，僅有一小時(shí)十分鐘，但影片卻給人留下了眾多經(jīng)典搞笑的場景，諸如兩個(gè)人爭槍卻把槍口始終對(duì)著另一個(gè)人的場面，又如帶著狗跳舞、用叉子和面包作跳舞狀的那幾段，以及最后在小木屋里驚險(xiǎn)的場面等等，看著看著，不禁讓人捧腹大笑。

但影片不像一般的純粹搞笑片，它在給觀眾帶來無盡的歡樂的同時(shí)，也讓觀眾在捧腹大笑之余，產(chǎn)生一種對(duì)底層小人物命運(yùn)的關(guān)注與同情。例如，在饑餓困擾的時(shí)候，吉姆由于神志不清所產(chǎn)生的幻覺，把卓別林當(dāng)作雞，想殺了他來填補(bǔ)饑餓。當(dāng)看到這一場景時(shí)，不禁產(chǎn)生一種莫名的悲哀，也許那種幻覺根本就不是由于神志不清，而是從根本上反映了人性潛意識(shí)中的一種求生的本能。我又不禁想起了上世紀(jì)60年代三年貧困時(shí)期曾發(fā)生在中國大地上的一幕幕人吃人的慘景。我們并不能去責(zé)備誰，當(dāng)人的生存都成問題時(shí)，道德又有何用?也許這就是人的求生本能所致。正如今年發(fā)生的汶川大地震時(shí)，范美忠老師在那種非常時(shí)刻做出了有違社會(huì)公認(rèn)的所謂“道德”的舉動(dòng)，頓時(shí)引起軒然大波，國內(nèi)一片罵聲如潮，也有不少人為其辯護(hù)。對(duì)此我只能用一句話，也許這也是他作為一個(gè)人所擁有的求生本能的緣固吧，在那種非常時(shí)刻，我們無權(quán)要求他做出驚天動(dòng)地的英雄事跡。

頭腦特工隊(duì)觀后感英文3

每個(gè)人成長的方式都不一樣，有人家道中落，有人一場大病，有人從鄉(xiāng)村搬進(jìn)城市。這是一個(gè)無人能逃避的過程。當(dāng)我們突然看到紛繁蕪雜的成年人世界，童年就就在那一刻變成陽光下飛升的肥皂泡泡，再不可挽回了。

于是每個(gè)被甩在童年和成年夾縫中的孩子都可能像Riley一樣，Joy離奇消失，剩余的家伙你爭我搶，于是變得沉默、多疑、敏感、易怒、叛逆……而父母也很困惑，曾經(jīng)的小天使死哪了?這好像是個(gè)很突然的過程，我們失去童年，父母失去了無憂無慮的我們。

這并不是一個(gè)拍給兒童看的成長故事。對(duì)于那些還沒長大的孩子們來說，這五個(gè)情緒小人加起來恐怕還比不上一個(gè)能賣萌的大白。然而對(duì)于成年人、尤其是已為父母的觀眾們，它卻是精心制作的一場內(nèi)心冒險(xiǎn)，充滿了太多讓人會(huì)心一笑或是細(xì)思恐極的巧思。

《頭腦特工隊(duì)》的制作團(tuán)隊(duì)大多數(shù)都已為人父母，這部電影有很多他們的切身感受。當(dāng)自己的孩子有一天突然擁有了秘密，變得有所保留，許多父母都偷偷想過：別長大啊，如果時(shí)間能永遠(yuǎn)停留在我們親密無間的時(shí)刻多好。

本片制片人JonasRivera說過：“身為父母，有很多的時(shí)刻我都希望時(shí)間能永遠(yuǎn)停下來。但那并不對(duì)。那不是我們作為父母的職責(zé)，我們的職責(zé)是為他們指引前路。”于是有了結(jié)尾一家人淚中帶笑的相擁。

