讓子彈飛》觀后感500字
寫(xiě)觀后感可以提高人們的藝術(shù)素養(yǎng)和人文素養(yǎng)，幫助人們更好地了解和欣賞藝術(shù)作品。讓子彈飛》觀后感500字應(yīng)該寫(xiě)成什么樣的？快來(lái)看看讓子彈飛》觀后感500字，本文為你提供讓子彈飛》觀后感500字寫(xiě)作技巧和示例！
讓子彈飛》觀后感500字篇1
說(shuō)實(shí)在的，這是我第一次寫(xiě)電影觀后感。我是說(shuō)自發(fā)的，不是小學(xué)里的狗屁任務(wù)性質(zhì)的《觀雷鋒后有感》或者是初中時(shí)候一點(diǎn)也看不懂的《拯救大兵瑞恩》后被家里人逼著寫(xiě)的東西。說(shuō)實(shí)話，小學(xué)時(shí)候看雷鋒記得最清楚的就是當(dāng)時(shí)我旁邊人冒出來(lái)的一句“看那個(gè)女的的屁股露出來(lái)了”，其他的情節(jié)倒是忘了。也不是說(shuō)其他的電影沒(méi)有可寫(xiě)的價(jià)值，只是恰巧物品今天蛋抽筋無(wú)聊外加這電影實(shí)在是厲害，所以就寫(xiě)了。
開(kāi)頭的時(shí)候是馬拉火車(chē)，當(dāng)時(shí)我就想起了影評(píng)了。說(shuō)姜文是在諷刺中國(guó)經(jīng)濟(jì)，廉價(jià)勞動(dòng)力拉著中國(guó)的現(xiàn)金科技，gdp增長(zhǎng)全靠人。這時(shí)候忽然想起了韓寒，寫(xiě)《他的國(guó)》時(shí)候說(shuō)的，自己的文體其實(shí)沒(méi)有想那么多，只是偶爾想寫(xiě)偶爾不想寫(xiě)，并告誡那些什么什么家，不要多想。韓寒是小時(shí)候?qū)W語(yǔ)文受刺激受大了，我想我也是，小時(shí)候就鬧不明白，語(yǔ)文試題里的問(wèn)題——“請(qǐng)解釋此句在文中n種意義”有什么意思。我怎么感覺(jué)作家自己都沒(méi)這個(gè)意思，硬讓出題的給忽悠出來(lái)的。后來(lái)看尋羊歷險(xiǎn)記，美國(guó)的書(shū)評(píng)家評(píng)論里面的那只羊代表的是日本帝國(guó)主義什么的，可到了作者村上大師那兒(這兒大師表示尊敬，這輩子沒(méi)尊敬過(guò)幾個(gè)人)人家說(shuō)，自己也不知道那只羊代表的是，只是代表了自己的一種感覺(jué)。這兒我就想，書(shū)評(píng)家不這樣寫(xiě)是不是tmd沒(méi)飯吃啊，或者是，另外一種解釋?吃多了撐的?對(duì)還在深陷這種“此句在文中有哪幾種意思”的同胞們表示同情，唉，慢慢熬吧。
然后是葛優(yōu)被搶?zhuān)R場(chǎng)編出的謊話，把張麻子給忽悠住了，最后自己老婆非說(shuō)是別人的。到縣城里面和張麻子說(shuō)：“兄弟我告訴你，寡婦不能睡，會(huì)遭天譴的。”張麻子于是說(shuō)出了那個(gè)經(jīng)典臺(tái)詞：“她都是寡婦了，我不能再讓她守活寡。”這種人要是放到現(xiàn)在大家來(lái)看無(wú)疑是不可取的，甚至可以說(shuō)是好笑，小丑一樣的人物。但要是劇本換了，張麻子和黃四爺?shù)幕鹌炊妓懒耍饍?yōu)沒(méi)死并因?yàn)榻朔擞泄η覜](méi)了地頭蛇坐收了漁翁之利怎么辦。