品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。到底應(yīng)如何寫觀后感呢?小編在這里給大家?guī)怼督夥拧酚^后感作文，希望大家喜歡!

《解放》觀后感作文1

由韓三平總策劃、李少紅總監(jiān)制、總導(dǎo)演的影片《解放：終局營救》以“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”為宣傳標(biāo)語，周一圍、鐘楚曦、鐘漢良三位實(shí)力派演員出演，戰(zhàn)火硝煙撲面而來。

電影《解放·終局營救》的故事發(fā)生在平津戰(zhàn)役總攻打響前夕，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶領(lǐng)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊(duì)將要執(zhí)行一個(gè)特殊的火線任務(wù)——不僅要將國民黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監(jiān)獄中的人質(zhì)。一場以寡敵眾的“不可能完成”行動(dòng)在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開。

憑借極具沖擊力的城市戰(zhàn)爭場面和爭分奪秒的生死營救劇情，這部以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景的戰(zhàn)爭題材電影開啟了與觀眾見面的“倒計(jì)時(shí)”模式。

“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點(diǎn)之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個(gè)創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。

為保證影片的“歷史感”和“真實(shí)感”，劇組實(shí)地建造了一座老天津城，除了極具當(dāng)時(shí)特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當(dāng)時(shí)的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當(dāng)時(shí)子彈紛飛的場景，把電影的氣氛帶上了一個(gè)小高潮。如此認(rèn)真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實(shí)，給個(gè)最大的贊，劇組用心了!”

除了抓人眼球的宏大戰(zhàn)爭之外，該片力主在“大戰(zhàn)爭”之中刻畫“小人物”的敘事手法也頗有看點(diǎn)。前去執(zhí)行解救人質(zhì)任務(wù)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊(duì)因人手不足只能謹(jǐn)慎地避開憲兵視野，看著他們小心翼翼卻又隨時(shí)準(zhǔn)備交火犧牲的模樣，觀者也不禁為他們捏把汗。

影片總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅表示：“這次的戰(zhàn)爭題材對(duì)我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運(yùn)和情懷的故事。”正因如此，此次電影發(fā)布的一組劇照也同樣展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)普通人最真實(shí)的模樣。

《解放》觀后感作文2

《解放：終局營救》將緊張刺激的城市戰(zhàn)爭場面全面曝光在觀眾面前：機(jī)槍、坦克以及榴彈炮等重型武器制造出的密集爆炸，配合不斷倒數(shù)的計(jì)時(shí)器和拉動(dòng)槍栓的聲音，將觀眾的腎上腺素急劇拉升。

解放軍炮兵偵察連連長蔡興福的扮演者周一圍，國民黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦

解放軍炮兵偵察兵馬寶樹的扮演者王迅，解放軍炮兵見習(xí)參謀葛貴忱的扮演者王鏘，國民黨天津警備司令部稽查處科長錢卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報(bào)務(wù)員廖楓的扮演者郭麒麟，國民黨軍迫擊炮連連長李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，解放軍炮兵團(tuán)團(tuán)長的扮演者邵兵在預(yù)告片中悉數(shù)登場。

重溫黨的偉大革命歷史，牢固安身立命的根基。四渡赤水平型關(guān)大捷淮海戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役萬里長征 、八年抗日，狼牙山五壯士，江姐慷慨就義，劉胡蘭生視死如歸，這些紅色事跡弘揚(yáng)大公無私的高貴品質(zhì)德，他們是中國的革命先驅(qū)者，他們的艱難付出，他們的無私奉獻(xiàn)，為中華人民共和國的發(fā)展奠定了一個(gè)扎實(shí)的基礎(chǔ)。革命史是中華人民共和國的根基，只要它在，我們的國家就能夠生生不息。革命史被新時(shí)代掌握，我們的國家就會(huì)越繁榮昌盛。幾千萬的革命烈士偉大付出，應(yīng)該被我們永遠(yuǎn)牢記。

總結(jié)把握歷史經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，增強(qiáng)奮力前進(jìn)的力量。改革開放40年來，我們黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民破除阻礙發(fā)展的一切思想和體制障礙，實(shí)現(xiàn)偉大歷史轉(zhuǎn)折，人民生活富足，國家經(jīng)濟(jì)前行既快、又穩(wěn)、更好。我們借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，充分利用歷史的價(jià)值，我們會(huì)有源源不斷的力量，中國特色社會(huì)主義一定會(huì)迎來更加美好的明天。