每個(gè)人都經(jīng)歷過失去。失去BingBong，失去純粹的記憶球，失去曾經(jīng)引以為傲的個(gè)性之島。然而失去是成長不可分割的一部分，這是個(gè)悲欣交集的過程。

當(dāng)失去來臨，我們需要告別。有時(shí)候我們用徹底忘記來告別，有時(shí)候我們?cè)趶U墟上重建新城。童年的消逝宣告著，記憶從此不再毫無雜質(zhì)，交織的情緒讓回憶開始五味雜陳。然而這正是人生。懂得悲傷，方能體驗(yàn)歡樂的可貴;背負(fù)過沉重，才能擁有真正的輕松。

從單純走向復(fù)雜，從孩童變成大人，還有結(jié)尾隱隱一現(xiàn)的“青春期”，這終究還是個(gè)陽光燦爛的故事。

頭腦特工隊(duì)觀后感英文4

首先我自初中起就已經(jīng)是卓別林的忠實(shí)影迷了，那五部電影中最喜歡的還是《淘金記》，雖然另外四部也都是很優(yōu)秀的電影，但是我對(duì)卓別林最有激情，所以還是決定寫《淘金記》。首先我最早看到《淘金記》是在我讀初二的時(shí)候，也就是我成為卓別林影迷的那段時(shí)間。當(dāng)時(shí)起到?jīng)Q定性作用的就是CCTV音樂頻道的”經(jīng)典”欄目，當(dāng)時(shí)這個(gè)欄目有一個(gè)專題叫做“卓別林電影音樂之旅”，是這個(gè)欄目讓我真正開始了解了卓別林的電影。然后一天晚上這個(gè)欄目終于放到《淘金記》了，由于節(jié)目時(shí)間有限，它只放了一些片段，比如著名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震驚了，覺得實(shí)在是太有想象力，太有創(chuàng)意了，而且卓別林的表演也是那么的自如。我當(dāng)晚就十分開心，以至于第二天早上我還專門看了重播再看一遍卓別林是怎么表演面包舞的。以上就是我對(duì)《淘金記》最早的接觸。

后來到了高中，家里辦網(wǎng)了，有條件了，當(dāng)時(shí)最開始辦網(wǎng)的一個(gè)月就狂下載以前看過的好電影，其中當(dāng)然少不了卓別林的作品，于是當(dāng)然也下了《淘金記》，才終于完整地看了這部電影，才總算是真正地能說自己看過了。完整看過以后，我印象最深最喜歡的有三個(gè)段落：第一個(gè)當(dāng)然是永垂不朽的面包舞，第二個(gè)是面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段，第三個(gè)則是房子在雪山邊緣的緊張段落。大多數(shù)人談到《淘金記》可能都會(huì)談到吃皮鞋那段，但是我個(gè)人對(duì)吃皮鞋這段并沒有多大感覺，我并不覺得在冰天雪地里兩個(gè)人餓的不行只好吃皮鞋有多好笑，不過卓別林的表演還是的確精湛到位的。然后我想著重說一下在雪山邊緣的緊張段落，很奇怪的'是，人們談到《淘金記》時(shí)，似乎不怎么經(jīng)常談到這一段落。我在許多好萊塢現(xiàn)代動(dòng)作片中都仍然能看出《淘金記》里這段的影子。我們看看卓別林是如何鋪陳緊張感和懸念的。首先希區(qū)柯克有一種理論是，讓觀眾知道電影中角色所不知道的事情，從而讓觀眾就有了緊張感。在《淘金記》這段中，卓別林用的其實(shí)就是手法，當(dāng)時(shí)才只是1925年，那時(shí)的希區(qū)柯克還遠(yuǎn)沒有像后來那樣是那么出名的大師，所以我個(gè)人感覺卓別林當(dāng)年能拍這場戲是挺超前的。他讓觀眾知道房子已經(jīng)位于懸崖的邊緣了，但是電影中的人不知道，觀眾就已經(jīng)為電影中的人而擔(dān)心緊張了。然后更戲劇性的是，當(dāng)主角想要打開門往外面看的時(shí)候，門竟然卡住了開不了，然后主角只好去撞門，而觀眾知道門外面就是懸空的，所以就愈發(fā)緊張了，這種營造緊張感的手法即便是在今天看，我個(gè)人認(rèn)為都是極其有效的，而且現(xiàn)在的很多電影讓觀眾緊張的橋段本質(zhì)上也是換湯不換藥的。然后后面房子越來越傾斜，主角用頭頂著壯漢希望他能爬出去，這樣的畫面很具有視覺沖擊力，現(xiàn)在的動(dòng)作片想要營造的效果，其實(shí)在本質(zhì)上和《淘金記》這段的效果都是一樣的。