這下看來(lái)，他的做法無(wú)非又變成了大丈夫能屈能伸，其實(shí)我感覺(jué)很多事都是這樣，成功者的之前的失敗永遠(yuǎn)都是另一種形式的成功，失敗者的成功永遠(yuǎn)都可能是為失敗打下基礎(chǔ)。若過(guò)現(xiàn)在是高考，寫(xiě)到這里我或許會(huì)用點(diǎn)例子，搞成排比，騙點(diǎn)分，但是這是日志，大家自己想例子吧，什么韓信沒(méi)有成功，他的胯下之辱會(huì)被人怎么想，或者是喬布斯沒(méi)有成功，他的外形要求的苛刻會(huì)被人認(rèn)為怎么樣。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，大家的資源比我豐富，請(qǐng)自便，自便。
接下來(lái)是重頭戲。聽(tīng)說(shuō)這部電影改編自小說(shuō)。那我不知道如此精彩的安排是來(lái)源于姜文導(dǎo)演還是來(lái)源于那位作家。可謂是一環(huán)扣一環(huán)。絲毫沒(méi)感覺(jué)有牽強(qiáng)的感覺(jué)。不想小時(shí)候看的少年包青天，我勒個(gè)去的有一集說(shuō)他知道床被移動(dòng)過(guò)是因?yàn)榇餐鹊紫掠袠?shù)葉，我靠，那次我睡的好好的床也沒(méi)動(dòng)還有一頁(yè)書(shū)壓床腿下了呢，害的我抬了半天。我估計(jì)那編劇也是被導(dǎo)演逼急了，打麻將呢忽然想起來(lái)明天交稿就急急忙忙牌一推說(shuō)胡了就跑回去寫(xiě)了，后面跟一堆子人說(shuō)他詐和。
其實(shí)我看到老二死的時(shí)候我就想，這下完了。我腦中一片空白，真不知道劇情會(huì)怎么發(fā)展。老窩被人端了，自己火力又不夠，就那幾個(gè)人。咋整。后來(lái)我看到他們四個(gè)人的時(shí)候就更沒(méi)底了，我就想，看吧，子彈總不能從屏幕里飛出來(lái)把我斃了，接著就是發(fā)錢(qián)，黃老四收錢(qián)的時(shí)候我就明白什么意思了。調(diào)動(dòng)人民群眾，發(fā)槍的時(shí)候我想，要是這樣就各族人民百萬(wàn)雄師過(guò)大江了這可就忒沒(méi)意思了，也太假了。人民群眾那時(shí)候的忍耐力是無(wú)限的，只要有點(diǎn)，額little有時(shí)候英語(yǔ)還好些，否定了都，就不會(huì)反，果然影片沒(méi)有這么讓我失望，用那個(gè)替身的時(shí)候我簡(jiǎn)直拍案叫絕了。這是最經(jīng)典的了。
冷靜下來(lái)的時(shí)候覺(jué)得也有弊端，國(guó)產(chǎn)片常有的，英雄彈無(wú)虛發(fā)，狗熊彈發(fā)虛無(wú)，也是被本片演示的淋漓精致。
中間還有幾個(gè)沒(méi)看懂，下雨的時(shí)候那幾個(gè)萬(wàn)民傘倒了的含義，(有時(shí)候含義還是會(huì)有，只不過(guò)沒(méi)那些什么什么家想的那么多)不過(guò)那個(gè)師爺死在銀子里倒是看懂了。
讓子彈飛》觀后感500字篇2
《讓子彈飛》這部電影里有一句臺(tái)詞我很喜歡，“站著就把錢(qián)給掙了!”欣賞之余，忽然想到了一個(gè)問(wèn)題。當(dāng)今社會(huì)，到底誰(shuí)能站著就把錢(qián)給掙了?