歷史是幸福的基點(diǎn)，知史愛黨，知史愛國。我們應(yīng)該清楚的知道我們從哪里來，往哪里，更因該知道在當(dāng)下如何做。回顧歷史，珍惜歷史，尊重歷史，在歷史中尋找經(jīng)驗(yàn)，在歷史中另辟蹊徑，把握住歷史發(fā)展大勢，抓住歷史變革時(shí)機(jī)，奮發(fā)有為，銳意進(jìn)取，人類社會(huì)就能更好前進(jìn)。

《解放》觀后感作文3

如果有一部電影，以歷史上著名的平津戰(zhàn)役為故事背景，以“解放”作為全片主題，一般人難免會(huì)先入為主地認(rèn)為，這會(huì)是一部說教意味濃厚的作品。但實(shí)際上，《解放·終局營救》在預(yù)告中便已呈現(xiàn)出很強(qiáng)的觀賞性。

空靈而又略顯悲壯的吟唱女聲中，一幕幕激烈殘酷的戰(zhàn)爭場面伴隨著鏗鏘有力的節(jié)奏，逐次映現(xiàn)在人們視線中。炮火，廢墟，機(jī)槍，畫面保持著陰冷的質(zhì)感，令人心生壓抑。在一個(gè)鏡頭中，一個(gè)身穿紅衣的小女孩一閃而過，在因炮彈激起的灰塵中奪路而逃，不僅令人擔(dān)憂她的安危，更令人想起經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。

《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。電影的最后，戰(zhàn)爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結(jié)局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。

戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》當(dāng)中紅衣女孩這一細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對(duì)影片想要表達(dá)的人文情懷抱有莫大的期待。

影片總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭題材對(duì)我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運(yùn)和情懷的故事。”相信這樣一個(gè)由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對(duì)大部分人來說，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。

時(shí)光荏苒，我們應(yīng)懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔(dān)起歷史賦予我們的責(zé)任，因?yàn)檫@樣的誓言，讓我們這些新時(shí)代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國情、強(qiáng)國志、報(bào)國行”，也更平添了一些英雄氣概。

正是，初心未變已堅(jiān)定，砥礪前行不說難，披荊斬棘走向前，逆風(fēng)頂雨意更堅(jiān)。時(shí)間是最誠實(shí)的記錄者，無數(shù)人堅(jiān)守在自己的崗位上，守初心，擔(dān)使命，他們深入生活，扎根基層，精準(zhǔn)發(fā)力，他們找到扶貧的關(guān)鍵點(diǎn)，他們轉(zhuǎn)變自身作風(fēng)，提高工作能力，堅(jiān)守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國方案”，為實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，這也意味著一個(gè)國家正在逐步的走向繁榮富強(qiáng)。

《解放》觀后感作文4

影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，在這片吹起解放號(hào)角的戰(zhàn)場上，盡管片中的角色都是小人物，但在某種意義上，他們又都是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵人物。

“一觸即發(fā)”戰(zhàn)爭特輯全方位展示了該片幕后緊張刺激的拍攝情況。“城市戰(zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》的一大特點(diǎn)，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。因此，劇組的拍攝范圍覆蓋寬廣，戰(zhàn)爭場面涉及高處建筑、街巷、下水道、河道等地點(diǎn)，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。

“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點(diǎn)之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個(gè)創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。為保證影片的“歷史感”和“真實(shí)感”，劇組實(shí)地建造了一座老天津城，除了極具當(dāng)時(shí)特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當(dāng)時(shí)的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當(dāng)時(shí)子彈紛飛的場景，把預(yù)告片的氣氛帶上了一個(gè)小高潮。如此認(rèn)真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實(shí)，給個(gè)最大的贊，劇組用心了!”