然后再簡要說說面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段。其實(shí)要問我個(gè)人看法的話，《淘金記》顯然不是卓別林最經(jīng)典的作品。我最欣賞卓別林的地方就在于，他作為導(dǎo)演能夠平衡悲喜劇的巨大天賦。相比于卓別林其他的成熟作品，《淘金記》悲劇的成分要少很多，而且最后也是個(gè)幸福圓滿的完美結(jié)局。盡管如此，淘金記還是給我們留下了一些經(jīng)典的惆悵瞬間。面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段就是很好的例子，當(dāng)別人都在歡天喜地迎接新年的時(shí)候，只留下他一人在小木屋中獨(dú)自惆悵。我認(rèn)為正是因?yàn)橛羞@樣的瞬間，卓別林的喜劇才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地勝過了同時(shí)代的其他電影人的喜劇。

最后再說說卓別林這個(gè)人的看法。卓別林給我的感覺是越了解這個(gè)越會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)電影所作的貢獻(xiàn)真是巨大。他是個(gè)天才，一部電影他能夠同時(shí)勝任導(dǎo)演、編劇、制片人、演員、配樂等職位。他是個(gè)完美主義者，為了電影一絲不茍。毫無疑問卓別林是個(gè)值得敬佩的偉大電影人。最后再提一下，卓別林是偉大的導(dǎo)演、偉大的演員，同時(shí)在配樂方面，他也是一個(gè)很了不起的電影配樂家，因?yàn)槲冶救吮旧砭褪欠浅ｊP(guān)注電影配樂的一個(gè)影迷，最早了解卓別林也是通過

CCTV音樂頻道的節(jié)目，所以我深知卓別林在音樂領(lǐng)域的造詣?dòng)卸喔摺！短越鹩洝返呐渖狭伺园装娴男屡錁芬彩亲縿e林自己創(chuàng)作的，為我們留下來了歷久彌新的電影配樂。無論是面包舞音樂的調(diào)皮輕快，還是愛情主題的優(yōu)美與恢宏兼?zhèn)洌汲蔀榱穗娪芭錁肥飞系慕?jīng)典之作。

頭腦特工隊(duì)觀后感英文5

“天真的淘金人群將希望和夢(mèng)想寄托在北國的阿拉斯加，數(shù)以千計(jì)的淘金人從世界各地冒著寒冷，饑餓，風(fēng)雪的危險(xiǎn)，踏進(jìn)了陌生不可知的土地，齊魯克德嶺——最艱險(xiǎn)的地方，很多人在這座峻嶺中沒命了，或是疲累而脫隊(duì)了，只有勇敢的人在前頭繼續(xù)前進(jìn)”這是《淘金記》影片開篇的一幕字幕，交代了影片的故事背景：社會(huì)上掀起一股尋找金礦的熱潮，每個(gè)人都認(rèn)為找到金礦，就找到了致富的出路，紛紛登上漫山大雪的雪峰，踏上淘金之路。而影片特別講述的是其中的一個(gè)名叫查理的流浪漢發(fā)財(cái)致富的偶然經(jīng)歷，但其中的坎坷實(shí)在叫人辛酸。