照理說(shuō)，在一個(gè)官有化的社會(huì)里，當(dāng)官的必然是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的階級(jí)，他們是最有可能站著掙錢(qián)的。仔細(xì)想想，其實(shí)不然。德國(guó)鐵血宰相俾斯曼有句名言：“你只要去當(dāng)官，就注定沒(méi)有自由。”這是句非常富有哲理的話。你只要處在官僚階級(jí)之中，就必然會(huì)有各種各樣的上級(jí)，古語(yǔ)說(shuō)，官大一級(jí)壓死人。在這些形形色色的上級(jí)面前，你固然挺不起胸膛，更要命的是，除非你是官員中最大的那個(gè)，否則你必然會(huì)有一個(gè)頂頭上司。你的升遷，你的福利都要看他的顏色，哪里還會(huì)有站著掙錢(qián)的可能呢?
既然站著掙不到錢(qián)，那就要想其他辦法了。電影里葛大爺扮演的老湯是一個(gè)縣長(zhǎng)，姜文演的張麻子曾瞪著眼對(duì)他說(shuō)了句：“你就是個(gè)騙子。”是的，他們就是些騙子。騙子是不可能站著的，他們要么貓著，有時(shí)還會(huì)跪著。還記得老湯是怎么死的嗎?屁股掛在了高高的樹(shù)梢上，而腦袋卻和一堆銀子攪在一起。屁股的位置高高在上還自認(rèn)為人民公仆，腦袋里卻整天想著怎么掙人民的幣。這分明是一個(gè)人格分裂的寫(xiě)照。這樣一個(gè)階級(jí)，沒(méi)有自由，整天算計(jì)，一不小心跟錯(cuò)了船，腦袋還可能搬家，整個(gè)一堆可憐的機(jī)器!
在一個(gè)以私有制為基礎(chǔ)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系中，如果你是個(gè)成功的經(jīng)營(yíng)者，你就有了充分支配自己剩余的自由，這是對(duì)所有成功者的獎(jiǎng)賞。可是，錢(qián)并不是那么好掙的，尤其是在我們這個(gè)社會(huì)里。發(fā)哥在影片中一飾兩角，為什么要這樣呢?因?yàn)槲覀兩鐣?huì)里的資本家階級(jí)本來(lái)就具有兩面性。一方面，那些所謂的企業(yè)家們?cè)谒膯T工面前頤氣指使，在公眾面前光鮮亮麗，一副成功者自居的嘴臉。但成功的背后卻是需要代價(jià)的。你不是要掙“到了”嗎?在那些綠油油花紙片擁有者面前，你直的起腰嗎?你做生意沒(méi)有資金是不行的，在我們這個(gè)官有化的社會(huì)里你怎么辦?
這個(gè)時(shí)候，另一個(gè)發(fā)哥就要出場(chǎng)了。在“到了”面前他卑躬屈膝，“親愛(ài)的，請(qǐng)給點(diǎn)訂單吧!”在“人民的幣”面前，他索性下跪，“大人，請(qǐng)給點(diǎn)貸款吧!”站著掙錢(qián)對(duì)這個(gè)階級(jí)是個(gè)奢望，想想也挺可憐，時(shí)常要跪著，還不時(shí)要站出來(lái)秀一把，走狗大概都是這樣的吧!