“知古不知今,謂之陸沉。知今不知古,謂之盲瞽”。七十年前烽火硝煙、驚濤拍岸的戰(zhàn)鼓鳴鏑聲猶在耳，每一年履新培訓(xùn)的節(jié)點(diǎn)，對(duì)于津城的黨員干部而言，都有一處曲徑通幽之地、莊嚴(yán)肅穆之所、頂禮膜拜的“圣地”，那便是承載著千萬將士軍魂的平津戰(zhàn)役紀(jì)念館。讓人印象尤為深刻的是展館里面緘默不語的無名烈士紀(jì)念碑，與天安門廣場矗立中心的人民英雄紀(jì)念碑雙峰并峙;他們的名字或許被歷史塵封、但他們的事跡永遠(yuǎn)不會(huì)“蒙塵”;是人民群眾子弟兵穿著“破草鞋”，用“小推車”把中國共產(chǎn)黨從陜北窯洞一步一步送到中南海，歸根結(jié)底是四個(gè)字：人心向背;七十年前烽火硝煙的戰(zhàn)場之上我們勝利了，但是屬于我們這一代人的平津戰(zhàn)役才剛剛打響“第一槍”。

“功者難成而易敗，時(shí)者難得而易失”。作為“一帶一路”、京津冀一體協(xié)同發(fā)展等兩大國家重點(diǎn)戰(zhàn)略工程的交匯點(diǎn)，承接北京“非首都功能疏解”和雄安新區(qū)對(duì)接建設(shè)的“總樞紐”，天津正處于前所未有的歷史性轉(zhuǎn)型發(fā)展窗口期。七十年前的那場戰(zhàn)役也許決定的只是一城一地之得失，而“五個(gè)現(xiàn)代化”則是擺在面前的新時(shí)代的平津戰(zhàn)役;這場硬仗之成敗關(guān)乎民心之向背!唯有以習(xí)近平總書記對(duì)天津工作“三個(gè)著力”的精準(zhǔn)要求作為“定盤星”，以津城群眾對(duì)美好生活的向往當(dāng)作“指揮棒”，才能真正再次發(fā)動(dòng)人民群眾的“汪洋大海”之磅礴之力，逆流而上、直抵彼岸。

《解放》觀后感作文5

有這樣一部電影反映了新中國成立的一段故事，那就是戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》。影片演員陣容強(qiáng)大，戰(zhàn)爭場面更是震撼人心。這部電影除了簡單明了的力量感之外，還有另一種細(xì)膩的質(zhì)感，造就這部層次分明，感情豐富的佳作。

電影以一九四九年的平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，戰(zhàn)爭場面更是盡可能還原了當(dāng)時(shí)老天津城的部分建筑。就在那個(gè)大雪紛飛的季節(jié)，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，群眾顛沛流離，炮火不斷，無數(shù)英雄隨時(shí)準(zhǔn)備為了勝利而犧牲;火線任務(wù)，智勇突擊。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精準(zhǔn)的時(shí)間來表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的刻不容緩，使得激烈沖突的畫面感更具有震撼力。這部電影無時(shí)無刻都充滿著力量感。在“一戰(zhàn)功成”預(yù)告片中，由邵兵飾演的第四野戰(zhàn)軍炮兵團(tuán)長更是霸氣側(cè)漏，豪言全部殲滅，殊死力量，爭分奪秒。

除了力量感，影片更呈現(xiàn)另一種質(zhì)感，那就是細(xì)膩。這在人物的情感、細(xì)節(jié)和人文情懷方面也有突出的表現(xiàn)。以周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福為代表的解放軍們，為了讓廣大人民群眾遠(yuǎn)離苦難，在炮火紛飛的戰(zhàn)場上全隊(duì)集結(jié)奮戰(zhàn)到底;而由鐘漢良飾演的遭遇暗算成為通緝犯的中華革命黨軍需官姚哲，歷經(jīng)坎坷，只是為了讓下一代遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，以及心中的正義和良知。不同立場的人物都將在這戰(zhàn)場上展現(xiàn)自己最為真切的一面，每個(gè)人物所蘊(yùn)含的情感都十分豐富具體，觸動(dòng)人心。預(yù)告片中可看到，身穿鮮艷紅衣的小女孩也是戰(zhàn)爭中難得一抹鮮艷，這一細(xì)節(jié)的描寫讓人對(duì)影片所傳遞出的人文情懷更加期待。

電影《解放·終局營救》的標(biāo)語“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”是一個(gè)美好的愿景，而剛與柔兩種迥異不同的拍攝手法促進(jìn)了影片內(nèi)容豐富多彩。

每一位革命英雄就是一座豐碑，每一個(gè)感人的故事就是一面旗幟，他們所凝結(jié)成的紅色文化就像血液一樣流淌在每一個(gè)中國共產(chǎn)黨人的身上。

通過觀看電影《解放·終局營救》，我們才知道身邊有太多太多默默無聞的英雄，才知道我們家鄉(xiāng)有著如此厚重的紅色基因。有國才有家!生活在這個(gè)和平年代，我們一定要永遠(yuǎn)跟黨走，時(shí)刻銘記革命先烈，學(xué)習(xí)他們英勇獻(xiàn)身、精忠報(bào)國革命精神，永遠(yuǎn)為身為一名中國人而自豪驕傲!