影片的灰色幽默蘊(yùn)含在每個(gè)故事情節(jié)中，查理的出場就極為幽默，他也是淘金人群中的一員，可是他卻獨(dú)自行動(dòng)，顯得特立獨(dú)行。他在懸崖上輕松地拄著拐杖往前走，而隨著他走進(jìn)畫面的還有一頭大黑熊，而查理對(duì)此卻渾然不知。扭曲、夸張的開篇在給觀眾帶來強(qiáng)烈幽默感的同時(shí)也暗示了尋找金礦之途的艱險(xiǎn)。

雖是默片，但絲毫不影響觀者的觀賞行為，黑與白構(gòu)建的畫面有一種沉重的時(shí)代滄桑感，同時(shí)黑白的交錯(cuò)為這部劇的喜劇色彩加分，強(qiáng)烈增強(qiáng)了喜劇的灰色幽默成分，黑白的藝術(shù)效果也沖擊了人的視覺沖擊力。

在有聲電視的環(huán)境下成長的我們更傾向于觀看聲畫結(jié)合的影片，影片的聲音因素成為我們理解影片不可或缺的觀賞因素之一，試想一下如今的電視若全部都只是靠行為藝術(shù)去表達(dá)，還有多少人能看得懂呢?而反過來思考，在那個(gè)默片時(shí)代，影片藝術(shù)完全是借助演員的演藝去發(fā)揮與表達(dá)，這是相當(dāng)精湛的一門藝術(shù)和一項(xiàng)難度相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。但是卓別林做到了，他的每一個(gè)動(dòng)作，每一種表情，都恰到好處地完成了藝術(shù)的詮釋。

比如影片中卓別林飾演的查理吃皮鞋的鏡頭：在暴風(fēng)雪持續(xù)不斷的環(huán)境下，查理、拉遜、吉姆三人一直處在饑餓當(dāng)中，查理甚至饑餓到了吃蠟燭以填飽肚子的程度，他偷偷拿掉油燈上的蠟燭，仿佛那是一道可口的美味，可見人體的饑餓感已經(jīng)到了極限的程度。而隨后查理慢條斯理地在燒著熱水的鍋里搗鼓著什么東西，但仔細(xì)一看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那是他腳上的`皮鞋，饑餓感強(qiáng)烈地折磨著他和吉姆，被逼無奈只能做出如此抉擇。隔著黑白的屏幕似乎都能聞到皮鞋的臭味，讓觀者無法忍受，而對(duì)他們來說，這卻是一道充饑的午餐，這樣夸張的情節(jié)一方面沖擊著人們的視覺，另一方面又讓觀者對(duì)他們產(chǎn)生無比同情。當(dāng)查理夾起那散發(fā)著熱氣的皮鞋，觀者正常的世界觀開始崩塌，而查理在咬下第一口皮鞋時(shí)，眼睛亮了一下以表示對(duì)皮鞋味道的稱贊，原本還有所排斥有所嫌棄的吉姆最后面對(duì)難以忍受的饑餓感時(shí)也只能去嘗試皮鞋的味道。畫面中的兩個(gè)人卻開始津津有味地吃起皮鞋來，查理甚至把鞋帶想象成面條，而從他們的表情中，沒有絲毫的痛苦與難以忍受，反而更多的是對(duì)皮鞋味道的滿足，大概是饑餓感已經(jīng)麻木了這兩個(gè)饑餓的人的心，這個(gè)情節(jié)把人在絕境中強(qiáng)大的內(nèi)心以及求生的欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。