無(wú)論怎么說(shuō)，以上兩個(gè)階級(jí)在我們的社會(huì)里還算是相對(duì)的強(qiáng)勢(shì)。有強(qiáng)勢(shì)的，就必然有依附的。馮小剛的戲雖不多，但他詮釋的師爺就是這樣一個(gè)階級(jí)。公正的說(shuō)，知識(shí)分子這個(gè)群體應(yīng)該是天然信仰自由的，如果再加上獨(dú)立的人格，他們應(yīng)該是這個(gè)社會(huì)的脊梁。可是在我們的社會(huì)里，體制內(nèi)的知識(shí)分子要評(píng)級(jí)，體制外的知識(shí)分子要掙錢(qián)。他們四體不勤五谷不分，不依靠強(qiáng)勢(shì)階級(jí)如何向上爬?他們出路不是被官僚收編，就是被資本收買(mǎi)。這不，老湯不是對(duì)師爺說(shuō)了嘛，“你要伺候好我，就得先哄好我的夫人。”
夫人又是誰(shuí)呢?當(dāng)然是官夫人呢。在兩大強(qiáng)勢(shì)階級(jí)背后，除了靠出賣(mài)智力的依附者，還會(huì)有出賣(mài)色相的，反正是什么值錢(qián)就賣(mài)什么吧!夫人有句臺(tái)詞很經(jīng)典，“反正呢，我就是想當(dāng)縣長(zhǎng)夫人。誰(shuí)是縣長(zhǎng)，我無(wú)所謂!兄弟，別客氣嘛。”她們和師爺其實(shí)是一路貨，不同的是，一個(gè)是跪在向上爬的路上，一個(gè)是跪在伸開(kāi)腿的床上。結(jié)果呢?師爺死在了路上，師奶死在了床上。一群可憐的蛆都倒在了曾經(jīng)工作與戰(zhàn)斗過(guò)的地方。
《讓子彈飛》這部電影一個(gè)有趣的地方就是，你可以在影片的角色里找到很多社會(huì)中的原型。看到了胡萬(wàn)，會(huì)想像成法官;看見(jiàn)了胡千，會(huì)想到了黑幫;等到姜武扮演的武舉人出場(chǎng)時(shí)，你一定會(huì)想起了城管。可是，有一個(gè)階級(jí)在影片里卻沒(méi)有，主要是影片反映的民國(guó)年代還不會(huì)有這個(gè)階級(jí)，中產(chǎn)階級(jí)。
這是一個(gè)在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上非常活躍的階級(jí)，他們自稱(chēng)“屁民”，或者指稱(chēng)別人是“屁民”。其實(shí)他們哪里有如此下賤呢?在我們的社會(huì)有的是比他們下等的階級(jí)。他們只不過(guò)憋的難受有屁要放而已。這說(shuō)明了他們已經(jīng)朦朧的看清了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。怎么看清的呢?因?yàn)樽约旱木秤觯紊纤麄儧](méi)有選擇的權(quán)力;經(jīng)濟(jì)上他們有沉重的壓力;生活中他們感覺(jué)無(wú)力。站著掙錢(qián)那是絕無(wú)可能，在上司面前，在老板眼前，在老婆跟前，除了匍匐前進(jìn)，還能怎么樣?所以在網(wǎng)絡(luò)上，他們需要給力!
讓子彈飛》觀后感500字篇3
這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，我這激動(dòng)的心情啊，到今天才平靜下來(lái)，細(xì)細(xì)回味著千頭萬(wàn)緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。
姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應(yīng)有的元素：震撼的大場(chǎng)面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應(yīng)俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過(guò)足了癮啊。
看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學(xué)了一句臺(tái)詞;是重慶話!我就決定看看，確實(shí)實(shí)至名歸!嗯，用一個(gè)時(shí)髦的詞來(lái)形容，給力，很給力!