《解放》觀后感作文6

電視連續(xù)劇《解放》再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭全過程的可歌可泣歷史故事。片中以歷史事實(shí)為依劇，用了大量的鏡頭描繪了，周恩來，朱德等軍事家政治家，叱咤風(fēng)云，文韜武略，在中華民族歷史長卷上，寫下了光彩奪目的一頁，譜寫了一曲“英雄創(chuàng)造歷史”的頌歌。

劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，對(duì)解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻開篇，描寫了國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。其中重點(diǎn)對(duì)中原突圍，延安保衛(wèi)戰(zhàn)，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役進(jìn)行了較為詳細(xì)的史詩再現(xiàn)式演繹，以及 1949年10月1日新中國成立的全過程。從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關(guān)到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進(jìn)程。

《解放》探討的不僅是軍事集團(tuán)之間的較量，或者兩個(gè)黨派的較量，更是中國兩種命運(yùn)的選擇，人民和歷史的選擇。

看后我一直在想，為什么共產(chǎn)黨會(huì)打敗國民黨?為什么國民黨的“飛機(jī)大炮”會(huì)打不過共產(chǎn)黨的“小米加步槍”?想想從1946到1949，才不過三年的時(shí)間，國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等竟來了個(gè)如此大的逆轉(zhuǎn)，這是為什么?我想關(guān)鍵還是在于人。用當(dāng)中蔣介石對(duì)兒子蔣經(jīng)國說的那樣“謀事在人，成事在天”。

根據(jù)《解放》這部電視劇，特為蔣介石總結(jié)了幾點(diǎn)失敗的原因，當(dāng)然，我的歷史學(xué)的不是太好，完全是根據(jù)電視劇描述的那樣 來進(jìn)行總結(jié)：

首先,蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，就本身違背了人民反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的意愿，得民心者得天下的道理，蔣介石沒能領(lǐng)悟到，這也是輸給毛澤東的最大原因。用后來蔣介石自己總結(jié)一句話“在中國我們沒有進(jìn)行土地革命，結(jié)果土地革了我們的命”，解放軍的勝利不僅是依靠人民的子弟兵，更是因?yàn)橛悬h的正確領(lǐng)導(dǎo)，有翻身農(nóng)民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因?yàn)榇罅糠敱D(zhuǎn)眼變成王克勤式的我軍戰(zhàn)士;而國民黨軍隊(duì)一敗再敗，是因?yàn)槠湫再|(zhì)決定官兵缺乏正確的目標(biāo)，軍心渙散，相互拆臺(tái)，爭權(quán)奪利，鉤心斗角。這樣的一直軍隊(duì)，放哪都是不可能打仗的，更不要提打好仗了。

《解放》介紹了不少的經(jīng)典語錄，例如，說蔣介石在制定戰(zhàn)略方針時(shí)，從不看重人民的力量。這是蔣政權(quán)性質(zhì)所決定的，他要顧及大地主大資產(chǎn)階級(jí)的利益，就難以顧及人民的利益，必須要壓抑人民的力量，“民可用之，不可知之”。今天的領(lǐng)導(dǎo)層雖然也在高調(diào)最廣大人民的利益，但是，它也走進(jìn)與當(dāng)年老蔣相似的困境。既要人民作主人，也要人民作奴隸;既要照顧工人“基本利益”，又要讓老板發(fā)財(cái);既要高管高薪，又要職工“低保”;既要當(dāng)官作老爺，又要“不脫離群眾”;既不放棄共產(chǎn)主義，又要發(fā)展資本主義;既怕脫離人民，又怕人民。高管們薪水那么高，是不是他的能力與貢獻(xiàn)有那么高?工人薪水這樣低，是不是他們的能力與貢獻(xiàn)就這么低?說到頭，還是一個(gè)政治理論問題，是英雄創(chuàng)造歷史，還是奴隸創(chuàng)造歷史?