而在幽默的情節(jié)背后，暗藏著對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)嘲諷的主題。在影片中，外出尋找食物的拉生發(fā)現(xiàn)了金礦卻遲遲未歸，無視同伴的困境，而依舊在小木屋等待救援的兩個(gè)人已經(jīng)餓到了極限，這時(shí)，查理繼續(xù)指了指他的另一只鞋子，尋礦人吉姆連忙擺手，抓著腦袋想擠出一些主意，而慢慢地，吉姆餓得出現(xiàn)了幻覺，開始神志不清，他竟然連續(xù)兩次將查理看成了一只龐大的公雞，他兩眼發(fā)光，而等他開始醒悟時(shí)他便覺得十分內(nèi)疚，而到后來，饑餓的折磨已經(jīng)讓他顧不得羞愧了，他甚至想把查理宰來吃，這折射了人丑惡的內(nèi)心想法，同時(shí)也暗諷了社會(huì)上“人吃人”的生存競爭的丑惡現(xiàn)象。

再后來，吉姆和拉生相遇，他們?yōu)榱私鸬V開始互相打斗，最后拉生將吉姆敲暈，自己拉著金礦逃離，這里也藏著對(duì)人性的拷問，人們?yōu)榱私疱X可以互相殘殺，這也是社會(huì)的一大現(xiàn)實(shí)。而天意弄人，拉生后來卻遇到了生命的浩劫，他遇上雪崩，連同金礦一同摔下懸崖。

人生不如意事十有89，但查理慘淡的人生歷程中依舊有一道美麗的風(fēng)景。在蒙特卡羅舞廳之夜，查理遇到了一位美麗的女郎喬琪亞，她的出現(xiàn)為查理慘淡的人生增添了一絲亮麗色彩。但他窘迫，貧窮，一身破爛的裝扮，而女郎有著驚人的美貌，窈窕的身材，在外人看來，他和她之間無論如何都不可能擦出愛情的火花。然而查理十分自信，依舊對(duì)生活充滿了向往，似乎一切悲慘的遭遇都不能抹殺他那自信的笑容。也許是他的積極態(tài)度產(chǎn)生了效用，后來女郎竟然主動(dòng)邀請(qǐng)他與他共舞，他心里樂開了花，但表情依舊平淡如水。而這時(shí)又出現(xiàn)了戲劇般的情節(jié)，他的褲帶松了，跳舞時(shí)他不得不經(jīng)常用手去扯褲子，或用手杖將褲子勾住，而最后見到桌面上的一條繩子便拿它用作腰帶，不料繩子的另一頭卻是綁著一條大狗，男女查理跳舞的時(shí)候總有大狗相伴，這又增強(qiáng)了畫面的趣味性，但幽默的背后卻藏著一個(gè)人生活背后的辛酸。

后來在一次偶然的重逢中，喬琪亞曾答應(yīng)在除夕夜與查理共進(jìn)晚餐，但是她卻沒能信守承諾，而那一頓晚餐是查理自己去給別人家鏟雪賺點(diǎn)生活費(fèi)換來的，他精心地布置，小心翼翼地準(zhǔn)備好餐具，但卻遲遲未能等到喬琪亞的到來，他甚至在等待的過程中做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到了與喬琪亞還有她的女伴一起共進(jìn)晚餐的歡樂場景，然而現(xiàn)實(shí)卻是喬琪亞和別人在宴會(huì)里盡興，“熱鬧是他們的，而我什么也沒有”是查理真實(shí)的心里寫照。

直到后來和吉姆一起尋找金礦，查理的命運(yùn)才出現(xiàn)一絲轉(zhuǎn)機(jī)。然而事情總沒有想象中那么順利，在找到小木屋以后，他們又遇到一場大的暴風(fēng)雪，一夜之間，他們的小木屋被暴風(fēng)刮到了懸崖邊，然而木屋中的兩人都絲毫未察覺，這又是命運(yùn)對(duì)他們的挑戰(zhàn)，而在千鈞一發(fā)之際，查理卻犧牲小我，他躺在地板上，讓吉姆踩在自己的肩上不斷往上爬，離出口越來越近，最后兩人終于在艱險(xiǎn)的環(huán)境中逃離，他們也成功找到了金礦。