而酣暢的快樂(lè)之后，卻還有一種欲說(shuō)還休的感慨，讓人久久回味。
當(dāng)張麻子成功地發(fā)動(dòng)群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來(lái)不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛(ài)的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來(lái)并不是人人都想要當(dāng)英雄的，這世間有遠(yuǎn)比當(dāng)英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當(dāng)回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤(pán)算著把它劃拉成自己的財(cái)產(chǎn)。甚至，這個(gè)英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂(lè)意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會(huì)兒”的率性不羈吧。
然而，子彈終究是要擊中目標(biāo)的，沒(méi)可能飛個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會(huì)在某一個(gè)出其不意地的時(shí)刻戛然而止。
列車(chē)載著小弟們的歡歌笑語(yǔ)，奔向了他們新的夢(mèng)想。孤獨(dú)的大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚(yáng)鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長(zhǎng)。
一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學(xué)生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無(wú)可名狀。或許只有那溫煦的陽(yáng)光讀到了，只有那漫漫的長(zhǎng)路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來(lái)為這個(gè)片尾做一個(gè)注解，竟也別是一番境界吧。
上網(wǎng)看過(guò)了許多關(guān)于《讓子彈飛》的影評(píng)，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。這種評(píng)說(shuō)紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術(shù)性上的成功所在。好的藝術(shù)作品，始終是要說(shuō)點(diǎn)什么的。或許我是太過(guò)感性的人，總是在一些細(xì)枝末節(jié)的地方被深深的觸動(dòng)。
讓子彈飛》觀后感500字篇4
一個(gè)好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開(kāi)心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過(guò)馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱(chēng)作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開(kāi)大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開(kāi)炮。
結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢(qián)掙回來(lái)，也沒(méi)辱沒(méi)自己的尊嚴(yán)，換句話說(shuō)就是“站著掙錢(qián)”。《讓子彈飛》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍?xiě)?zhàn)、葷腥幽默，這些都不見(jiàn)得能為電影直接加分，卻無(wú)疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無(wú)邊的黑色幽默，對(duì)人性的深度透析，對(duì)時(shí)代的反諷批判都裹在里面，倘若說(shuō)其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補(bǔ)，直至補(bǔ)地讓你鼻孔流血。
姜文是個(gè)不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個(gè)封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個(gè)區(qū)域，惡霸盤(pán)踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾痢o(wú)知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒(méi)有什么實(shí)際的行動(dòng)，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動(dòng)絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來(lái)了》中的諷刺一脈相承。
黃四郎這個(gè)形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個(gè)窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過(guò)黃四郎更像是個(gè)非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長(zhǎng)刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹(shù)立了這個(gè)既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對(duì)立，兩人的一見(jiàn)面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實(shí)上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個(gè)充滿了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對(duì)馬邦德這個(gè)角色的塑造應(yīng)該說(shuō)極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的道理。
正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國(guó)電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤(rùn)發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門(mén)宴自然是名副其實(shí)。在國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時(shí)候，姜文毅然反其道而行，采取了過(guò)火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場(chǎng)景，又顯得異常和諧。舞臺(tái)劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來(lái)去開(kāi)槍?zhuān)鲇旨w消失，只剩一個(gè)空鏡頭，不但像劇場(chǎng)中的“過(guò)幕”，又像一種寫(xiě)意化的留白，和那句“讓子彈飛一會(huì)兒”異曲同工。
很多人會(huì)指責(zé)電影中布景簡(jiǎn)陋、不合史實(shí)、表演過(guò)火、焦距不準(zhǔn)之類(lèi)，其實(shí)我們應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)思量，《讓子彈飛》是置身于一個(gè)荒誕情景里的故事，從開(kāi)始馬拉火車(chē)奔馳開(kāi)始就注定是個(gè)肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫(xiě)實(shí)，而是虛化的空間，寫(xiě)實(shí)過(guò)多反而會(huì)打破這種夢(mèng)幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。
《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個(gè)世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫(xiě)，遺憾的是這反過(guò)來(lái)被人作為攻擊“表演過(guò)火”的例證，那只能證明某些人未曾看過(guò)或喜歡那個(gè)年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對(duì)是來(lái)源于對(duì)《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個(gè)大佬踱步登臺(tái)，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽(yáng)》中的配樂(lè)于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對(duì)白過(guò)多，言語(yǔ)太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過(guò)幸好姜文及時(shí)鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。
每個(gè)人都會(huì)做自己的白日夢(mèng)，雖然它根本不真實(shí)，卻讓你留戀萬(wàn)分。《讓子彈飛》就是這么一場(chǎng)夢(mèng)境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無(wú)疑是個(gè)很完美的形象，他干練、剛強(qiáng)、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對(duì)層層險(xiǎn)局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過(guò)姜文不會(huì)停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個(gè)形單影只的孤家寡人，白日夢(mèng)瞬間變成了黑色童話。我亦不懷疑姜文是有私心的，因?yàn)樗涯莻€(gè)最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂(lè)得接受這份禮物，很好地詮釋了這個(gè)角色。
讓子彈飛》觀后感500字篇5
《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。
其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。
對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。
看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。
中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。
在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。
讓子彈飛》觀后感500字篇6
曾有一段時(shí)間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺(tái)詞、演員精湛的演技，都是大看點(diǎn)。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，有很多知識(shí)是不能遺忘的。
關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊
據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識(shí)途短篇小說(shuō)集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說(shuō)中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過(guò)往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說(shuō)文本到電影劇本的改編實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車(chē)”劫案的夢(mèng)幻開(kāi)場(chǎng)以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部?jī)?nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計(jì)的專(zhuān)屬名詞。
“馬拉火車(chē)”作為開(kāi)場(chǎng)故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個(gè)小說(shuō)改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動(dòng)因。馬拉火車(chē)在北洋年間確有真實(shí)歷史可循，這和那個(gè)西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)。看似荒謬又真實(shí)存在的場(chǎng)景，讓觀眾一下子就掉入那個(gè)瘋狂年代。為了將這夢(mèng)幻的場(chǎng)景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開(kāi)鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價(jià)值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個(gè)月時(shí)間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。
和姜文過(guò)去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平(代表作《鬼子來(lái)了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個(gè)劇本的創(chuàng)作過(guò)程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來(lái)我往爭(zhēng)奪的故事扣人心弦，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常常自我否定，推翻已有的想法重來(lái)。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個(gè)版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案。和原著小說(shuō)偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。
和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個(gè)人史詩(shī)，更像一幅北洋年間南部中國(guó)的浮世繪。姜文和整個(gè)劇作團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)人物分別著墨，無(wú)管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅(jiān)持。他們各懷心事粉墨登場(chǎng)，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫(huà)出了各自的命運(yùn)曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛(ài)情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。
所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來(lái)完成。《讓子彈飛》最讓人印象深刻的，無(wú)疑是影片對(duì)三位男主角的刻畫(huà)：周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨(dú)霸一方的兇悍之下，多少有著心無(wú)所依的落寞。而原小說(shuō)中只是配角身份出場(chǎng)的師爺老湯，在電影中有了完整的命運(yùn)起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛(ài)，而其跌宕起伏的命運(yùn)也勢(shì)必讓觀眾唏噓感嘆。
關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。
姜文導(dǎo)演對(duì)于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時(shí)期，又要超越那個(gè)時(shí)代。對(duì)影片創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書(shū)籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽(yù)為“萬(wàn)國(guó)服飾博覽會(huì)”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時(shí)中國(guó)南方的瀕海縣城，政局動(dòng)蕩，意識(shí)形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會(huì)變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國(guó)外服裝進(jìn)入中國(guó)。洋布料在國(guó)內(nèi)倍受青睞，越來(lái)越多的商人、買(mǎi)辦、和知識(shí)分子開(kāi)始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長(zhǎng)袍馬褂的生命力依然頑強(qiáng)，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國(guó)近代服飾發(fā)展史上來(lái)看，這是一個(gè)“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時(shí)代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個(gè)時(shí)代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭(zhēng)割據(jù)所帶來(lái)的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊(duì)，都有統(tǒng)一的編號(hào)和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門(mén)各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計(jì)，提供了無(wú)比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級(jí)大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時(shí)期的造型設(shè)計(jì)。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過(guò)了解那個(gè)年代的真實(shí)原貌，再加上他自身創(chuàng)意無(wú)窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來(lái)。正如他所說(shuō)：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車(chē)。那個(gè)年代的旗袍開(kāi)衩會(huì)高一點(diǎn)，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒(méi)那么西式也沒(méi)那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對(duì)姜文、葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)三大主角每場(chǎng)對(duì)手戲的強(qiáng)弱對(duì)比，他也會(huì)適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來(lái)舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強(qiáng)大氣場(chǎng)，還讓姜文在片中非常罕見(jiàn)地穿上了白西裝。與此同時(shí)，他也會(huì)
依據(jù)角色的性格特征來(lái)搭配能體現(xiàn)其個(gè)性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計(jì)了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長(zhǎng)夫人這個(gè)人物的風(fēng)情萬(wàn)種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強(qiáng)執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。
姜文是一位對(duì)服裝造型很有見(jiàn)地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個(gè)從陌生到熟悉、從不了解到有互動(dòng)的過(guò)程。一開(kāi)始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個(gè)位置。姜文會(huì)很直接地向他表達(dá)意見(jiàn)，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒(méi)有拘泥于時(shí)代局限，而是充滿了時(shí)尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演也會(huì)常常提出一些造型上的改動(dòng)，比如陳坤的整體造型實(shí)拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對(duì)造型師來(lái)說(shuō)很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗(yàn)。用他的話來(lái)說(shuō)，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計(jì)絕對(duì)是一件很好玩的工作。
關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感
《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽(yù)國(guó)際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開(kāi)始，《太陽(yáng)照常升起》震撼而綺麗的畫(huà)面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時(shí)間很長(zhǎng)，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實(shí)主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開(kāi)拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個(gè)前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強(qiáng)的故事電影。從某種意義上也就是說(shuō)，在拍攝處理和美工場(chǎng)景上，對(duì)色彩、光線、運(yùn)鏡都有特別苛刻的要求。從成片來(lái)看，超過(guò)一半的鏡頭是在攝影棚里
拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過(guò)癮的一個(gè)方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來(lái)布置。
姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開(kāi)拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍?xiě)?zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面，兩派對(duì)峙的戲劇張力也很強(qiáng)，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無(wú)余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問(wèn)題，導(dǎo)演希望場(chǎng)景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對(duì)比比較大，而不是簡(jiǎn)單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對(duì)演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對(duì)他的戲劇、場(chǎng)景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機(jī)位讓他沒(méi)法走，走得有點(diǎn)無(wú)所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無(wú)盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門(mén)宴那場(chǎng)戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過(guò)怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場(chǎng)后遇到的第一個(gè)問(wèn)題是景的尺寸，要留出足夠的空間來(lái)鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺(tái)機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時(shí)增加許多。在現(xiàn)場(chǎng)趙非便著力去解決這兩個(gè)問(wèn)題，又是改景又是換軌道，費(fèi)了很大一番周折，最終拍出了一場(chǎng)令人屏息凝神的巔峰對(duì)決。
在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對(duì)姜文個(gè)人特點(diǎn)的理解無(wú)疑帶來(lái)了很大的幫助。對(duì)導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來(lái)回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部?jī)?yōu)秀的作品。他會(huì)讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如“停機(jī)后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的。”導(dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會(huì)直接表達(dá)出來(lái);若是很有意思，他立馬就會(huì)認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺(jué)得其實(shí)即便是第一次也一樣，姜文是一個(gè)特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。
讓子彈飛》觀后感500字篇7
《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。
其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。
對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，其中《陽(yáng)光燦爛的日子》和《太陽(yáng)照常升起》能夠算做姜文以有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書(shū)式的作品，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。
看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。
中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。
在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。
讓子彈飛》觀后感500字篇8
姜文是個(gè)人才，當(dāng)今電影節(jié)當(dāng)之無(wú)愧的老大。張藝謀的團(tuán)體操和陳凱歌的小悲情，一律靠邊站。國(guó)內(nèi)雖然也有電影拍的比較有深度的好導(dǎo)演，但是沒(méi)有人能夠把電影拍的如此大氣如此爽利又如此隱晦如此令人意猶未盡。
劇情不說(shuō)了，影射之處太多，回來(lái)后在網(wǎng)上搜了一些說(shuō)明，才真正體會(huì)到姜文的老辣獨(dú)到之處。《鬼子》被禁，姜文這回十分巧妙的躲過(guò)了廣電總局的剪刀手。等到那些人真正明白過(guò)來(lái)的時(shí)候，老百姓已經(jīng)笑夠了，姜文也早已站著掙了個(gè)盆滿缽滿。
影射一：張麻子和黃四郎的身份。劇情發(fā)生在1920年左右，辛亥革命剛剛結(jié)束10年，之前軍閥混戰(zhàn)，黃四郎能夠保留辛亥革命中兩枚經(jīng)典版地雷中的一枚，可見(jiàn)地位并不一般。張麻子應(yīng)該屬于之前跟隨蔡鍔將軍的衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，蔡鍔死后落草為寇。都不是一般人，眼神言語(yǔ)中無(wú)不流露出殺氣與霸氣。亂世之中豪杰并出，雙方根本上就是革命者和當(dāng)權(quán)派的代表。一方要的是公平與民主，一方則是掠奪與欺詐。二者水火不容，自然子彈飛個(gè)不停。
影射二：鵝城的民眾，可謂是當(dāng)今國(guó)民的最好比喻。錢(qián)拿了，不敢收，都送回當(dāng)權(quán)者手里；槍拿了，不敢用，等著兩邊叫板，那邊贏了投靠那邊。膽小、猥瑣、自私、哀其不幸怒其不爭(zhēng)。——我怎么覺(jué)得歷史仿佛倒退了幾十年？有人說(shuō)，歷史就是不斷的周而復(fù)始——原來(lái)如此。
影射三：張麻子領(lǐng)導(dǎo)一干人浴血奮戰(zhàn)，推翻了黃四郎的暴虐統(tǒng)治，可是兄弟也好、女人也好，最終都離開(kāi)了，剩下張麻子孤家寡人一個(gè)。最后的鏡頭，那個(gè)坐在火車(chē)車(chē)尾，穿著師爺衣服的不是別人，正是黃四郎。勢(shì)單力薄的革命者與根深蒂固的腐敗統(tǒng)治階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，不是用槍打那些拉火車(chē)的馬兒，子彈多飛上那么一會(huì)兒，便分崩離析。“革命尚未成功，同志仍需努力。”看似不少的喜劇元素，觀眾也笑聲不斷，其實(shí)，這片子是個(gè)徹頭徹尾的悲劇啊。
再說(shuō)說(shuō)表演吧，就演員來(lái)講，三強(qiáng)鼎立的局面的確令人不好取舍。不過(guò)以我看來(lái)，最出色的，還屬葛爺。姜文演戲男人味十足，可惜的是缺乏點(diǎn)喜劇元素，抱著老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像；發(fā)哥，雖然一人分飾兩角，可謂物盡其用，可是怎么看怎么像小馬哥啊，不夠壞，不夠令人生恨。還是葛爺，演縣長(zhǎng)就是縣長(zhǎng)，演師爺就是師爺，貪財(cái)好色，圓滑狡黠，亦正亦邪、善惡兼具，悲與喜如此和諧的溶入同一個(gè)人物的內(nèi)心，可見(jiàn)其功力。在馮小剛和陳凱歌那里，都不夠讓葛爺演得暢快，唯有姜文，能把葛爺骨子里沉淀的那些東西翻個(gè)底朝天，難怪葛爺大呼演得過(guò)癮。
中國(guó)電影在如此艱難的環(huán)境之下，于夾縫中頑強(qiáng)挺立出如此出色之作，套用網(wǎng)絡(luò)里一個(gè)詞——“給力”。